플러그인 지연 보상 이해하기

처리 지연과 그 보상

두 개의 오디오 트랙을 살펴보겠습니다: 트랙 A에는 킥과 스네어 그루브가 있고, 트랙 B에는 베이스 기타 리프가 있습니다. 이 두 트랙이 최고의 그루비하고 펑키한 듀오에 의해 녹음되었다고 가정해 봅시다. 믹스 작업에 앉아 트랙 A에 EQ, 컴프레션, 그리고 약간의 리버브가 필요하다고 결정합니다. 트랙 B는 그대로 완벽합니다. 결과를 듣기 위해 “재생” 버튼을 누르고 모든 것이 놀랍게 들립니다. 그 부분은 DAW가 자동으로 플러그인 지연을 보상하고 있기 때문입니다. 왜 그럴까요?

기본적으로 트랙 A가 신호 체인의 끝에 도달하는 데 더 오랜 시간이 걸린다: 트랙 B는 모든 프로세스 없이 직접 라우팅을 통과하지만, 트랙 A는 EQ, 컴프레서, 리버브를 거쳐야 합니다.

자동 지연 보상(ADC)은 트랙 B가 혼자 결승선을 통과하지 않도록 확인합니다: 대신 트랙 A를 기다리고, 두 트랙이 함께 도착할 때까지 기다리며, 결승선을 함께 통과하게 되어 두 트랙 간의 원래 타이밍 관계를 유지합니다.

DAW에 “ADC”(자동 지연 보상)가 없다면 트랙 A는 나중에 녹음된 것처럼 들릴 것입니다. 만약 차이가 크다면, 드러머는 베이스 연주자에 비해 완전히 잘못되고 시간에 맞지 않게 들릴 것이며, 예시에서 두 사람은 유명한 펑크 밴드이므로 이 실수로 해고될 것입니다.

현재 트랙 수가:

• 두 개 이상의 트랙
• 세 개의 플러그인 이상
• 버스 및 송/리턴을 위한 추가 라우팅

가장 중요한 것은 모든 것이 항상 완전히 잘못 들리지 않는다는 것입니다. 채널 간에 작은 위상 이동이 있을 수 있습니다 (예: 킥, 베이스 및 나머지 드럼? 끔찍합니다!) 이로 인해 기술적 문제에 기반하여 믹싱 결정을 내리게 되며, 이는 트랙의 콘텐츠가 아닌 문제입니다. 그리고 이것은 어떤 라우팅 또는 플러그인 추가/수정과 함께 이동합니다! 다시 말하지만: 끔찍합니다.

이런 이유로 ADC가 제대로 작동하는지 진단하는 방법을 알아둡시다.

문제 해결 및 ADC 조정

두 개의 동일한 오디오 트랙을 가져옵니다. 모두 같은 버스로 라우팅되어 있습니다. 이들은 -20dBfs의 1 kHz 사인파 오디오 조각을 포함하고 있습니다 (사실, 같은 오디오 클립만 있다면 아무것도 상관없습니다).

한 채널의 위상을 뒤집습니다 (=극성을 반전). 일부 DAW에는 채널 스트립에 간단한 “위상 뒤집기” 버튼이 있지만, 제 프로 툴스에는 없습니다. 그래서 두 개의 동일한 트림 플러그인을 두 트랙에 걸쳐 배치하고 첫 번째는 우회(bypass)하고, 두 번째는 활성상태로 두어 위상을 뒤집습니다. 이렇게 하면 두 트랙에 동일한 처리 양을 부여하고 모든 면에서 동일하게 유지합니다.

합산 버스인 “MIX”에 위상 스코프 플러그인을 추가하여 극성, 레벨 및 스테레오 이미지를 확인합니다.

세션을 재생할 때 두 트랙이 서로 상쇄되고 결과는 완전한 침묵으로 나타납니다 (-무한대). 아, 디지털 영역에서 1과 0으로 작업하는 아름다움입니다.

