아날로그 시대에는 사람들이 멀티트랙 테이프 레코더에서 콘솔(일명 "데스크")로 믹스를 하였고, 여기에서 믹스의 스테레오 출력을 2트랙 레코더로 보내곤 했습니다. 이 무료 발췌에서는 Start to Finish: Vance Powell - Episode 12 - Mixing Part 3에서 Vance가 비슷한 작업을 하는 모습을 볼 수 있습니다. 다만 그의 멀티트랙 기계는 Pro Tools이며, 2트랙 테이프 기계의 출력을 실시간으로 Pro Tools로 다시 보내고 있습니다. 발췌의 끝부분에서는 테이프 기계가 소리에 미치는 영향을 명확히 들을 수 있는 A/B 비교가 제공됩니다.
흐름을 유지하라
Vance는 신호 흐름에 대해 설명하며 시작합니다. Illiterate Light의 "Sweat Beast"의 믹스는 그의 콘솔의 버퍼드 출력 쌍 중 하나에서 나와서 Ampex ATR-102 2트랙 레코더로 전송됩니다. 버퍼드 출력의 신호는 우선 버퍼 앰프를 통해 가며, 이 앰프는 임피던스를 일치시키고 콘솔 회로에서 발생하는 잡음을 줄입니다.
Vance의 Ampex ATR-102, 1/2인치 테이프를 위해 설정됨.
ATR-102는 믹스를 출력할 때 돌아가며 신호를 테이프에 기록하지만, 그것이 최종 목적지는 아닙니다. 그가 Pro Tools로 보내는 신호는 ATR-102의 재생 헤드에서 나오며, 이는 테이프 경로의 녹음 헤드 뒤에 위치해 있고 테이프에서 나오는 소리를 재생합니다. Vance는 Ampex ATR-102를 최종 목적지로 사용하기보다는 테이프 이펙트로 사용합니다.
테이프 기계의 출력에서 Vance는 신호를 Universal Audio 2192에 연결합니다. 이는 A/D 및 D/A 변환 장치로, 최종 목적지인 Pro Tools 세션의 스테레오 트랙으로 가기 전에 다시 디지털화됩니다.
현황 점검하기
믹스를 실행하기 전에 Vance는 테이프 기계 쪽으로 걸어갑니다. 먼저 테이프 헤드를 청소합니다. 이 작업은 보통 그의 조수가 수행하는 일입니다. 헤드 청소는 모든 세션 전에 권장됩니다. 이는 테이프 헤드에 붙어있는 산화물, 먼지 또는 다른 오염 물질을 제거하기 위해 헤드 청소 용액(일반적으로 99.9% 이소프로필 알코올)에 담근 면봉으로 헤드를 문지르는 작업입니다.
요즘 테이프를 사용하는 Vance와 다른 사람들에게는 좋은 테이프가 많이 남아있지 않다는 문제가 있습니다. 테이프 사용이 드물어져 미국에서는 이제 ATR Magnetics라는 한 회사만이 릴 테이프를 제조하고 있습니다. 이 회사의 창립자인 Mike Spitz는 2013년에 불행히도 59세의 나이로 세상을 떠났습니다. ATR 설립 전에 Spitz는 Ampex에서 오랫동안 엔지니어로 근무했으며, Vance는 그의 죽음으로 많은 Ampex 지식이 잃어버려졌다고 말합니다.
Vance는 A/D 및 D/A 변환을 위해 UAD 2192를 사용합니다.
Vance가 선호하는 테이프는 1980년대에 제작된 "뉴 올드 재고" 3M 250이라고 합니다. 비닐로 밀봉되어 습기로부터 보호된다면, 그가 열었을 때 신선할 것이라고 말합니다. 비록 30년에서 40년 정도 된 것이지만요. 공급이 한정되어 있기 때문에 그는 이를 재사용하지만, “과용하지는” 않습니다. 이번 세션에서는 이전 세션에서 Ampex ATR-102 위에 남아있던 250 릴을 사용하고 있습니다.
