Muitos engenheiros de destaque usam compressão paralela em tambores e outras fontes, mas cada um tem suas próprias variações na configuração e aplicação. Neste trecho de “Adam Hawkins Deconstructing Robert DeLong,” temos uma visão detalhada das técnicas de compressão paralela de um engenheiro ganhador do Grammy.
De Lado a Lado
Vamos começar analisando como Adam configurou a compressão paralela dos tambores no Pro Tools. As faixas multitrack de bateria, exceto os pratos e algumas percussões, estão sendo enviadas para um bus auxiliar chamado DRUMS.
Ele adicionou um fader mestre para o bus de bateria no qual inseriu vários efeitos: FabFilter Pro Q2, um equalizador; UAD API 2500, um compressor; e dois plug-ins de distorção Soundtoys, Decapitator e Devil-Loc Deluxe. Vamos detalhar as configurações que ele usa em breve.
No Pro Tools, as inserções do bus mestre são pós-fader. Isso significa que o fader vem antes dos efeitos de inserção na cadeia de sinal. Portanto, dependendo de onde Adam posiciona o fader de volume no mestre, ele pode acabar acionando os efeitos com mais força ou suavemente. Particularmente com os compressores, isso pode impactar bastante os resultados.
A configuração de compressão paralela de Adam apresenta três faixas auxiliares (em vermelho), duas com compressores e uma seca, todas alimentadas por um bus de bateria mestre e saindo para a mixagem principal.
Ele roteia a saída do bus mestre para três faixas auxiliares, todas com saídas para a mixagem principal. Uma faixa, chamada DA, é a mixagem da bateria sem efeitos adicionais além do que estava na faixa mestre.
Na segunda, chamada DAS, Adam inseriu um plug-in McDSP 6030 Ultimate Compressor, configurado para seu módulo D-357. Na terceira faixa auxiliar, DACRUSH, ele inseriu um plug-in Eventide Omnipressor. Dependendo de quanto dos dois rastros comprimidos ele usa, pode ajustar a compressão para mais ou menos.
Configurações e Afins
Adam diz que está usando a compressão paralela para modificar o impacto dos tambores e o comprimento da reverberação nos sons da bateria. A razão pela qual ele precisa usar compressão para isso é que as faixas de bateria que ele tem para a mixagem já possuem a reverberação impressa. Como resultado, ele não pode simplesmente mudar a quantidade ou tipo de reverberação diretamente de um plug-in.
Ele fala sobre cada efeito que está usando e o que está fazendo. No canal paralelo DAS, ele diz que está utilizando o McDSP D357, que é um compressor bastante agressivo, para ajustar o ataque e estender o decaimento. Ele diz que também está fazendo o som parecer mais amplo, porque está reduzindo o som principal da bateria, e assim fazendo a reverberação estéreo parecer mais alta em comparação.
Um dos dois compressores paralelos que Adam usa é o McDSP D357, que pode ser bastante agressivo.
Ele ajusta tempos de ataque e liberação rápidos porque as faixas de bateria são tão nítidas e brilhantes, e ele não quer aumentar o ataque usando uma configuração mais lenta.
Amassando Tudo
No canal DACRUSH, com o Eventide Omnipressor. Ele se refere ao seu som como “louco.” Quando ele toca a bateria apenas através do Omnipressor, você pode ouvir o que ele quer dizer. Está fortemente comprimido e cria muito bombeamento.
Na mixagem em si, ele usará apenas um pouco disso, porque seu efeito é tão extremo. Você pode ver que o nível da faixa DACrush está em -28.6dB, enquanto a outra faixa do compressor com o McDSP D357 está em -14.6dB.
No canal DACRUSH, Adam insere um Eventide Omnipressor, que comprime tanto que ele usa apenas uma pequena quantidade nos tambores.
Ele toca a bateria solo, primeiro com ambos os canais de compressão paralela silenciados. Então ele liga o DAS e depois o DACrush, permitindo que você ouça a diferença com um ligado e depois ambos. Embora os tambores pareçam bastante processados desde o início, você pode ouvir o efeito de cada um dos compressores paralelos.
E Saturação Também
Adam oferece detalhes sobre os plug-ins inseridos em seu bus mestre de bateria. O primeiro é um FabFilter Pro Q-2 com o qual ele está cortando em torno de 7kHz ou 8kHz, com uma largura de banda razoavelmente ampla. Ele diz que o EQ ajuda os tambores a se posicionarem corretamente na mixagem.
Em seguida, há um plug-in UAD API 2500 Bus Compressor. Ele verifica e está causando cerca de 2dB de redução de ganho. Ele diz que está atenuando principalmente o bumbo, além de adicionar um pouco de ataque e controle de dinâmica. Como ele o inseriu no bus de bateria e seu controle de mixagem está em 100%, essa compressão não é do tipo paralela. Se ele reduzisse a mixagem abaixo de 100%, ele estaria combinando som seco e comprimido, o que atende aos critérios para uma configuração paralela.
