어쿠스틱. 방. 스피커.
아름다운 블랙 매직의 세계이지 않나요?
어쿠스틱 이론은 명확하고 이해하기 쉽지만, 실제로는 종종 무수한 이상 현상으로 가득 찬 끝없는 악몽입니다. '유명한 프로 어쿠스티션이 설계한' 방에 들어갔을 때마다 제대로 들리지 않았다면 매 시 마다 1루피를 받았다면 지금 바로 인도에서 은퇴할 수 있을 것입니다. 사그 파니르를 주세요.
방의 어쿠스틱은 예측하기 매우 어려워 유명한 어쿠스티션조차도 방이 지어진 후에야 디자인을 수정하고 때로는 급격하게 조정해야 합니다. 작은 방의 경우, 일반적으로 방이 지어지기 전에는 소리가 어떻게 날지 정확히 예측하는 것은 사실상 불가능하다고 생각됩니다. 그리고 나서 다시 원래 대로 돌리는 것은 어렵죠?
그 결과, 전 세계 프로 스튜디오의 많은 컨트롤 룸이 상당히 결점이 있고, 좋은 번역을 얻기 어렵습니다. 물론, 이러한 주요 방을 건설할 때는 종종 소리의 질과는 관계 없는 이상한 고려 사항이 숨어 있습니다. 이러한 사항들은 순서는 중요하지 않습니다:
- 외관
- 최대 SPL 처리
- 부동산 비용
- 외관
- 편안한 좌석 및 사교 공간
- 외관
- 라이브 룸을 향한 최대 창문 개방
- 외부로부터의 음향 차폐
그리고 큰 콘솔 문제가 있고, 디자이너는 대개 다른 모든 것보다 외관을 최우선으로 고려해야 합니다.
소리가 안 좋은 큰 프로 룸에서 일하는 것은 항상 매혹적이며 겸손하게 만드는 경험입니다, (특히 많은 스튜디오에는 모니터 섹션에 헤드폰을 쉽게 연결하는 방법이 없지만, 하여튼요) 그래서 좋게 예산을 들여 지어진 프로 룸이 완벽하지 않다면, 전용으로 설계되지 않은 홈 스튜디오와 방은 어떨까요? 글쎄요, 그들은 대개 형편없습니다. 아주 형편없이요.
그 사실을 나는 최근 Puremix 세미나 동안 내 꽤 정확한 방(당연히 멋지게 보입니다)에서 기억했습니다. 세미나의 첫 번째 부분은 청취 세션이었습니다. 각 참가자는 믹스를 가져왔고, 나는 그것을 듣고 피드백을 제공했습니다. 믹스에서 문제의 일관성을 한 사람에서 다른 사람으로 듣는 것은 놀라운 경험이었습니다. 주로 저음 문제였고, 200Hz/100Hz/50Hz 대역에서 큰 구멍과 큰 범프가 발생했습니다. 이 작업에 전념하는 사람들은 절대 간과하지 않을 것입니다. 질문을 받았을 때, 대다수의 사람들은 내가 한 마디를 하기도 전에 자신의 믹스에서 문제를 자가 진단했습니다. 그렇다면 그들은 왜 믹스를 모니터링하는 무리 앞에서 검증 받기 전에 고치지 않았을까요? 그리고 왜 16명의 서로 다른 사람들이 모두 비슷한 문제를 가지고 있었을까요?
왜냐하면 들을 수 없는 것은 고칠 수 없고 대부분의 방이 일관된 방식으로 형편없는 경향이 있기 때문입니다.
문제는 대부분의 사람들이 침실, 지하실 또는 차고를 재사용하여 믹스 룸을 만들고, 그러한 방은 모두 대체로 같은 크기를 가지고 있어 같은 문제를 나타낸다는 것입니다. 정말 간단합니다. 좀 더 야심 찬 프로젝트라도 기존 구조의 주어진 크기와 비율에서 시작하므로 이상적인 형태는 드물게 존재합니다. 간단히 말해: 스튜디오를 만드는 것은 거대한 타협의 운동입니다.
