얼마나 낮게 조정할 수 있을까요? 서브하모닉 제너레이터(일명 "서브하모닉 신디사이저") 플러그인을 사용하면 꽤 낮게 할 수 있습니다. 이러한 플러그인은 하모닉의 일종인 언더톤을 생성하지만, 노트의 기본 주파수보다 올라간 것이 아니라 한 옥타브 또는 두 옥타브 아래에 있습니다.
서브하모닉 제너레이터를 사용하면 서브베이스의 소리를 살찌우면서 저음을 확장할 수 있습니다. 결과는 서브우퍼가 있는 스피커 시스템으로 들을 때 가장 선명하게 들을 수 있을 것입니다. 그러나 45Hz 이하의 주파수를 재현할 수 있는 8인치 또는 10인치 드라이버가 있는 좋은 헤드폰이나 스튜디오 모니터를 통해서도 들을 수 있습니다.
이 구문에서는 “Mick Guzauski Mixing Jamiroquai,” 에서 Mick이 Avid의 Pro Subharmonic 플러그인을 사용하여 샘플링된 킥 드럼의 소리를 강화하는 모습을 보여줍니다.
매우 낮게
대부분의 서브하모닉 신디사이저 플러그인과 마찬가지로 Avid Pro Subharmonic은 여러 개의 언더톤을 조절하고 드라이 신호와 혼합할 수 있게 해줍니다. Mick은 믹스(웻/드라이) 컨트롤을 7%로 설정하여 킥음을 미세하게 부풀립니다. 그런 다음 36%로 믹스를 높여서 소리가 어떻게 변하는지 실감할 수 있습니다.
Avid의 Pro Subharmonic 플러그인, Jamiroquai의 “Vitamin” 믹스에서 킥 드럼을 강화하는 데 사용된 동일한 플러그인입니다.
Pro Subharmonic은 Pro Tools의 기본 플러그인 컬렉션에 포함되어 있지 않으므로 별도로 구매해야 합니다. 다른 많은 소프트웨어 개발자들도 서브하모닉 제너레이터 플러그인을 제공합니다. 최근에 출시된 Waves Submarine 플러그인, Joey Sturgis Tones Sub Destroyer, Brainworx bx subsynth가 그 예입니다. 이 글의 예시에서는 UAD 버전을 사용할 것입니다.
서브하모닉 신디사이저를 사용할 때 조심해야 하는 이유는, 언더톤을 너무 강하게 적용할 경우 믹스의 저역대에서 저주파 잡음을 만들 수 있기 때문입니다. 모니터가 50Hz 영역까지만 나오는 경우, 효과를 적용하고 믹스를 점검할 때 낮은 주파수를 들을 수 있는 질 좋은 헤드폰이 필요할 것입니다. 확인하지 않은 저역 정보를 추가하고 싶지 않겠죠. 서브우퍼 또는 큰 스피커 시스템에서 음악이 재생될 때 불쾌한 놀라움을 일으킬 수 있습니다.
Waves Submarine은 최근에 출시된 서브하모닉 제너레이터 플러그인입니다.
서브아웃
서브하모닉 제너레이터는 킥과 베이스 같은 저주파 요소를 강화하는 데 특히 유용합니다. 낮은 중간 대역이 두드러지는 스네어 또는 남성 보컬과 같은 악기에도 적용할 수 있습니다. 일부 사람들은 믹스의 마스터 버스에도 이를 사용합니다.
UAD의 bx subsynth는 Pro Subharmonic과 마찬가지로 유용한 기능들이 많이 있습니다. 이 플러그인은 1옥타브 위의 오디오를 기반으로 서브하모닉을 생성하는 세 가지 주파수 영역을 제공합니다. 24-36Hz 대역은 48-72Hz 범위의 원본 오디오에서 언더톤을 생성하고, 36-56Hz 대역은 72-112Hz 범위에서, 56-80Hz 대역은 112-160Hz 범위에서 생성합니다.
각 대역마다 별도의 레벨 조절 노브가 있습니다. 또한 서브하모닉 신호의 전체 출력을 조절하는 마스터 서브하모닉 노브도 있습니다. Avid 플러그인과 대부분의 서브하모닉 제너레이터와 마찬가지로, 처리된 오디오와 비처리된 오디오를 혼합할 수 있는 믹스 조절 기능이 있습니다.
bx subsynth를 사용하면 포화도를 추가하고 필터링을 적용할 수도 있습니다. 후자의 경우, 선택한 주파수에서 공진 피크를 생성하는 고역 통과 필터를 사용하는 유용한 조절 기능인 Tight Punch를 제공합니다. 또한 선택한 주파수 이하의 주파수를 차단합니다. 이름처럼, 효과의 출력을 더 타격감 있게 만들어줍니다.
킥하기
이제 서브하모닉 신디사이저의 작동 예시를 몇 가지 살펴보겠습니다. (가능하다면, 스튜디오 헤드폰이나 서브가 있는 모니터 설정에서 예시를 들어보세요.)
Ex 1: 전자 팝 믹스에서 킥과 베이스 파트의 8마디를 들을 수 있습니다. 처음 4마디에는 서브하모닉 신디사이저가 없지만, 다음 4마디에는 있습니다. 5마디부터는 얼마나 더 강력해지는지 들을 수 있습니다. 베이스는 신스 베이스와 펜더 P베이스를 모두 포함한 더블 파트입니다. 두 개의 베이스는 Aux 트랙에 서브 믹스되었습니다. UAD의 bx subsynth 인스턴스가 베이스 AUX와 킥 드럼에 적용되었습니다.
Ex. 2: 이번에는 나머지 악기와의 맥락에서 예를 들을 수 있습니다. 다시 말해, 처음 4마디에는 서브하모닉 신디사이저 플러그인이 우회되었고, 5마디에서 적용됩니다.
킥 드럼에 사용된 bx subsynth 인스턴스의 스크린샷입니다. 서브하모닉은 56-80Hz 및 35-56Hz의 두 높은 대역에서 나오고 있음을 알 수 있습니다. 웻/드라이 믹스는 35%로 꽤 높습니다. 이는 Mick이 발췌에서 사용한 것보다 훨씬 덜 미세한 적용입니다. Tight Punch 필터가 40Hz에서 작동되고 있어 약간의 조임과 집중을 줍니다.
베이스 AUX의 설정은 중간 대역인 36-56Hz 범위에서 가장 큰 서브하모닉 부스트를 가지고 있습니다. Tight Punch 필터가 다시 사용되었지만, 더 낮은 주파수인 34Hz에서 작동하고 있습니다. 플러그인을 작동했을 때 베이스가 더 넓게 느껴진다면, 스테레오 폭 매개변수가 M/S 처리된 237%로 설정되어 있어, 베이스에 풍부한 스테레오 사운드를 제공합니다.
Ex. 3 마지막 예시에서는 서브소닉 제너레이터가 개별 베이스와 킥 트랙에서 분리되어 마스터 버스에 적용되었습니다. 1-4마디에서는 우회되었고, 5-8마디에서는 활성화됩니다.
예시 3에서 사용된 설정은 서브하모닉 베이스 뿐만 아니라 마스터 버스에 포화도를 추가합니다.
