“고장이 나지 않았다면 고치지 마라”는 Vance Powell의 보컬 프로세싱 접근 방식을 정확하게 설명하는 방법입니다. 그는 아날로그 시절부터 리드 보컬 트랙에 같은 세 가지 프로세서—Neve 1073 프리앰프, Empirical Labs EL7 FATSO Jr 테이프 에뮬레이터, UREI(또는 UA) 1176 FET 컴프레서를 사용해왔습니다.
이 Start to Finish: Vance Powell - Episode 10 - Mixing Part 1의 발췌에서는 그가 Illiterate Light의 노래 “Sweet Beast” 믹스를 위한 리드 보컬 트랙에 집중하고 있습니다. 그는 이 세 가지 프로세서를 어떻게 그리고 왜 적용하는지를 보여줍니다. 이번 경우에는 UAD2 플러그인 에뮬레이션입니다.
세 명이 모여서 붐비지 않다
이번 세션에서는 UAD UA 1176 Rev A(파란색 스트라이프가 있음), UAD Neve 1073, UAD Empirical Labs EL7 FATSO Jr를 사용하고 있습니다. FATSO는 Full Analog Tape Simulator and Optimizer의 약어입니다.
그는 보컬 트랙 출력을 Bus 32로 설정하고 세 개의 AUX 트랙으로 라우팅합니다. 각 트랙에는 하나의 프로세서가 삽입되어 있습니다. 그는 FATSO Jr 트랙을 “Vocal Crush”, 1073 트랙을 “Vocal Buzz”, 1176 트랙을 “Vocal Clean”이라고 이름붙입니다.
Vance는 UAD UA 1176 Rev A로 보컬을 가볍게 압축합니다.
그는 모든 AUX 트랙을 유니티 게인(0dBFS)으로 설정한 다음, 보컬 트랙의 레벨을 약 -10dB로 줄입니다. 그는 1176에서 “몇 dB”의 게인 리덕션을 받을 때까지 보컬 트랙의 레벨을 올릴 것이라고 설명합니다. 이렇게 하는 이유는 1176에 스레시홀드 노브가 없기 때문입니다. 입력에 얼마나 세게 치느냐와 비율을 설정하는 위치(그는 가장 낮은 설정인 4:1)에 따라 압축의 양이 조절됩니다.
그는 이것이 믹싱을 위한 전형적인 보컬 압축 설정이라고 설명합니다. 꽤 미세하기 때문에 그는 이를 “클린”이라고 지칭합니다. 그는 진폭 피크의 약간을 줄이기를 원합니다. 1176에서 나오는 소리가 그의 보컬 사운드의 기초라고 말합니다.
그는 Pro Tools 트랙을 그의 콘솔 입력으로 보내고, 이 레벨이 그가 원하는 곳에 있는지 확인해야 합니다. 그는 레벨이 약 0dBu가 되어야 한다고 말합니다. 처음에는 약간 크기 때문에, 그는 세 개의 Pro Tools 보컬 AUX 트랙(그가 그룹화한 트랙)의 레벨을 조금 낮춥니다.
망가뜨리다
다음으로 그는 FATSO Jr로 넘어가는데, 그는 이를 1176의 “절대 역”이라고 설명합니다. 모든 것이 “완전히 열려 있습니다.” 네 가지 서로 다른 프로세서가 포함되어 있습니다: 포화 및 왜곡, 웜스 프로세서(고주파 왜곡), 트랜스포머 및 테이프 헤드 에뮬레이션, 그리고 컴프레서. 그는 이 설정에서 트랜스포머를 제외한 모든 것을 사용하고 있습니다.
그는 더 강한 프로세싱을 위해 FATSO Jr를 사용하며, 여기에는 포화도 포함됩니다. 이것이 그가 비디오에서 사용한 설정입니다.
그는 FATSO Jr와 1073을 평행으로 적용하며, Pro Tools 믹서에서 보컬 트랙을 구성한 방식은 일반적인 평행 설정과는 다릅니다. 일반적으로는 여러 구성 중 하나에 평행 프로세싱을 적용합니다. 하나는 출처 트랙을 복제하고 복사본만 압축하여 두 트랙을 믹스 버스로 보내는 것입니다(또는 다른 버스로 먼저 보낼 수 있습니다). 또 다른 방법은 출처 트랙을 AUX 또는 프로세서가 있는 AUX로 라우팅하는 것입니다.
세 번째 방법은 프로 엔지니어들에게는 자주 보이지 않는 것이지만, Wet/Dry 제어가 있는 프로세서를 출처 트랙에 직접 삽입하고 해당 제어를 100% 아래로 크게 줄이는 것으로, 이는 프로세스된 및 건조 신호를 혼합하는 결과를 초래합니다.
이 모든 방법에서는 프로세스된 신호와 건조 신호의 레벨을 별도로 조절할 수 있어 원하는 블렌드를 얻을 수 있습니다. 평행 프로세싱—특히 압축과 함께—은 원본 트랜지언트를 더 많이 통과시킬 수 있게 하며, 여전히 프로세스된 소리로 들립니다.
Vance의 설정은 약간 다릅니다. 보컬 트랙의 출력은 세 개의 프로세서 트랙에 신호를 전달하는 버스입니다. 앞서 언급한 구성처럼 건조 출력이 없습니다. 대신, 그는 1176에 클린 채널을 사용하여 그의 사실상의 건조 트랙으로 삼고 FATSO Jr와 1073 트랙에서 처리된 오디오 신호를 평행으로 혼합합니다.