내가 방문한 모든 홈 스튜디오 또는 중간 수준의 스튜디오 중 90%는 크기가 작은 컨트롤 룸과 너무 낮은 천장을 가지고 있습니다. 진정한 부동산 문제입니다. (큰 비용 없이 콘크리트 벽을 밀 수는 없습니다). 안타깝게도 잔잔잉 방이 될수록 생성되는 문제는 더 심각해지고 고치기 더 어려워집니다. 그게 우리의 인생입니다. 즉, 기본적으로 (예쁘게 생긴) 책상을 그 보조 침실/차고, 지하실/바로크 아파트 등에 놓기 전부터 이미 핸디캡을 가진 것이죠...
그래서 남은 문제는 사용하기 불편한 기존 창문이며, 보통 가장 불편한 벽에 위치하고, 정말로 성가신 위치(적절한 측정용 반사 지점에서) 있고 잘못된 벽에 전원 콘센트가 있어 책상 위치가 제일 안 맞는 곳에만 놓일 수 있습니다(아니면 보기에 맞지 않겠죠?) 그리고 물론 엄마에게서 받은 멋진 소파가 있습니다(상관없이 사용해야 한다고 생각하실 거에요, 좋은 소파고, 당신을 위해 아껴둔 소파죠?) 그러나 물론 좀 크기 때문에(아마도 3인치 정도, 문이 제대로 열리는 것을 막을 만큼), 제일 좋은 자리에 놓을 수 없어서 애석하게도 그 두 번째로 좋은 자리로만 갈 수 있죠. 그리고 리스트는 계속 이어지고, 비트처럼 계속 나아갑니다. (여전히 힘차게, 계속 나아가고 있습니다)
그리고 THEN 당신은 스피커를 배치하게 됩니다. 그리고 소리는 나쁘게 들립니다. 그리고 당신이 듣는 것은 베이스뿐이거나 아예 베이스가 전혀 안 들리는 상황으로 우울증이 이어집니다.
이 모든 시나리오는 방의 벽 재료, 방의 모양, 엄마 소파의 색상(훌륭한 소파죠), 사용 중인 스피커, 작업 소음 수준(방은 소음 수준에 따라 다르게 들리니까요, 그렇지 않으면 자신이 듣는 소리를 믿기 시작할 수 있을 텐데 그러면 너무 쉽겠죠)과 그날 아침의 아침식사에 따라 달라질 수 있습니다. 그리고 당신은 믹싱하고, 정복하고, 그리고 나서는 믹스가 나오는 차에서 자리에 앉아 그 스피커에서 나오는 소리에 믿을 수 없는 경악을 하게 됩니다.
하지만 여분의 침실이 있는 유망한 프로듀서/엔지니어가 이 비극에 맞서 무엇을 할 수 있을까요?
글쎄요, 현재의 방을 중공업 없이 완벽하게 고치는 것은 사실상 불가능하지만, 고통을 많이 줄일 수 있는 몇 가지 방법이 있습니다 (기술적 용어)
1. 베이스 트랩을 구매하세요. 많이.
베이스 트랩은 많은 도움이 되지만 안타깝게도 많은 문제점이 있습니다.
베이스 트랩의 가장 큰 문제는 그것들이 Manley Massive Passive와 같은 매력적인 구매 목록에 비해 훨씬 덜 섹시한 구입이라는 것이죠. 그래서 사람들은 Massive Passives를 사면서 베이스 트랩을 살 돈이 남지 않게 됩니다. 우스꽝스럽네요, 왜냐하면 베이스 트랩 없이는 Massive Passive가 정말로 무엇을 하고 있는지를 듣는 것이 불가능하니까요. 우스꽝스럽죠.
그 힘은 Massive Passive와 함께하지만, 정말로 저는 $20K 가치의 베이스 트랩이 장착된 방의 소형 스피커로 노트북에서 믹싱하는 것이 베이스 트랩과 $20K의 고급 장비가 없는 방에서 믹싱하는 것보다 더 낫다고 주장합니다. 저를 시험해 보세요.
이 현실은 대부분의 사람들이 받아들이기 힘든 일입니다만, 어쨌든 이를 받아들여야 합니다. 물리학을 탓하세요. 제가 하는 것처럼요.