이제 첫 번째 트랙에 플러그인을 추가하고 우회 모드로 설정합니다. 이렇게 하면 플러그인 자체의 작업량이 추가되지만, 소리에는 어떤 변화도 생기지 않습니다. 일부 DAW에서는 플러그인을 우회하면 프로세싱 경로에서 할당 해제될 수 있습니다. 제 프로 툴스에서 우회는 플러그인이 여전히 CPU에 “부담을 준다”는 의미지만, 트랙의 오디오에는 영향을 미치지 않습니다.

이제 ADC가 제대로 작동하면 결과는 여전히 완전한 무로 돌아가야 합니다. 이는 트랙 B가 트랙 A보다 빠르기 때문이며(계산이 필요 없기 때문입니다) 트랙 A가 준비될 때까지 기다려야 하기 때문입니다.

프로 툴스에서 ADC를 끄면 (설정 메뉴 > 지연 보상 체크 해제), 이제 위상 스코프가 신호가 남아 있음을 보여줍니다. 이는 두 트랙이 보상되지 않고 있음을 의미합니다.

세 번째 예시에서, 트랙 A가 추가적인 AUX 트랙을 통과하도록 하여 MIX 버스에 가게 하고, 트랙 B는 직접 가도록 합니다. ADC가 올바르게 작동하고 있다면, 보상은 여전히 발생해야 하며 결과 는 완전한 무이어야 합니다.

네 번째 예시에서는 트랙 A가 입력 모니터링이 켜진 오디오 트랙을 통과하게 합니다. 여기서 흥미로운 일이 발생합니다. 프로 툴스에서 재생 버튼을 누르면 신호가 무가 되지 않습니다. 이것이 버그인가요? 아닙니다.

프로 툴스에는 “자동 저지연”이라는 기능이 기본적으로 켜져 있습니다. 이 기능의 아이디어는 오디오 트랙을 입력 모니터링 및/또는 녹음 모드에 놓으면 무언가 녹음하려 할 것으로 가정하는 것입니다. 만약 이것이 실제 소스(예: 기타 연주자가 오버더빙을 녹음해야 하는 경우)에서 발생한다면, 프로 툴스는 최소한의 지연을 원할 것이라고 가정합니다. 즉, 기타 연주자는 자신의 연주에 맞춰 자신이 연주하고 있는(네, 그녀) 내용을 들을 수 있어야 합니다. “자동 저지연”은 입력 모니터링 및/또는 녹음 모드(녹색 “I” 또는 빨간 점이 켜짐)로 설정된 트랙에 대해 자동 지연 보상 규칙이 깨지도록 보장합니다.

대부분의 경우, 이것이 원하는 것입니다(특히 세션에 이미 많은 플러그인이 있는 경우) 하지만 이 경우에는 아닙니다. 이 기술을 사용하여 한 트랙을 다른 트랙으로 바운스할 수 있으며, ADC를 유지하는 것이 매우 중요합니다. 그래야 제대로 모니터링 하고 인쇄할 수 있습니다.

이를 수정하기 위해, 오디오 트랙 하단의 “지연 보상” 창으로 이동합니다 (“보기 > 믹스 창” 메뉴에서 “지연 보상”이 켜져 있는지 확인하세요). 세 개의 필드는 위에서 아래로:

• 해당 트랙의 총 지연(샘플 단위)
• 해당 트랙의 사용자 오프셋(샘플 단위, 있는 경우)
• 세션에서 가장 느린 트랙의 지연과 동일하게 되기 위해 해당 트랙에 필요한 총 보상(샘플 단위)

일반적으로 이 필드들은 모두 녹색입니다. 그러나 프로 툴스에서는 세션에서 가장 느린 트랙을 강조하기 위해 주황색으로 나타날 수 있습니다. 빨간색일 경우, 해당 트랙이 올바르게 보상되지 않는다는 뜻입니다. 각 DAW는 보상할 수 있는 샘플 수에 한계가 있습니다.