그는 원본 보컬 트랙의 레벨을 줄이는 것으로 시작하는데, 이는 1176의 압축 양에 영향을 줄 것이기 때문입니다. 그런 다음 그는 몇 dB의 보컬 압축을 얻을 때까지 서서히 올립니다. 그는 세 개의 AUX 채널을 “솔로 세이프” 모드로 설정하여 다른 트랙을 솔로로 전환할 때에도 활성 상태를 유지합니다.
무슨 소음이야?
그는 다음으로 UAD Neve 1073로 넘어가고, 그가 사용하는 기술은 Jack White가 The Raconteurs의 “Consolers of the Lonely” 앨범을 믹싱할 때 보여주었다고 설명합니다. 아이디어는 1073을 사용해 보컬에 왜곡을 주는 것입니다.
UAD Neve 1073 플러그인의 게인을 올리면 Vance는 보컬에 더 많은 포화를 추가할 수 있습니다.
Vance는 UAD 1073의 입력이 라인 레벨 영역에서 시작한다고 설명합니다. 그 노브를 클릭해야만 마이크 레벨 영역으로 바꿀 수 있습니다. 마이크 영역으로 넘어가면 30dB의 게인을 추가하는 것입니다. 그는 그것이 진짜 1073에 가장 가까운 것이라고 생각합니다. 그는 모든 추가 게인을 보상하기 위해 1073의 출력을 같은 양만큼 낮춥니다. 결과적으로 입력을 세게 치지만 Pro Tools 채널을 오버드라이브하지는 않습니다. 그는 또한 1073의 하이 패스 필터를 60Hz에 설정하여 필요하지 않은 저역 정보를 줄입니다.
그는 믹스를 재생하며 세 개의 평행 트랙의 상대적인 레벨을 조정합니다. 그는 노래에 따라 때때로 1073에서 더 많은 왜곡을 추가한다고 말합니다. 발라드에서도 사용하지만 낮은 설정으로 둡니다.
풍부한 사운드
Vance는 이 예시에서 보컬에 Empirical Labs EL7 FATSO Jr를 사용했지만, 이는 모든 소스를 따뜻하게, 압축하거나 포화시키는 데 사용할 수 있는 다재다능한 플러그인입니다. EL7의 UAD 플러그인 버전은 원래 하드웨어보다 더 많은 프로세싱 옵션을 제공합니다. 그 프로세서의 어떤 조합을 사용해도 됩니다.
플러그인의 입력을 높일수록 더 많은 고조파 생성과 소프트 클리핑을 얻을 수 있으며, 컴프레서가 켜져 있을 경우 더욱 강하게 타격할 수 있습니다. 컴프레서는 Track, Buss, GP, Spank의 네 가지 모드를 갖추고 있으며, 각 모드는 무릎, 어택, 릴리스 등과 같은 사전 설정된 매개변수를 포함하고 있습니다.
EL7의 또 다른 효과는 고주파 정보를 감쇠시키는 웜스 프로세서로, 테이프에 녹음할 때 발생하는 것을 시뮬레이션합니다.
전선에서
예시 1에서 4까지는 펑키한 악기의 믹스에서 솔로 트랙을 들을 수 있습니다. 첫 두 마디에서는 FATSO Jr의 프로세싱이 우회되어 3마디부터 작동할 때 비교할 수 있습니다.
Ex 1. 스테레오 드럼 트랙입니다. 드럼은 AUX 버스에서 FATSO Jr의 G.P.(일반 용도) 컴프레서로 평행 처리되고 있으며, 웜스 회로가 최대 설정되어 있는 동안 약 5dB의 감쇠를 제공합니다. 이 경우 FATSO Jr의 효과는 스네어에 더 많은 힘을 주고 전체 키트가 약간 더 포화되게 만드는 것입니다.
드럼 키트의 평행 프로세싱 설정입니다.
Ex. 2: 베이스 트랙에 삽입된 FATSO Jr는 트랜지스터 에뮬레이션으로 약간의 묵직함을 추가하고 있으며, 150Hz와 그 이하에서 고조파를 추가합니다. 웜스는 낮은 설정으로 되어 있고, 압축 알고리즘은 Tracking으로 설정되어 있어 최고 약 7dB까지 감쇠하고 있습니다.
베이스 설정입니다.
Ex 3. 리드 기타 트랙에 FATSO Jr가 삽입되어 있습니다. 압축은 상대적으로 높고 공격적인 소리를 내는 Spank 알고리즘을 사용하고 있습니다. 웜스는 꽤 높게 설정되어 있으며, 트랜지스터 에뮬레이션이 활성화되어 있어 소리에 추가적인 존재감과 힘을 줍니다.
리드 기타 설정입니다.
Ex. 4: 리듬 기타의 설정은 느린 어택을 사용하는 Buss 알고리즘으로 가벼운 압축을 포함하고 있으며, 이는 트랜지언트가 압축되지 않도록 합니다. 웜스는 낮게 설정되어 있습니다—너무 많이 하면 이 유형의 펑키 리드 기타에서 중요한 깨끗한 소리에는 방해가 될 것입니다—트랜지스터 회로가 활성화되어 중음에서 약간 더 날카롭게 만들고 있습니다.
리듬 기타 설정입니다.
Ex. 5: 여기 전체 밴드입니다. FATSO Jr의 프로세싱은 3마디까지 모든 악기에서 꺼져 있으며, 이후부터 활성화됩니다.