그가 이미 테이프를 사용했기 때문에, ATR-102를 통해 믹스를 실행하는 것이 "극적으로 실패할 가능성"이 있으며, 반대로 훌륭하게 들릴 수도 있다고 말합니다.
그 다음 Vance는 패치 베이로 가서 ATR-102의 출력을 2192의 입력에 연결합니다. 이제 준비가 완료되었습니다. 그는 테이프 기계를 녹음 모드로 설정하고 콘솔로 걸어가 Pro Tools에서 재생 버튼을 눌러 믹스를 실행합니다.
선명한 트랜지언트
믹스가 재생되는 동안, 그는 변환기 출력(테이프 기계에서 공급됨)과 콘솔 출력(테이프 기계에 가기 전의 신호) 간에 전환하며 차이를 들을 수 있습니다. 테이프에서 나오는 버전의 트랜지언트를 듣게 되면, 특히 스네어 드럼 히트의 경우 약간 둥글게 둔화되어 있으며, 콘솔에서 나오는 것만큼 날카롭고 깨끗하지 않다는 것을 알 수 있습니다.
Vance는 재생 헤드가 테이프 경로의 녹음 헤드 뒤에 위치해 있어서 소리가 약간 지연되는 이유에 대해 설명합니다. 헤드 간의 간격에서 발생하는 지연은 1950년대에 엔지니어들이 슬랩백 지연 효과를 만드는 데 활용했던 것입니다. 하지만 그건 다른 기사에서 다룰 내용입니다.
결정, 결정
완전한 아날로그 프로젝트에서는 최소 두 개의 테이프 기계를 다뤄야 했습니다. 하나는 멀티트랙이고, 다른 하나는 스테레오 믹스다운 덱입니다. ATR-102는 후자이며, 이것이 Vance가 발췌에서 사용한 방식입니다.
UAD Ampex ATR-102 플러그인.
테이프 기계의 변수 중 하나는 작동 속도였습니다. 전문 기계는 일반적으로 초당 30 또는 15인치(ips)의 테이프 속도를 특징으로 하였고, 일부는 7.5ips와 3.75ips로도 작동했습니다.
일반적인 규칙은 테이프의 이동 속도가 빨라질수록 고음 재현이 더욱 향상되고 음질이 높아진다는 것입니다. 트랙 너비는 테이프의 물리적 너비와 관련이 있으며, 소리에도 영향을 미쳤습니다. 표준 테이프 너비는 스테레오 덱의 경우 1/4인치 또는 1/2인치, 멀티트랙 기계의 경우 1인치 또는 2인치가 포함되었습니다.
그리고 테이프 포뮬레이션 간의 차이도 있었습니다. 각 테이프는 약간 다른 소리를 가지고 있었고, 최고의 소리가 나도록 테이프 기계를 보정해야 했습니다.
결코 과하지 않게 모방하라
오늘날의 테이프 플러그인은 아날로그 테이프의 오디오 특성을 사실적으로 모방합니다. 다음 예시들은 믹스 버스에서 UAD Ampex ATR-102를 특징으로 하며(Ex 1a를 제외하고, 여기서는 우회됨), 이 플러그인은 원본 장치의 충실한 디지털 모델입니다. 각 예시에서 같은 믹스 발췌를 듣게 되므로, 다양한 테이프 설정(다른 테이프 속도, 너비 및 포뮬레이션을 모방한)을 비교할 수 있습니다. 다양한 음향 가능성을 확인할 수 있으며, 이는 이 플러그인으로 할 수 있는 것의 일부에 불과합니다.
예시 1a: 테이프 모방 우회됨
예시 1b: 30ips, 1인치 테이프에 GP9 포뮬레이션.
예시 1c: 15ips 1인치에 468 포뮬레이션.
예시 1d: 3.75 1/4인치에 111 포뮬레이션.
왼쪽에서 오른쪽으로, 예시 1b, 1c, 1d의 설정.
