Vance Powell가 “Start To Finish: Vance Powell Episode 10: Guitar Overdub Setup”의 발췌에서 "Click out the mics"라고 말할 때, 그는 Galaxy Audio Cricket이라고 불리는 2피스 하드웨어 장치를 사용하여 극성을 확인하는 것을 의미합니다. Vance는 Cricket을 사용하여 The Weird Sisters의 "Live and Learn"라는 곡의 기타 오버덕 세션을 위해 마이크를 다는 두 앰프에서 각각의 마이크 쌍을 테스트합니다.
크리켓 소리
크리켓 시스템은 송신 장치(Send unit)와 수신 장치(Receive unit) 두 개로 구성됩니다. 이 시스템은 무선으로도, 케이블을 연결하여도 극성을 테스트할 수 있게 해줍니다. 또한 케이블 테스터로도 기능합니다.
발췌는 Vance가 수신 장치(Receive unit)를 사용하여 컨트롤 룸에 있는 모습과 그의 보조인 Mike가 라이브 룸에서 송신 장치(Send unit)를 사용하는 모습으로 시작됩니다. 그들은 오버덕을 위해 두 개의 다른 앰프를 설정하고 있으며, 라이브 룸에는 1x12 캐비닛이 있는 Marshall 헤드가 있고 아이소 룸에는 Fender Princeton이 있습니다. Vance는 두 앰프 모두에 대해 동일한 마이킹 구성을 사용합니다: Neumann U67 진공관 마이크와 Shure SM57입니다.
각 앰프에서 두 개의 마이크는 스피커 콘의 중앙과 가장자리 사이의 스위트 스팟을 향하고 있습니다. 두 마이크의 캡슐은 서로 닿지 않을 정도로 가깝게 배치되며 U67의 쇼크 마운트가 허용하는 만큼 앰프의 그릴 직물에 가깝게 위치합니다. 마이크 캡슐 간의 거리를 가능한 짧게 유지하는 것이 두 마이크 신호 간의 위상 문제를 방지합니다. 그러나 잘못된 배선의 케이블 또는 위상 반전 버튼이 반전 모드로 남아 있는 부품이 있는 경우, 한 마이크 트랙이 극성이 맞지 않게 될 수 있으므로 그들은 클릭을 수행합니다.
Fender Princeton에서 Vance의 마이크 설정.
단지 위상일 뿐
“위상(phase)”라는 단어는 종종 “극성(polairity)”과 혼용되어 사용되지만, 두 개념은 완전히 동일하지는 않습니다. 극성은 전압과 관련이 있으며, 부정적이거나 긍정적일 수 있습니다. 마이크와 같은 변환기에 의해 전기 신호로 변환된 소리의 신호는 긍정적이고 부정적인 피크를 가집니다. 극성이 반전되면 긍정적인 피크는 부정적이 되고, 부정적인 것은 긍정적이 됩니다.
그러나 위상은 시간에 관한 것입니다. 즉, 서로 상대적으로 소리의 파동이 시간에서 어떻게 정렬되는지입니다. 극성과는 달리, 두 신호나 소리 파동은 180도 반전이 되지 않아도 위상이 맞지 않을 수 있습니다. 하나 또는 두 도 정도만 위상이 어긋날 수 있습니다. 즉, 위상 차이가 클수록 콤 필터링을 들을 가능성이 더 높습니다.
다중 마이크 설정에서 극성이 뒤바뀌지 않더라도, 마이크 배치에 따라 위상 문제가 발생할 수 있습니다. 마이크가 원천에서 서로 다른 거리일 경우, 마이크에 도달하는 시간이 약간 다르기 때문에 소리가 저하될 수 있습니다. 드럼 마이크 설정은 같은 원천을 커버하는 여러 마이크가 서로 다른 위치에 배치되기 때문에 가장 까다롭습니다. 그래서 엔지니어들은 드럼 녹음을 위해 세팅할 때 다양한 채널에서 위상 스위치의 위치를 실험합니다.
하지만 기타 앰프의 마이킹 상황에서는 Vance의 설정이 마이크를 너무 가깝게 배치하여 큰 위상 변화는 발생하기 어렵습니다. 그러나 그들이 극성이 반전된 케이블이나 외부 장비를 만날 가능성은 있습니다.