Ele também inseriu um Decapitator no bus de bateria e diz que é algo que ele quase sempre coloca lá. Ele gosta de que isso adicione alguma distorção com um bom sub e um brilho agudo, que é um som que ele não consegue obter de nenhum outro processador. Ele ajusta o controle de Drive para 3 e então compara os tambores com e sem ele. O Decapitator o torna mais alto, então é um pouco difícil de comparar (por causa do efeito “mais alto soa melhor”), mas você pode ouvir um pouco mais de agudos na caixa, particularmente, e alguma distorção.
Adam usou o Soundtoys Decapitator, um processador de saturação versátil, no bus de bateria.
Então ele também traz mais saturação com Devil-Loc Deluxe. Ele apenas ajusta o controle de mixagem para 2% de wet. Mas mesmo nessa quantidade minúscula, tem um impacto forte, particularmente ao ampliar a imagem estéreo. Ele mostra como soaria com a mixagem a 100%, e está super comprimido. “Ridículo,” é como Adam o descreve.
Diferentes Maneiras
Seja você usando compressão ou saturação (ou ambos), você tem várias opções para configurá-los como processadores paralelos. Adam criou o seu roteando as faixas de bateria para uma faixa mestre dedicada e em seguida roteando sua saída para três faixas de retorno auxiliares, uma seca e duas com compressores inseridos.
Particularmente se você tem baterias multitrack em sua mixagem, essa é uma maneira fácil de enviá-las primeiro através de efeitos de inserção na faixa mestre da bateria e efeitos paralelos nas faixas auxiliares. Nos exemplos seguintes, cobriremos várias maneiras diferentes de aplicar efeitos paralelos, usando uma peça de funk simples com bateria, baixo e guitarra rítmica.
Primeiro, você ouvirá as partes separadamente, com e sem efeitos, e então ouvirá a mixagem completa. Lembre-se de que, ao criar configurações para efeitos, é melhor ouvir no contexto das outras faixas enquanto você faz ajustes. Você pode soltar para verificar as configurações, mas sempre ouça com as faixas ligadas para ter certeza de que o que você ajustou está funcionando.
Em vez de baterias multitrack, este primeiro exemplo apresenta o Toontrack Superior Drummer 3, um instrumento de bateria MIDI estéreo. O roteamento e as escolhas de efeitos—incluindo no bus mestre—são as mesmas que Adam usou, exceto que em vez de um compressor McDSP D357, há um McDSP D359. É semelhante ao D357, mas de um plug-in modular diferente, a Coleção de Módulos McDSP 6060 Ultimate.
EX 1a: Aqui está a faixa de bateria sem a compressão paralela.
EX 1b: Desta vez, os tambores têm a compressão paralela. Particularmente notável em comparação com 1a é como a compressão impactou a reverberação, destacando-a mais.
Uma maneira mais simples de configurar efeitos paralelos é enviar a fonte diretamente da faixa-alvo (ou faixas) para uma única faixa auxiliar com os efeitos. Alternativamente, você poderia duplicar cada faixa que deseja processar em paralelo e inserir os efeitos em cada cópia da faixa, mantendo a original seca.
EX 2a: Um baixo sem efeitos paralelos
EX 2b: Um baixo com saturação paralela adicionada de um envio auxiliar indo para um canal de retorno auxiliar com DevilLoc Deluxe e Waves H-EQ inseridos. O EQ está cortando as frequências graves que estavam embaçando o som da distorção do DevilLoc.
No exemplo 2b, o sinal do baixo foi enviado em paralelo através de um Devil-Loc Deluxe. Um Waves H-EQ foi inserido depois dele na faixa auxiliar para cortar algumas das frequências baixas do sinal saturado e paralelo.
Outra opção de processamento paralelo é inserir um compressor ou outro efeito em uma faixa e reduzir seu controle de mixagem para que o sinal seco misture-se com o sinal afetado.
EX 3a: Aqui está uma parte de guitarra rítmica DI saindo diretamente de um modelador de amplificadores (Scuffham S-Gear). O próximo inserido na faixa é um Slate Digital Virtual Mix Rack com um módulo FGS EQ.
Ex 3b: Desta vez, foram adicionados compressão e saturação paralelas. A primeira veio de um módulo FG-401 no Virtual Mix Rack, e a segunda vem de outro de seus módulos: New York Virtual Tube. A mixagem do compressor foi ajustada para 44% de wet e o módulo de tubo para cerca de 59%.
O plug-in modular Slate Digital Virtual Mix Rack, usado no Exemplo 3b.
Aqui estão as três faixas juntas.
Ex 4a: Esta mixagem não possui nenhum dos efeitos paralelos dos exemplos 1b, 2b e 3b.
Ex 4b: Esta mixagem possui todos os efeitos paralelos.
