블로그로 돌아가기
May 29, 2018

다렐 도르프와 함께하는 스테레오 버스 EQ

 

 

 

이전 영상 발췌에서 “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live”라는 영상에서 Thorp는 마스터 버스 압축 기술에 대해 이야기했습니다. 이번에는 Thorp가 전체 믹스를 계속 처리하며, 이번에는 마스터 버스 EQ를 사용합니다.

그가 사용하는 이퀄라이저와 설정의 세부사항에 들어가기 전에, Thorp는 마스터 버스에 효과를 배치하는 순서에 대해 설명합니다. 그는 일반적으로 스테레오 버스와 개별 채널 모두에서 압축기 다음에 EQ를 배치하는 것을 선호한다고 말합니다. 후자에 대해서는 일반적으로 먼저 디에서나 멀티밴드 디에서를 배치하고, 그 다음 압축기, 마지막으로 EQ를 배치한다고 말합니다.

그러나 그는 “압축기 이후에 EQ”는 고정된 규칙이 아니며, 그에게 가장 잘 맞는 방법일 뿐이라고 강조합니다. 그는 어떤 방법이 더 나은지 알아보기 위해 두 가지 방법 모두 시도해 보길 추천합니다.

EQ를 압축기 전에 배치할지 여부는 출처와 맥락에 따라 경우에 따라 결정될 수 있습니다. EQ가 압축기 앞에 올 경우, 압축기가 주파수 내용에서 변경한 사항에 따라 다르게 작용할 수 있다는 점을 염두에 두어야 합니다. 예를 들어, 많은 저음 주파수를 제거했다면, 압축이 덜 발생할 가능성이 높습니다. 저주파수는 중음 및 고음보다 압축기를 더 강하게 작동시킵니다. 상황에 따라 이는 원하는 결과가 아닐 수도 있습니다.

EQ 파워

Thorp는 스테레오 버스에 Millenia NSEQ-2 이퀄라이저의 UAD 플러그인 에뮬레이션을 선택합니다. 해당 플러그인은 원래 하드웨어를 충실히 재현하며, “Twin Topology” 회로를 갖춘 스테레오 EQ로 사용자가 진공관 또는 솔리드 스테이트 신호 경로의 에뮬레이션 중에서 선택할 수 있도록 합니다. 이 곡에서는 Thorp가 모델링된 진공관 회로의 기본값을 사용합니다.

myImageDescritpion

여기는 Thorp의 설정이 적용된 UAD Millenia NSEQ-2 이퀄라이저입니다.

Thorp는 버스 압축에 사용한 Shadow Hills Mastering Compressor와 마찬가지로 NSEQ-2를 연결 모드로 설정하여 한쪽에서 설정한 값이 다른 쪽에 반영되도록 합니다.

“Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée” 영상을 보셨다면(또는 무료 발췌에서), Schmitt가 믹스의 공기를 느끼기 위해 마스터 버스에서 NTI EQ3 하드웨어 이퀄라이저를 사용한 것을 기억할 것입니다. Thorp는 이번에도 비슷한 방법을 적용하여, NSEQ-2의 가장 높은 대역만 사용하여 약간, 즉 노브에서 두 단계 정도 올립니다 - 21kHz에서 부스트합니다.

Thorp는 이 범위를 부스트하면 믹스에 음향적 광택을 주는 효과가 있다고 말합니다. 그는 트랙을 재생하며, 소리가 미묘하게 더 밝아짐을 느낍니다. 그는 EQ를 추가한 후 모든 것이 조금 더 명확해져서 각 요소들이 스테레오 필드에서 더 구분가능해진다고 지적합니다. 그는 심벌즈에도 좋은 효과가 있다고 말하며, “멋진 스플래시를 준다”고 언급합니다. 그는 스테레오 버스에서 약간의 이퀄라이징이 크게 작용한다고 강조합니다.

공기를 넘어서

“공기”를 추가하는 것은 엔지니어와 프로듀서가 마스터 버스에서 EQ를 사용하는 주요 이유 중 하나지만, 이외에도 많은 이유가 있습니다. 한 가지 경고: 믹스가 프로에게 마스터링 될 예정이라면, 마스터링 엔지니어에게 스테레오 버스 EQ 작업을 맡기는 것이 좋다는 주장도 있습니다. 그들에는 훌륭하고 매우 정확한 모니터링 세팅이 있을뿐더러, 예외적으로 정밀한 귀와 스테레오 믹스를 처리하는 많은 경험이 있습니다.