우리는 정말 잘 맞았다
Mike는 라이브 룸으로 들어가서 Marshall의 U67 캡슐 앞에 송신 장치(Send unit)를 놓습니다. 그는 장치를 켜고 클릭 소리가 나기 시작합니다. 클릭 소리는 마이크에 의해 수집되어 Vance가 수신 장치를 스피커에 대고 있는 컨트롤 룸의 스튜디오 모니터에서 재생됩니다. 수신 장치의 표시등이 초록색으로 켜지면 신호의 극성이 반전되지 않은 것입니다. 빨간색이면 반전된 것입니다. 이 경우, Vance는 초록색 신호를 얻고, 이후에 57에서도 같은 결과를 얻습니다.
Galaxy Audio 웹사이트에 사진으로 나타난 크리켓 송신 및 수신 장치의 전면과 후면 패널.
다음으로 그들은 Neve 1073 프리앰프를 통과하는 Princeton의 마이크를 확인합니다. 크리켓이 극성 반전을 나타내어, Vance는 1073으로 가서 위상 반전 버튼을 눌러 극성을 다시 원래대로 변경합니다. “이렇게 확인하는 이유죠,”라고 그는 말합니다.
그 후, Vance는 첫 번째 기타 버스인 17-18 채널을 음소거하고, 두 번째 기타 버스인 19-20 채널에서 오는 신호의 극성을 확인합니다. 이 채널은 Pro Tools의 스테레오 채널입니다. 이후 그는 클릭 장치를 자신의 콘솔에 연결하고 Marshall의 입력으로 보낼 수 있도록 하여 그 앰프의 신호 경로에서 극성이 올바른지 확인합니다 — 기타리스트는 컨트롤 룸에서 그의 페달 보드를 연결할 것입니다. 신호는 Vance가 방금 확인한 입력 경로를 통해 앰프로 전달됩니다.
문제가 뭐죠?
다중 마이크 녹음 상황에서, Vance가 설정하는 기타 오버덕과 같은 경우, 극성과 위상이 특히 중요합니다. 트랙이 모노로 합산될 경우, 비극성이 있는 구성 요소로 인한 신호 저하는 스테레오에서는 덜 눈에 띄지만, 스테레오 이미지는 불균형으로 이동할 수 있습니다.
이 예에서는 Vance가 사용한 것과 유사한 구성을 가진 두 개의 마이크로 녹음된 4마디 리듬 기타 파트를 들을 수 있습니다. 반복될 때, 트랙 중 하나가 극성이 뒤바뀌어 있습니다.
콤 필터링으로 인해 레벨이 떨어지는 방식을 주목하세요.
다음으로, 좌우로 패닝된 트랙에서 발생할 수 있는 스테레오 이동의 예가 있습니다. 이 예에서는 이전 예와 동일한 마이크 구성으로 녹음되었으며, 첫 번째 두 마디에서 트랙의 극성이 일치합니다. 세 번째 마디에서 하나의 트랙의 극성이 뒤바뀌고, 다섯 번째 마디에서는 다시 극성이 뒤바뀌어 다시 일치하게 됩니다.
이미지가 꽤 크게 이동합니다. 이미지 프로세서들이 효과를 만들어내기 위해 제어된 위상 이동을 자주 사용한다는 점도 흥미로울 수 있습니다.
크리켓이 없으면 울지 마
플러그인을 사용하여 극성과 위상을 확인하고 조정할 수 있습니다. 극성의 경우, 대부분의 채널 스트립 플러그인은 위상 반전 버튼(사실은 극성 반전 버튼)을 제공합니다. 여러 마이크로 녹음된 소스에서 작업하는 경우, 마이크 소리가 모노로 합산되었을 때 그 소리를 듣고 한 채널에서 위상 버튼을 뒤집어 보세요. 그렇게 했을 때 소리가 훨씬 더 나아진다면, 녹음 또는 재생 신호 체인 어딘가에서 극성이 반전되었거나 두 트랙이 위상이 맞지 않을 가능성이 있습니다.
UAD Little Labs IBP
180도보다 작은 위상 조정을 원하신다면, 극성을 반전시키고 위상을 연속적으로 조정할 수 있는 플러그인인 UAD Little Labs IPB가 필요합니다. 이를 통해 더 나은 소리 결과를 얻기 위해 미세한 위상 변화를 실험할 수 있습니다. 또한 사용할 수 있는 위상 반전 스위치도 있습니다.
또 다른 옵션은 Waves의 InPhase입니다. 위상 반전 외에도, 각 트랙의 파형을 그래픽으로 표시하고 시각적으로 정렬할 수 있도록 해줍니다. 두 플러그인 모두 매우 강력하며, 위상 조조를 허용하는 다른 플러그인도 찾아볼 수 있습니다.
Waves InPhase.
