Neste trecho do vídeo “Andrew Scheps Neve Console,” Scheps discute a mesa de som vintage Neve 8068 que ele instalou no Monnow Valley Studio no País de Gales. É uma mesa mais antiga, que combina dois módulos construídos em anos diferentes — 1979 e aproximadamente 1981. O vídeo completo (disponível para membros Puremix Pro) detalha sobre a mesa e como usá-la, mas nesta parte, Scheps explica a diferença entre uma mesa de som split e uma mesa inline, sendo a 8068 a última.
SPLITSVILLE
Ele começa falando sobre como as primeiras mesas de formato grande tinham vários canais para microfones, mas apenas uma saída mono. Isso porque, quando foram construídas, gravações e transmissões eram estritamente mono.
Uma vez que a gravação em multitrack e a produção em estéreo se tornaram padrão na indústria da gravação, foi necessário criar uma mesa que pudesse enviar não apenas os microfones e outras fontes para o gravador, mas também monitorar a fita. Isso levou à invenção da mesa split, que tinha uma seção de canal para conectar microfones e enviá-los para a fita, e um módulo separado que funcionava como a seção de monitoramento.
A Neve 8068 foi uma das primeiras mesas inline
Inicialmente, explica Scheps, as seções de monitoramento nas mesas split eram rudimentares, tendo apenas botões para o volume de cada canal e interruptores para atribuí-los ao canal esquerdo ou direito.
ENTRANDO NA LINHA
A tecnologia continuou a avançar, e no final dos anos 1970, quando as máquinas de fita de 16 canais eram o que havia de mais moderno, um novo tipo de mesa, a mesa inline, foi inventada. Scheps aponta que a Neve 8068 foi uma das primeiras.
A ideia básica de uma mesa inline é que, em vez de ter áreas separadas para entrada e monitoramento, essas funções são combinadas nas mesmas faixas de canal. Pré-amplificadores de microfone, EQs e seções de monitoramento estão todas incluídas.
Com a mesa em modo de Gravação, os cinco grandes botões em cada canal abaixo dos interruptores do barramento de gravação branco são para o nível do pré-microfone e EQ para o sinal de entrada.
Scheps explica que na 8068, você pode escolher entre dois modos de operação: Gravação e Remix. O primeiro é para rastreamento e o último para mixagem. (Observe que o modo Remix usa a palavra “remix” no sentido antigo, significando apenas mixar, em oposição à definição atual de reorganizar e reorquestrar músicas existentes.)
DIFERENÇA DE CANAL
Então, no modo Gravação, que é melhor para rastreamento e overdubs, as faixas da 8068 estão essencialmente divididas em duas. Scheps aponta que a entrada de um microfone passa pelo pré-microfone, passa pela seção de EQ e depois vai para o fader. A partir daí pode ser enviada para um dos quatro envios auxiliares, bem como para um dos 16 barramentos de multitrack. Na 8068, você roteia um sinal para esses barramentos pressionando botões na parte superior de cada canal, perto da ponte de medição. Existem apenas 16 barramentos porque 16 canais era o máximo na época em que a mesa foi construída.
Quando em modo Remix, os controles de monitoramento estavam acima dos faders perto da parte inferior de cada faixa de canal.
A outra função de um canal no modo Gravação é monitorar o sinal que vem da fita. O sinal entra na mesa através da entrada de linha e depois vai para um botão de volume, quatro envios e o barramento quad. Este último é o que alimenta os alto-falantes.
No entanto, no modo Remix, os canais são combinados, de modo que você pode inserir um microfone ou uma entrada de linha (como o sinal que volta da fita) e, em seguida, roteá-lo através de todos os oito envios auxiliares (em oposição a apenas quatro no modo Gravação), todos os 16 barramentos de multitrack e para o barramento quad. Isso é claramente superior para mixagem.
MAS E A MINHA DAW?
Você já se perguntou como o mixer da sua DAW se compara a uma mesa de hardware em termos de funcionalidade? Deixando de lado a questão da qualidade sonora analógica versus digital — particularmente os atributos sonoros vintage de uma mesa como a 8068 — e apenas olhando para a funcionalidade, o mixer de uma DAW tem algumas grandes vantagens. Estes incluem contagem de canais ilimitada, automação muito mais profunda e poderosa e total recall. Dito isso, o mixer de uma DAW apenas duplica parte do que uma mesa de hardware faz.
Seu mixer DAW é extremamente poderoso, mas como existe apenas em software, carece dos recursos de controle de entrada e monitoramento de uma mesa de hardware, e deve ser complementado com dispositivos externos.
Por exemplo, um mixer da DAW não possui seus próprios pré-amplificadores de microfone e entradas e saídas de linha; estes devem vir de uma interface de áudio externa ou de uma unidade de pré-microfone conectada a uma interface. Além disso, como existe inteiramente em software, seu mixer DAW não possui saídas para fones de ouvido ou um interruptor de talkback ou um comutador de monitor. Você pode obter as saídas para fones de ouvido a partir da sua interface de áudio, mas se precisar de comutação de alto-falantes e talkback, provavelmente precisará de um controlador de monitor também (embora algumas interfaces ofereçam alguns desses recursos).
RESUMINDO
Outra grande diferença entre um mixer DAW e um mixer de hardware analógico é a função de somação. Em uma DAW, suas faixas individuais são combinadas digitalmente em uma mixagem estéreo quando você realiza a mixagem. Nessa mixagem, você não pode ultrapassar 0dBFS (decibéis de escala máxima, a medida de volume usada em áudio digital). Se você o fizer, o áudio pode ser cortado de forma abrupta, causando distorções desagradáveis.
Em uma mesa analógica, as faixas passam por uma etapa de somação analógica, que fornece mais headroom porque você pode ultrapassar 0dBVU (decibéis de unidades de volume, a medida usada em gravação analógica nos medidores). Ao contrário do digital, ultrapassar 0 no analógico pode ser algo bom, causando uma saturação quente com harmônicos adicionais.
Engenheiros e músicos que preferem misturar para analógico a partir de sua DAW podem adicionar um mixer de somação ao seu sistema. É uma unidade de hardware analógica que permite enviar faixas individuais ou stems da sua interface (tipicamente de suas saídas analógicas — você precisa de pelo menos oito saídas da sua interface para que funcione) e somá-las em estéreo no domínio analógico. É mais um equipamento externo que você precisa para duplicar a funcionalidade de uma mesa de som analógica.
O Dangerous 2-Bus+ é um exemplo de um mixer de somação.
Você geralmente configura seu sistema para que a saída mixada do amplificador de somação volte para sua interface, através de seus conversores A/D e seja gravada em uma faixa estéreo na sua DAW.