그럼, 스테레오 버스 EQ로 무엇을 더 할 수 있을까요? 한 가지 활용 방법은 믹스의 전체 주파수 응답을 원하는 참조 곡과 맞추려고 시도하는 것입니다. 이는 말처럼 쉽지 않지만, 여러분은 믹스를 참조 곡과 비교하여 가장 유사하도록 몇 가지 미세 조정을 시도할 수 있습니다. 어떤 사람들은 이 목적을 위해 매칭 EQ를 사용합니다. 이들은 참조에서 EQ 곡선을 “캡처”하고 믹스에 적용합니다.

myImageDescritpion

IK Multimedia의 T-RackS 5의 Master Match 모듈은 참조 트랙의 EQ 곡선을 여러분의 곡에 적용하는 데 사용되는 매칭 EQ의 예시입니다.

마스터 버스 EQ의 또 다른 활용은 멋진 빈티지 EQ 또는 빈티지 EQ 에뮬레이션 플러그인을 가지고 있다면, 이를 컬러링을 위해 삽입하고 싶을 수 있습니다.

또한, 마스터 버스에 하이 패스 필터(일명 “로우 컷” 필터)를 삽입하여 약 30Hz 이하의 주파수를 제거하여 저음의 흐릿함을 제거할 수 있습니다. 서브소닉 베이스가 필수적인 장르에서 믹스하는 경우(예: 댄스 음악이나 힙합)에는 이 범위를 제거하고 싶지 않을 수 있습니다. 하지만 많은 기타 음악 스타일에서는 마스터를 하이 패스하는 것이 전반적인 명료성을 도울 수 있습니다.

전파하기

하이 패싱에 대한 논의를 계속하되, 초점을 스테레오 버스에서 개별 악기 트랙으로 변경합시다. 개별 트랙에서 일관되게 하이 패스 작업을 하면 마스터에서 하이 패스를 해야 할 필요성이 줄어듭니다.

하이 패스를 통해 많은 악기와 보컬의 불필요한 저음을 제거할 수 있다는 사실에 놀랄 것입니다. 마스터 버스에서는 약 30Hz 이상을 하이 패스하고 싶지 않지만(그렇게 하면 믹스의 저음 효과가 감소합니다), 개별 악기에서는 훨씬 더 높은 주파수에서 필터링할 수 있는 유연성이 있습니다. 킥과 베이스를 제외하고 많은 소스들은 훨씬 더 높은 주파수에서 필터링될 수 있습니다. 이를 신중하게 설정하면 악기의 음질에 부정적 영향을 주지 않고도 많은 저음 흐릿함을 제거할 수 있습니다.

거의 모든 EQ 또는 채널 스트립 플러그인에는 하이 패스 필터가 내장되어 있습니다. 이를 설정할 주파수를 결정하는 효과적인 방법은 주파수 노브를 천천히 올리면서 악기가 얇아지는 소리를 들을 때까지 증가시키고, 그 지점 직전에 설정하는 것입니다.

하이 패스 필터의 또 다른 변수는 경사도인데, 이는 얼마나 심각하게 롤오프 되는지를 결정합니다. 일반적으로 가장 완만한 경사는 6dB/octave이며, 보통 12dB/octave, 24dB/octave 경사 및 경우에 따라 더욱 가파른 경사 선택지가 있습니다.

myImageDescritpion

여기에서 Pro Tools EQ III의 네 가지 인스턴스가 모두 동일한 주파수에서 하이 패스 필터 모드로 설정되었으나, 왼쪽에서 시작해 시계 방향으로 6dB/octave에서 24dB/octave까지 다양한 경사를 보여줍니다.

이하는 악기가 좋은 소리를 내기 위해 반드시 낮은 주파수를 필요로 하지 않다는 것을 보여주는 세 가지 오디오 예시입니다. 세 가지 모두 악기가 짧은 구간을 연주한 후 반복합니다. 반복 중에는 불필요한 저음을 제거하기 위해 하이 패스 필터가 추가되었습니다.

EX. 1 어쿠스틱 기타. HP 필터 설정: 105Hz, 12dB-per-octave 경사.

EX 2. 일렉트릭 기타. HP 필터 설정: 95Hz, 24dB-per-octave 경사.

EX. 3 스네어 드럼. HP 필터 설정: 160Hz, 12dB-per-octave.

written-by