여기 당신이 진보적인 생각을 하도록 동기를 부여할 수 있는 테스트가 있습니다. 재미있고 무료입니다:
- DAW를 실행하세요
- 세션을 생성하세요
- 테스트 톤 생성기를 인스턴스화하세요
- 60Hz에서 사인파 소리를 재생하세요
- 믹싱할 때의 비슷한 수준으로 사인파를 재생하세요 (크죠?)
- 방 앞에서 뒤로, 왼쪽에서 오른쪽, 구석에서 구석으로 천천히 이동하면서 주의하세요 (상태 업데이트는 하지 마세요)
오 기쁨! 마법이네요. 당신의 60Hz는 마술사의 후디니와 어울리고 있습니다. 놀랍지 않나요?
네, 방의 특정 부분에서 소리가 아예 사라지는 곳이 있다는 것이 정확합니다. 당신의 머리가 진동하는 것 같은 곳, 색깔이 변하는 듯한 느낌이 드는 곳(사실은 그렇지 않으며, 사인파이므로, 당신이 듣고 있는 것은 문자 그대로 잘못입니다)과 정확해야 하는 곳이 있습니다. 나는 당신이 어떤 곳인지를 알아내도록 하겠습니다.
당신의 믹스 포지션은 어떻게 들렸나요? 더 시끄러웠나요? 더 조용했나요? 적절한가요?
추가 재미를 위해 80Hz로 다시 시도해보세요.
이제 생각해보세요: 60Hz는 훌륭한 저음 드럼/베이스 관계에서 많은 액션이 일어나는 곳입니다.
이제 얼마나 많은 베이스 트랩이 필요한지 생각해보세요.
최소한 귀퉁이에 베이스 트랩을 추가하는 것을 고려해주세요. 모든 귀퉁이에요. (벽과 천장 사이의 귀퉁이도 귀퉁이에 해당합니다). 귀퉁이는 악성입니다.
베이스 트랩의 두 번째 문제는 진정으로 저주파 문제를 해결하기에 효율적이려면 많은 공간이 필요하다는 것입니다. 그리고 원래 문제가 작은 방에서 비롯되었기 때문에 기존의 작은 방에서 할 수 있는 일이 제한적입니다. 당신은 베이스 트랩의 바다 한가운데에 앉는 것을 기꺼이 하실 준비가 되셨나요?
그래서 (진짜) 베이스 트랩은 몇 가지 특이점이 있지만 나쁜 방을 고치는 가장 빠르고 효과적인 방법입니다. 시도해보는 것은 사랑하는 것입니다.
2. 스피커 배치를 가지고 놀아보세요
요즘 능동 스피커는 방 안에 많은 베이스 에너지를 주입하여 문제가 훨씬 복잡하게 만듭니다. 작은 방이라면 더 작은 스피커를 고려하세요. 더 많은 베이스를 원한다면 더 큰 스피커가 아닌 더 좋은 방이 필요합니다. Beats by Dre 헤드폰을 생각해보세요, 드라이버 크기는 얼마나 될까요? 얼마나 많은 베이스를 내보내나요? 맞습니다. 크기만으로는 문제가 아닙니다. 크기, 환경 및 원하는 수준의 상호작용이 중요합니다. 따라서 스피커가 방 안에 너무 많은 베이스를 주입하여 당신이 그것을 들을 수 없을 수도 있습니다.
뭐라고요?
네, 방을 돌아다니며 60Hz의 마법 같은 사라짐을 목격했던 것을 기억하시나요? (실험을 제대로 하셨겠죠?). 그런 현상이 모든 저음 주파수에서 발생한다고 상상해보세요. 방의 여러 곳에서 모두 상쇄될 수 있습니다. 상상을 해보세요. 이제 볼륨을 높일 때 그 혼선이 더 커지면서 방이 점점 더 압도당해가는 모습을 상상해보세요.
혼란스럽습니다.
그래서 첫 번째로, 올바른 스피커를 선택해야 합니다. 스피커를 방에서 듣는 동안에만 가능한 일입니다. 온라인 리뷰는 작동하지 않습니다. 우편 주문 신부와 같아요, 멀리서 잘 어울리지 않습니다. 최종 재생 환경에서 상대방의 특성을 확인하는 것이 필요합니다.
