이 비디오 발췌에서, Puremix 시리즈의 Start to Finish: Vocal Production & Guitar Solos with Vance Powell에서, 내슈빌에 기반을 둔 록 밴드 Tyler Bryant and The Shakedown의 기타리스트 타일러 브라이언트가 파월과 함께 스튜디오에서 기타 오버다브를 녹음하고 있습니다. 브라이언트의 기타는 두 대의 앰프, '63 페nder 바이브로버브와 18W 마샬 JMP 2061X 하프 스택을 통해 연결되어 있으며, 각각 슈어 SM57 다이내믹 마이크와 소니 C-48 컨덴서를 사용하여 마이크가 연결되어 있습니다. 아래는 녹음을 위해 세팅된 앰프와 마이크를 보여주는 비디오의 스틸 이미지입니다.
파월은 자신의 콘솔에서 앰프 마이크의 신호를 두 개의 스테레오 버스로 라우팅합니다. 각 버스는 앰프와 마이크의 동일한 믹스를 포함합니다. 그는 출력 쌍 중 하나를 구성하여 Pro Tools 입력 17-18로 직접 연결합니다. 다른 출력 쌍은 두 개의 유니버설 오디오 1176LN 피크 리미터를 거치며 (1176은 모노 장비이므로 신호의 왼쪽과 오른쪽을 각각 위해 하나씩 사용합니다) 그 출력은 Pro Tools의 입력 19와 20으로 연결됩니다. 아래 스크린샷에서 파월은 입력 쌍 19-20을 선택하여 압축된 기타 사운드를 녹음 중인 채널로 가져옵니다.
이 설정으로 파월은 브라이언트의 기타 파트를 압축하거나 비압축 상태로 캡처할 수 있는 유연성을 가지고 있습니다. 그가 해야 할 일은 입력 쌍을 전환하는 것입니다.
파월이 설명하듯이, 1176을 통한 기타는 더 "직접적으로" 들리지만 동적 범위가 조금 줄어듭니다. 모든 압축기처럼, 1176은 오디오의 피크를 줄여 동적 범위를 감소시킵니다. 이는 기타 트랙을 믹스에서 더 크게 키울 수 있게 하여 피크가 튀어 나오지 않게 해주며, 그래서 믹스에서 더 앞에 있는 듯한 느낌을 주게 됩니다.
진정한 고전
1176은 1967년 Urei에 의해 처음 소개된 FET 기반 피크 리미터입니다. 생산되는 동안 여덟 가지 다른 수정 과정을 거쳤으며 UREI는 전면 패널의 모양을 여러 번 변경하기도 했습니다. 파월이 비디오에서 사용하는 유니버설 오디오 1176LN 장치는 수정 C, D, E에 기반한 재소환 제품입니다.
1176은 역사상 가장 높이 평가된 압축기 중 하나입니다. 잘 갖춰진 상업 스튜디오에는 최소 하나, 아니면 여러 개의 1176이 있을 것입니다. 그러나 그 명성은 단순히 다이나믹을 조절하는 것 이상으로 얻어진 것입니다.
일부 압축기는 "투명한" 것으로 간주되는데, 이는 소리의 음조적 측면에 크게 영향을 미치지 않으면서 다이나믹만 영향을 미치기 때문입니다. 그러나 1176은 확실히 그렇지 않습니다. 그것이 고전으로 자리잡힌 이유는 통과하는 오디오에 색을 입히는 방식 때문입니다. 그것은 어떤 소스도 조금 더 흥미롭게 들리게 하는 에너지 넘치는, 거의 날카로운 느낌을 추가합니다.
기타에서뿐만 아니라 보컬, 드럼, 그리고 실질적으로 그것을 통과하는 모든 것에도 훌륭합니다. 또한 매우 유연하여, 가벼운 압축에서 강하게 눌러주는 효과를 추가하는 과도한 압축까지 제공합니다.
임계값에서
1176은 많은 압축기들과 다른 점은 임계값 노브가 없다는 것입니다. 압축기에 대해 잘 모르는 분들을 위해 설명하자면, 압축기의 임계값 제어는 소리를 감쇠하기 위해 오디오가 넘어야 할 수준을 설정합니다. 임계값이 낮을수록, 더 많은 신호가 그 이상이 되어 더 많은 압축이 적용됩니다.
1176은 고정된 임계값을 가지지만, 입력 노브를 올리면 더 많은 압축을 얻을 수 있습니다. 비율 버튼과 입력 레벨의 다양한 조합을 조정하여 얼마나 많은 압축을 적용할지를 제어할 수 있습니다.
1176에서 비율은 각각 4:1, 8:1, 12:1 및 20:1의 고정 설정을 제공하는 네 개의 버튼으로 조정됩니다. 모든 버튼을 동시에 눌러서 더 나아갈 수 있습니다. "모든 버튼" 설정은 더 강하게 압축된, 거의 오버드라이브된 사운드를 만들어내며, 특히 입력 제어가 높게 설정된 경우에 더욱 그렇습니다.
드럼 키트의 예를 들어보겠습니다. 처음 두 마디는 압축이 없고, 그 후 UAD 1176LN REV E 플러그인이 "모든 버튼" 설정으로 적용됩니다.
압축된 기타
비디오에서 파월은 브라이언트의 왜곡된 리드 기타 사운드를 미묘하게 변경하기 위해 압축기를 사용합니다. 왜곡된 톤은 이미 왜곡 과정에서 압축되기 때문에 깨끗한 기타에서와 같은 만큼 압축을 적용하고 싶지 않을 것입니다. 고도로 왜곡된 기타에 강한 압축을 설정하면 돌아가는 법칙이 빠르게 감소할 것입니다.
깨끗한 전기 기타에서는 1176을 사용하여 다이나믹 범위를 줄이는 것뿐만 아니라, 사운드에 기분 좋은 광택을 더할 수 있습니다. 여기 깨끗한 아르페지오 부분의 예가 있습니다. 8마디의 예제가 두 번 재생됩니다. 처음에는 압축이 없고, 반복할 때는 UAD 1176 REV A 플러그인이 가벼운 압축 설정으로 적용됩니다.
아래는 그 예제의 파형이며, 압축된 부분이 오른쪽에 있습니다. 압축된 부분의 다이나믹 범위가 더 작아진 것을 주목하십시오.
압축에 대한 지혜
비디오 발췌의 한 지점에서, 파월은 1176의 설정을 조정하러 갑니다. 그는 장비를 거의 보지 않고, 브라이언트의 연주를 들으면서 감각적으로 노브를 돌립니다. 이런 종류의 느긋한 자신감은 수년간의 경험과 뛰어난 귀가 필요합니다. 대부분의 사람들에게 적절한 압축기 설정을 찾는 것은 시간을 더 많이 소요하고 실험이 필요합니다, 심지어 1176(또는 정확한 플러그인 에뮬레이션)과 같은 고전에서도 마찬가지입니다. 그러나 많이 할수록 더 빠르고 잘하게 될 테니, 마음껏 조정해보세요!
마이크 레빈에 의해
마이크 레빈은 음악 기술 저널리스트이자 작곡가, 프로듀서 및 다악기 연주자입니다. 그의 웹사이트 michaelwilliamlevine.com을 확인하세요.
