마스터링 엔지니어 Brian Lucey는 자신의 영상 "Brian Lucey: Mastering Philosophy and Techniques"의 이 발췌에서 "the shape of the V"에 대해 이야기합니다. 그가 말하는 것은 스테레오 믹스에서 스테레오 스펙트럼에 걸친 저역의 분포를 가리킵니다. 그는 때때로 사이드의 저역 성분을 조정하기 위해 사이드 EQ를 사용한다고 말하는데, 이는 아마도 미드-사이드 EQ나 미드-사이드 멀티밴드 컴프레서를 사용한다는 의미일 것입니다.
사물의 형태
영상의 다이어그램은 그가 말하는 “V”가 무엇인지 설명합니다(아래 참조). 스피커가 위에 있고 그로부터 오디오 에너지가 나오는 모습이 그려져 있습니다. 고역이 스피커 옆 위쪽에 있고 저역이 아래쪽에 있습니다. 그는 팝과 댄스 음악에서 이 형태가 가장 "V처럼" 보인다고 설명하는데, 킥, 스네어, 베이스 등 저역이 많은 요소들이 중앙에 집중되는 반면, 하이의 반짝이는 소리들(심벌, 퍼커션, 고음역 기타 및 신스 파트)은 사이드로 팬닝되어 폭감을 제공합니다. 그는 이러한 특정한 요소 분포가 가장 펀치감 있는 사운드를 만든다고 말하지만, 동시에 곡이 "오버프로듀스된" 느낌을 줄 수도 있다고 덧붙입니다.
팝 음악의 V 형태는 고역이 넓고 저역이 좁습니다.
Lucey는 일반적으로 록에서는 V가 하단에서 더 넓다고 말합니다. 그는 그 예로 AC/DC의 "Back in Black"과 Audioslave 같은 비교적 현대적인 록을 언급합니다. 그는 록의 경우 하단이 더 넓은 V를 보여주며, 이는 V와 U의 중간쯤으로 보입니다.
록 음악의 경우, Lucey는 저역이 팝보다 측면으로 더 퍼지는 경향이 있다고 말합니다.
그가 마지막으로 제시하는 예는 얼터너티브와 실험 음악, 그리고 보다 "실제 같은" 사운드를 지향하는 다른 음악들입니다. 그는 이를 U자 형태로 도식화하는데, 이는 저중음과 저역이 보통 이미지의 측면으로 훨씬 더 많이 퍼져 있기 때문입니다.
Lucey는 보다 "현실적인" 사운드를 추구하는 스타일일수록 이미지 측면에 저역이 훨씬 더 많아지는 경향이 있다고 관찰합니다.
마스터링 엔지니어가 믹스의 사이드를 어느 정도 조정할 수는 있지만, V의 형태에 대한 중대한 변화는 믹싱 과정에서 이루어져야 합니다. 믹스 엔지니어에게 트랙의 팬닝은 분명히 중요한 부분이며, Lucey는 자신의 믹스 작업이 V에 어떤 영향을 미칠지 인식하는 것이 중요하다고 말합니다.
또한 그는 앨범이나 기타 다곡 프로젝트에서 아티스트와 믹서가 곡 간 저역의 일관성, 즉 V의 일관성에 대해 생각해야 한다고 지적합니다.
V를 찾아서
자신의 곡에서 V의 형태에 어떤 영향을 줄 수 있을까요? 많은 부분이 음악 스타일과 편곡에 의해 결정됩니다. 만약 하드 팬된 좌우의 두꺼운 리듬 기타가 있는 록 곡이라면 이미지의 외곽에 중역과 저중역이 더 많이 놓이게 되어 V가 덜 날카로워집니다. 반대로 중앙에 붐이 있는 드럼과 베이스가 있고 사이드에 고음의 신스와 퍼커션이 있는 전자곡이라면 더 뚜렷한 V가 생성됩니다.
물론 믹싱 결정은 스테레오 이미지의 주파수 분포에 큰 영향을 미칩니다. 거의 모든 믹스에서 킥, 베이스, 스네어, 리드 보컬은 중앙에 배치되지만, 피아노처럼 저역이나 저중역을 포함한 다른 요소들을 어떻게 팬닝하느냐도 영향을 줍니다. 그런 요소들을 사이드에 배치하면 믹스는 펀치감이 덜하지만 보다 "실제 같은" 소리, 덜 프로듀스된 소리를 얻을 수 있습니다.
실전에서의 V
믹싱 단계에 초점을 맞춰, 팬닝이 V의 형태에 어떤 영향을 미치는지 몇 가지 예를 통해 살펴보겠습니다.
예제 1: 이 예제는 보다 뚜렷한 V를 가지고 있습니다. 베이스, 드럼, 저음 리드 기타, 파워 코드 리듬 기타와 저음 피치의 퍼커션(콩가)은 모두 스펙트럼의 중앙이나 중앙 쪽에 있습니다. 반면 고음 피치의 리듬 기타와 고음 퍼커션—셰이커와 탬버린—은 사이드에 배치되어 있습니다.
다음은 예제 1의 믹서입니다. 다양한 요소들의 팬닝을 확인해 보세요.
예제 2: 동일한 곡이지만 이번에는 파워 코드 리듬 기타가 넓게 팬닝되었고, 콩가는 한쪽으로 치우쳐 있으며 셰이커와 탬버린은 더 중앙으로, 고음 리듬 기타도 중앙 쪽으로 팬닝되었습니다. 그 결과 저역이 더 넓게 퍼져 V의 하단이 더 넓어졌습니다.
다음은 예제 2의 믹서입니다. 여기서 큰 변화는 파워 코드 리듬 기타가 좌우 맨 끝으로 이동했고 콩가가 한쪽으로 크게 이동한 점입니다.