그런 다음 올바른 자리에 스피커를 배치해야 합니다. (스피커가 아니라 신부입니다)
작은 방에서는 일반적으로 두 가지 규칙을 따르는 것이 좋습니다:
1/ 귀퉁이를 피하세요.
다시 한번. 귀퉁이는 악성입니다. 60Hz 테스트를 수행하고 방 귀퉁이에 머리를 넣어보세요. 귀 마사지를 즐기세요. 귀퉁이에서는 안되니 피하세요. 그들은 베이스를 증폭시키고 방의 에너지를 혼란스러운 방식으로 높입니다. 그렇게 하지 마세요.
어쨌든 스피커를 그곳에 둘 수는 없죠, 그 귀퉁이는 모두 베이스 트랩으로 채워져 있으니까요, 그렇죠?
2/ 스피커를 가능한 한 벽 근처에 놓으세요.
아니요, 정말로 시도해보세요.
스피커를 벽에 밀착시키면 벽 표면과 함께 작용하여 스피커의 베이스 반응을 향상시키고(네, 방에 베이스를 더 넣습니다) 가장 큰 반사를 제거하는 데 큰 도움이 됩니다. 당신에게 가장 가까운 벽, 스피커 뒤 벽에서 생기는 가장 큰 반사 때문입니다.
기본적으로 요즘 대부분의 (전문적인) 스피커(신뢰할 수 있는 회사에서 제작된)는 꽤 균형 잡힌 스펙트럼을 제공합니다. 따라서 방에 맞는 적절한 크기의 스피커를 선택했다면, 중요한 것은 방이 그것을 어떻게 처리하는가이지 스피커의 소리가 아닙니다. 스피커를 벽에 붙이면 가장 비용/에너지/시간적으로 효과적인 방식으로 모드와 노드를 최소화합니다. 작동하는 것을 약속합니다. 소피트 스피커 기억하시나요? 그 개념 뒷면에는 과학이 있습니다.
부가적인 참고: 이 방법은 후면 포트 스피커에는 사용할 수 없고, 전면 포트 또는 폐쇄형 디자인에서만 사용할 수 있습니다. 미안해요, 맥키.
3/ 스피커를 옮겨보세요.
(규칙은 아닙니다, 단지 제안이므로 두 가지 규칙과 하나의 제안으로 붙어있습니다)
한 시간 동안 당신의 (결함 없는) 스타일 감각을 유보하고 방에서 하나의 스피커를 이동하여 '음, 나쁘지 않다'는 것을 인식할 때까지 그 스피커를 방 주위를 이동하세요. 때때로 스피커를 팔에 안고 걸어다니면서 그 일이 일어나는 것을 느낄 수 있습니다(그 스피커가 음악을 재생하는 동안입니다). 스피커가 공명하거나 더 크게 또는 작게 들리게 될 것입니다. 올바른 느낌이 드는 자리를 찾고, 그에 맞추어 방을 조직하세요.
이번에는 당신이 방을 설정했던 방식과 정반대입니다, 알겠지만 시도해보세요. 뭔가 믹싱을 하고 차에 가서 결과를 확인하세요.
해보세요. 그런 다음 모든 것을 엄마가 오기 전에 원래대로 돌려놓을 수 있습니다. 적어도 그렇게 하면 방에서 상대적으로 나은 위치를 파악할 수 있고, 그로부터 교훈을 얻을 수 있습니다.
내 (아주 잘생긴) 방에서 나는 수년 동안 스피커를 인치 단위로 이동시켜 내가 좋아하고 잘 전달되는 지점을 찾았습니다. 내 방은 꽤 큽니다(30''X 20''에 11'' 천장) 그리고 업무 흐름상의 이유로 스피커를 뒤 벽에 놓을 수 없었습니다. 사실, 크기와 관계없이, 내 방에서는 믹싱 포지션에 앉았을 때 스피커에서 나오는 일부 베이스가 흡수됩니다. 내 오래된 다이나udio BM15에서는 지옥이었고(다른 방에서는 잘 작동했음), 포컬 트윈 6 또는 SM9에서는 완벽하며, 수년간 저음 관련 문제가 없었습니다. (SM9은 아래층 방에서 잘 작동하지 않는데, 그 공간이 너무 작기 때문입니다. 아쉽네요).