주어진 트랙에서 “자동 저지연” 모드를 끄려면, 지연 보상 창의 세 번째, 가장 낮은 필드를 우클릭한 후 “자동 저지연 OFF”를 클릭합니다. 보상 필드는 이제 파란색으로 변하여 해당 트랙에 대해 저지연 모드가 비활성화되었음을 알립니다.

이제 세션을 재생하면 완전한 무를 감지할 수 있을 것입니다. 모든 것이 예상대로 돌아왔습니다.

이 진단은 어떤 상황에서도 사용할 수 있습니다(송/리턴에도). 단, 동일한 두 트랙(극성이 반대인)의 최종 결과가 완전한 무로 돌아오는 것만 확인하면 됩니다. 이는 논의의 여지가 없습니다: 이것은 예술적 선택이나 작업 방식이 아닙니다: DAW는 기술적, 운영적 요인에 따라 자료의 타이밍에 영향을 미치지 않아야 합니다(사전 녹음된 것이든 실시간으로 생성된 것이든).

ADC 및 가상 악기

그렇다면 가상 악기는 어떻게 해야 할까요? 어떻게 그들이 모두 올바르게 보상받고 있는지 확신할 수 있을까요? 사실, 우리는 확신할 수 없습니다. 우리는 소프트웨어 개발자들을 믿습니다. 보통은요.

하지만 제가 무시하고 싶지 않은 한 종류의 가상 악기가 있습니다: 드럼 라이브러리와 드럼 교체 플러그인입니다. 제가 기존 드럼 트랙에 킥과 스네어 샘플을 추가하고 있다면, 그 두 샘플이 완벽하게 위상 정렬이 되었는지 어떻게 알 수 있을까요?

마지막 예시에서 우리는 킥, 스네어, 오버헤드의 세 개 드럼 트랙이 있으며, 그 소리는 다음과 같습니다:

좀 더 나아질 수 있습니다. 킥과 스네어의 강도가 충분하지 않은 것 같아서 샘플을 사용해 보강하고 싶습니다. 이를 위해 제 경우에는 Slate Digital SSD 4와 같은 가상 악기를 열지만, 이 원칙을 유사한 플러그인에도 적용할 수 있습니다.

킥과 스네어를 선택한 후 세션을 재생하면 다음과 같은 소리가 납니다. 꽤 좋습니다. 제가 원하는 대로 작동하고 있습니다.

저에게 첫 번째 점검은 귀로 하는 것입니다. 잘 들리면 유지합니다. 하지만 세션이 곧 이보다 훨씬 커질 것이라는 것을 알고 있기 때문에, 문제가 발생할 가능성을 줄이고 싶습니다. 그래서 가상 악기를 유지하기보다는샘플 트랙을 실제 오디오로 바운스하기로 결정합니다. 이렇게 하면 세션이 독립적으로 유지되고 누군가 몇 년 후에 설치하지 않을 수 있는 사운드 라이브러리에 의존하지 않게 됩니다. 또한 샘플이 제자리를 고정시키고 그대로 유지되게 할 수 있습니다.

조언:편곡/작곡 세션이 끝나면 가상 악기를 가능한 한 빨리 해제하세요. 개인적으로 MIDI를 *그렇게 많이* 신뢰하지 않으며, 믹싱을 시작하기 전에 더 간결하고 체계적인 세션에 전념하는 것을 선호합니다.

SSD 믹서에서 다음과 같이 라우팅합니다:

• 킥 (직접): 스테레오 출력 2
• 스네어 (직접): 스테레오 출력 3
• 모든 앰비언스 트랙 (오버헤드/룸 등): 스테레오 출력 4

그런 다음 프로 툴스에서 3개의 스테레오 오디오 트랙을 만들고, 그에 따라 이름을 지정하고 SSD 가상 악기의 출력을 입력으로 설정합니다, 위에 나열한 것과 동일합니다. 약간의 라우팅을 추가하기 위해 이 3개 트랙은 각각의 버스로 이동한 후 MIX 버스로 갑니다.

트랙에서 입력 모니터링을 켜고 재생 버튼을 누르면 이상하고 비트에 맞지 않는 소리가 날 것입니다.