No último episódio da série "Lifeboats" da Puremix, Andrew Scheps faz sua parte ao mixar a música de Will Knox. Neste trecho, ele discute o uso de seu bus "Drums Dirt", uma das muitas cadeias de processamento paralelo que estão pré-configuradas em seu template de mixagem.
NO LAMAÇAL
Como o Drums Dirt funciona em paralelo, isso significa que o processamento não ocorre diretamente nas trilhas de bateria. Em vez disso, acontece em uma trilha auxiliar que recebe os sinais dos canais de bateria individuais via envios auxiliares. Para esta mixagem, ele está enviando as trilhas do bumbo, caixa, pratos, tom e microfone overhead para o Drums Dirt.
O componente de distorção no Drums Dirt é o plug-in Trash 2 da iZotope.
O que torna o processamento paralelo único é que você normalmente processa o áudio de forma bastante intensa, mas traz apenas um pouco dele junto ao original. Neste caso, o processamento cria um som de bateria grossamente distorcido, mas ao mesclá-lo com as baterias limpas, Scheps consegue controlar precisamente quanto de "grunge" ele está adicionando.
Ele reproduz uma seção da bateria enquanto ouve apenas o bus Drums Dirt. O som é low-fi, crocante e não é algo que você gostaria de usar sozinho. Ele explica que adicioná-lo à mixagem dá às baterias um peso adicional. Se ele decidir usá-lo nesta mixagem, Scheps diz que será apenas no refrão. Ele está tentado a experimentá-lo lá porque não há muitas mudanças sonoras quando a música transita para os refrões. Uma das chaves para uma boa mixagem é mudar as coisas em certo grau de uma seção para outra, seja com instrumentação ou processamento. Isso pode fazer a diferença entre um resultado dinâmico e cativante e um estático e monótono.
O que você não vê neste trecho é que Scheps obtém a distorção para o bus Drums Dirt usando o plug-in iZotope Trash 2, que oferece ao usuário muitas opções, incluindo controle multibanda. Inserido a seguir na cadeia está um EQ da Avid com um corte amplo e profundo na região média alta centrado em 3.36kHz, que ajuda a manter os pratos fora desse processo paralelo agressivo. Se você é um membro Pro da Puremix, pode aprender mais sobre o Drums Dirt e todos os segredos do fluxo de trabalho e configuração de mixagem de Scheps no vídeo "Template de Mixagem de Andrew Scheps." Os membros também podem baixar faixas de "Lifeboats" para criar suas próprias mixagens. Você pode encontrar mais informações sobre a associação aqui.
O EQ no Drums Dirt tem um corte significativo na região média alta.
A seguir, no trecho, Scheps toca a mesma seção de bateria novamente, com as trilhas de bateria limpas e o bus Drums Dirt ligado, e ele silencia este último no meio para comparar. Ele diz que o Drums Dirt adiciona um pouco de "resonância" e comprimento.
Depois de ouvir, ele decide diminuir o envio do bumbo que alimenta o bus Drums Dirt. Ele explica que normalmente não muda os níveis de bateria individuais indo para um bus paralelo. Mas neste caso, embora ele goste do que o processamento está fazendo com a caixa e o overhead, ele não está tão satisfeito com seu efeito no bumbo, que é o motivo pelo qual ele o reduz.
Depois disso, ele fica satisfeito com o equilíbrio, mas silencia o Drums Dirt por enquanto. Ele diz que tentará construir a mixagem sem ele e pode ou não usá-lo na mixagem de "Lifeboats".
PARALELOGRAMO
Você pode criar um efeito semelhante ao bus Drums Dirt de Scheps na sua própria DAW. Não importa se você está usando trilhas de bateria individuais como Scheps fez, ou uma trilha ou loop de bateria estéreo (embora você tenha mais controle com trilhas individuais). Scheps obtém resultados excelentes usando o iZotope Trash para a distorção, mas existem muitos outros plug-ins que você pode substituir. A maioria dos plug-ins de distorção funcionará, especialmente aqueles que podem criar efeitos extremos.
Exemplo 1: Este foi criado no Logic Pro X, usando o plug-in Pedals com o Double Dragon Overdrive e Tube Burner Overdrive selecionados. Como a ideia do efeito é ser distorcido e low-fi, você pode usar algo como um plug-in de stompbox de guitarra com sucesso. Assim como no bus Drum Dirt de Scheps, isso foi aplicado em paralelo. Um EQ foi inserido depois, com um corte significativo na região média alta, semelhante ao que Scheps fez. As duas primeiras medidas do exemplo são o kit seco, nas duas medidas seguintes o efeito entra, e nas duas finais o efeito é elevado.
Exemplo 2: Aqui, o efeito é aplicado para dar um pouco de energia a um baixo elétrico amostral que soa monótono. Novamente, as duas primeiras barras não têm efeito, as duas seguintes têm uma pequena quantidade, e a terceira tem uma quantidade mais substancial.
A distorção para os Exemplos 1-3 foi criada a partir do plug-in Pedals do Logic Pro X apresentando esses dois módulos.
Exemplo 3: Desta vez, um beat eletrônico é processado com o efeito paralelo distorcido. Como no exemplo anterior, as duas primeiras barras são secas, as duas seguintes têm um pouco do efeito; e nas últimas duas há mais. Como a caixa tem um som quase de "ruído branco", o bus de distorção na sua configuração anterior exagerou isso de uma forma desagradável, portanto, a frequência central do corte no EQ foi movida de 5300Hz para 3600Hz, e alguns dos agudos foram reduzidos nos efeitos de overdrive.
DE SECO A ESPAÇOSO
Outra maneira de fazer baterias não tão emocionantes soar como se fossem gravadas em um ambiente maior é aplicar reverb nelas e comprimir fortemente o reverb. Insira um reverb de sala ou câmara em um envio auxiliar com um tempo de decaimento entre 1 e 1,5 segundos. Insira um compressor após isso, com uma proporção de cerca de 10:1 e um limiar baixo o suficiente para que você obtenha cerca de 10 dB ou mais de redução de ganho. Defina o ataque para uma configuração rápida e ajuste o release longo o suficiente para que o efeito sustente até o próximo golpe. Use o ganho de makeup para ajustar mais ou menos do efeito.
A configuração do compressor no FabFilter Pro C2, por exemplo 4.
Exemplo 4: Neste exemplo de oito compassos, as duas primeiras barras apresentam o loop por conta própria. Na barra 3, um reverb de câmara com um decaimento de 1,5 segundos entra (é o Chromaverb do Logic Pro, inserido em um envio auxiliar). Na barra 5, um compressor FabFilter Pro C2, inserido após o reverb, é ativado; e na barra 7, o ganho de makeup do Pro C2 é aumentado em cerca de 2dB.