4/ RTA 소프트웨어로 방을 정확하게 측정하지 마세요.
매우 강한 정신적 및 생리적 체질이 아니라면(이것은 의료적 조언으로 반드시 규칙으로 카운트되지는 않으므로 여전히 두 가지 규칙과 한 가지 제안 및 일부 의료적 조언으로 남습니다. 주의하세요)
임시 RTA 시스템으로 방을 측정하지 마세요. 그렇게 하지 마세요. 당신의 하루를 망칠 것입니다. 보장합니다. 당신의 인생조차 망될 수 있습니다, 제 생각입니다. 그렇게 되는 것을 인터넷에서 본 적이 있습니다.
어쨌든, 자작 RTA 기능으로 방을 측정하는 것은 우울, 빈곤, 불행 및 깊은 무가치감을 초래하는 것 외에는 가져다주는 것이 없습니다.
왜냐하면:
A/ 모든 방은 형편없습니다, 주파수 응답과 더 악화된 시간 도메인 응답 모두에서입니다.
당신의 방은 형편없습니다. 개인적으로 그곳에 가지는 않았지만, 나는 당신의 방이 형편없다고 확신할 수 있습니다. 100% 확실합니다.
토론할 수 있는 유일한 변수는 얼마나 형편없느냐입니다. 모든 세부 사항을 알고 싶은 충동은 이해할 수 있지만:
B/ 아마도 당신은 RTA 결과를 건설적인 방식으로 읽을 줄 모르기 때문에 (저 자신도 잘 모르고 노력해봤지만) 그 결과에 따라 실제로 행동할 수는 없으며 기본적으로 음향의 강력한 법칙에서 벗어날 힘이 없는 신세가 될 수 있습니다.
C/ 그리고 여러분이 그래프를 읽는 방법을 안다 해도 (주파수 플롯을 읽는 방법, 귀찮게 하지 않도록 어떤 감도와 옥타브 설정을 사용할 것인지, 시간 도메인 폭포를 읽는 법, 전체 대역폭 및 단일 주파수 테스트의 차이 등을 알고 있어야 합니다...), 제가 말하는 것을 따르는 것만으로도 보통 저렴한 자원으로 컴프턴에서 대부분 벗어날 수 있습니다. 당신은 TMI(너무 많은 정보)의 희생자가 되지 않아야 합니다.
이번 경우와 이 경우에만(아마도 일부 우편 주문 신부 경우를 제외하고는):
무지는 행복입니다.
저의 개인적인 긴 고통스러운 경험에서 당신의 방이 얼마나 형편없는지 아는 것은 DAW에 얼마나 많은 버그가 있는지 아는 것과 같습니다. 유용하지 않습니다. 계몽적이지도 않습니다. 그저 우울할 뿐입니다.
중요한 것은 번역입니다. 그리고 즐거움입니다. 궁극적으로, 당신의 방이 완벽하게 평탄하지 않더라도 소리 나는 믹스를 다양한 곳에서 전달할 수 있다면 문제 되지 않습니다. 그리고 그 믹스를 만드는 과정이 재밌으면 된다고 생각합니다. 끝.
그래서, 당신의 방이 대부분 문제일 가능성이 높으니, 중증 음주나 마약과 같은 다른 대책을 시도하기 전에 위 단계를 시도해보세요. 그것들은 그리 많은 도움이 되지 않을 것입니다(그것은 방에 대한 것이죠) 하지만 방법은 있습니다: 코너의 베이스 트랩 추가, 스피커 배치 조정, 믹스 및 비교. 발전하세요. 인생을 즐기세요.
세부 사항에 대한 부담을 가지지 마세요 그리고 1/24 옥타브 RTA가 당신을 불안하게 만들지 않도록 하세요, 아니, 아니, 계속 갑시다.
최근에 방을 처리하거나 스피커를 옮기셨나요? 저음 반응이 더 개선되었나요? 댓글로 알려주세요.
