Entre todos os compressores de hardware vintage, o UREI 1176 é um dos mais venerados. Com circuitos FET (transistor de efeito de campo), é extremamente rápido e pode ser muito agressivo. No entanto, também é bastante versátil, e neste trecho, você verá como Greg Wells configura o compressor para gravar vocais.
Para os vocais principais de Bryce Drew na música “Lucky Number,” Wells usa um compressor 1176 como um dos processadores na cadeia de vocal. É um 1176 LN, que é um dos modelos que possui um painel frontal preto.
MANTENDO A SUTILEZA
Como se trata de uma sessão de gravação, e não uma mixagem, Wells está configurando o 1176 para comprimir levemente, apenas cerca de 3dB de redução de ganho no máximo. É aconselhável não comprimir excessivamente durante a gravação, porque se você decidir mais tarde que exagerou, ficará preso aos resultados. No entanto, uma pequena compressão durante a entrada pode ajudar a manter as dinâmicas uniformes e criar um bom som vocal, e é certamente comum comprimir vocais na entrada, embora talvez não tanto quanto antes.
Greg fala sobre o quanto ele é fã do compressor 1176, tanto para gravação quanto para mixagem. Ele menciona como os vocais soam ricos e altos através dele, e não “afogados.” Para ajudar a manter os vocais soando naturais, ele ajusta o ataque na configuração mais lenta e a liberação na configuração mais rápida. Isso faz com que soe mais “imediato,” diz ele.
Os botões de Ataque e Liberação neste UAD 1176 LN Legacy estão configurados da mesma forma (ataque mais lento, liberação mais rápida) como estavam na cadeia vocal de Bryce em “Lucky Number.”
No compressor 1176, os botões de Ataque e Liberação funcionam de forma inversa ao normal, explica ele. Em vez de rápido à esquerda e lento à direita como na maioria dos compressores, é o oposto. A configuração mais lenta está às 7 horas e a mais rápida às 5 horas. Muitos engenheiros configuram o ataque às 10 horas e a liberação às 2 horas, mas Greg diz que geralmente prefere as mesmas configurações de ataque e liberação que está usando nesta sessão.
Ele aponta que, para algumas pessoas, suas configurações podem ser um pouco “cafeinadas.” Mas, para ele, soa certo. Ocasionalmente, ele diz, ele desacelera a liberação e acelera o ataque. Mas ele ressalta que mesmo na configuração de ataque mais lenta, o 1176 sempre soa como se estivesse comprimindo.
EM CONTROLE
Conseguir bons resultados com um compressor 1176 é fácil—ele vai melhorar quase tudo o que você aplicar. Dito isso, há algumas chaves para ser capaz de controlá-lo e obter o tipo de som e resposta que você deseja.
O botão de Entrada no 1176 também funciona como controle de limiar. Aumentar sua configuração é uma das maneiras de aumentar a compressão.
Um fato crucial é que o compressor 1176 não possui botão de limiar. Se você quiser que mais do sinal de entrada seja comprimido, precisa aumentar o botão de Entrada. Quanto mais forte você atacar, mais compressão você obterá.
Então, claro, há os botões de Taxa. Você provavelmente já leu sobre esmagar uma fonte com a configuração “todos os botões pressionados”, mas você sabia que pode obter um som fortemente comprimido mesmo com a taxa na sua configuração mais baixa de 4:1? Você pode fazer isso aumentando a entrada e configurando o tempo de liberação mais rápido.
No trecho, Wells ajusta configurações no 1176 que são bastante contidas, e elas soam ótimas. Mas, não surpreendentemente, o compressor 1176 também é realmente poderoso quando você ajusta uma compressão mais substancial.
QUE LIBERAÇÃO
No artigo do Episódio 2, analisamos o efeito de ajustar o tempo de ataque. Neste artigo, nos concentraremos no impacto do botão de Liberação. No 1176, especialmente quando você está aplicando muita redução de ganho a fontes percussivas, sua configuração pode ter um grande impacto. Usaremos o plug-in UAD 1176 LN para os seguintes exemplos.
Exemplo 1: O 1176 está inserido aqui em um loop estereofônico de bateria de 2 compasses. Embora a Taxa esteja apenas em 4:1, o ganho de Entrada está definido em 30 (10 horas), o que é suficiente para criar uma quantidade considerável de redução de ganho. Como você verá, no entanto, o botão de Liberação pode mudar significativamente o caráter da compressão. O loop se repete três vezes neste exemplo. A primeira vez, o tempo de liberação está na sua configuração mais lenta, a segunda vez no meio, e a terceira vez na sua configuração mais rápida. Com uma liberação mais longa, os tambores—particularmente o snare—soam mais altos e significativamente mais comprimidos.
A configuração para o Exemplo 1, quando o tempo de liberação foi mais rápido.
Exemplo 2: Desta vez você ouvirá uma faixa de guitarra de quatro compassos que se repete três vezes. Na primeira vez, o 1176 está desativado. Na segunda vez, está configurado com a entrada em torno de 20 (1 hora), que é bastante alto. A liberação está na sua configuração mais lenta, assim como o ataque. Quando o compressor é acionado, ele adiciona à sustentação da guitarra e dá um brilho sutil ao tom. A terceira vez tem as mesmas configurações, exceto que a Liberação está na sua configuração mais rápida. A diferença não é tão marcante quanto foi nos tambores, mas intensifica o efeito consideravelmente.
A configuração para o Exemplo 2 com sua liberação mais rápida. A alta configuração no botão de Entrada resultou em muita compressão.
Exemplo 3: Aqui está uma parte de conga com um plug-in UAD 1176 LN aplicado. O padrão toca quatro vezes. Nas duas primeiras, o compressor 1176 está fornecendo uma quantidade bastante significativa de redução de ganho (até -10dB), mas a liberação é relativamente lenta (cerca de 9 horas). Na terceira vez que toca, a liberação está muito mais rápida (cerca de 3 horas). Ouça como os toques de conga sustentam mais com a liberação mais rápida.
A configuração para o Exemplo 3, quando a liberação estava na sua configuração mais lenta.