Qual a forma de resolver isso? Essa é a questão em pauta neste trecho do vídeo da Puremix "Jacquire King Mixing James Bay, Parte 1." O "isso", neste caso, se refere à polaridade do baixo na música "Let it Go." Nós pegamos a ação já em andamento, com King trabalhando no som do baixo. Ele foi gravado tanto a partir de uma linha direta (DI) quanto de um amplificador microfonado, e ambos são direcionados por meio de um único bus de baixo.
POLARIDADES OPOSTAS
Quando King fala sobre polaridade aqui, ele não está se referindo a diferenças de fase entre as trilhas DI e mic, mas sim à polaridade do sinal combinado que está saindo do bus de baixo.
Ele comenta que inversões acidentais de polaridade ocorrem frequentemente com guitarras elétricas e baixos porque, às vezes, quando você coloca outros pedais em linha, um pode estar ligado ao contrário, causando a inversão da polaridade. Polaridade invertida significa que o sinal elétrico que representa o som é negativo em vez de positivo e a forma de onda está invertida.
Antes de lidar com a polaridade, King verifica se as trilhas DI e mic individuais não estão significativamente fora de fase uma com a outra ("fora de fase" e "fora de polaridade" têm significados diferentes, que abordaremos um pouco mais adiante neste artigo). Ele testa isso invertendo o botão de polaridade em um plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5 que está inserido na trilha microfonada do baixo enquanto ouve ambas as trilhas. O resultado é um som mais fino, então ele conclui que estava melhor antes de mudar, e reverte a polaridade. Embora não estejam perfeitamente em fase, ele diz que estão próximas o suficiente. Ele usa a expressão "em acordo."
Botões de reversão de polaridade são frequentemente encontrados em strips de canal e EQs, como o plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5, que King utiliza nas trilhas de baixo.
Ele aponta que, enquanto a relação de fase entre os elementos é essencial em uma fonte com múltiplos microfones, a polaridade do som combinado deve ser positiva, de modo que o primeiro transiente empurre o alto-falante para fora, em vez de puxá-lo para trás. Se a polaridade for acidentalmente invertida, começará puxando em vez de empurrando o alto-falante.
Se o baixo e o bumbo estão batendo juntos e um está empurrando, enquanto o outro está puxando, isso terá um "efeito de anulação," de acordo com King. Em um caso como esse, ele diz que você acabará "perseguindo sua própria cauda" tentando descobrir como fazer as coisas soarem corretamente juntas, e terá dificuldade em fazer com que as frequências mais baixas se unam. É uma questão à qual ele presta muita atenção.
Finalmente, ele toca uma seção do baixo novamente e compara o som com a polaridade invertida e sem alteração. Ele observa que a posição invertida soa mais profunda, se destaca mais e funciona melhor em geral, então o baixo estava fora de polaridade antes de ele inverter.
FASE VS. POLARIDADE
Provavelmente, você já ouviu o termo "inverter a fase" ou "reversão de fase" ou "fase invertida" com frequência. Embora utilizem a palavra "fase", esses termos na verdade se referem à polaridade. Polaridade refere-se à tensão positiva ou negativa do sinal. Inverter a polaridade resulta na inversão da forma de onda, então positivo se torna negativo e vice-versa.
A polaridade dessas duas formas de onda é a mesma.
A forma de onda inferior está fora de polaridade.
A fase, por outro lado, envolve tempo. Vamos supor que você use dois microfones para captar uma caixa. As ondas chegarão com ligeiras diferenças de tempo a seus respectivos microfones, então estarão fora de fase uma com a outra, pois seus pontos de partida são um pouco diferentes, e quando são reproduzidas juntas, um efeito chamado "filtragem em comb" fará com que o sinal cancele em determinadas frequências e seja reforçado em outras.
Essas formas de onda estão em fase uma com a outra. Seus picos e vales estão alinhados.
A forma de onda inferior começa mais tarde que a superior, então estão fora de fase.
FILTRANDO PARA BAIXO
Então, como soa a filtragem em comb? Não muito agradável, isso é certo. Vamos ouvir.
Exemplo 1: Aqui está uma caixa, copiada em duas trilhas. Para os primeiros quatro tempos, as trilhas estão totalmente em fase. Para os próximos quatro, uma das caixas foi deslocada para frente em 100 amostras. Para os últimos quatro tempos, a mesma trilha foi deslocada para frente por mais 100 amostras.
Neste screenshot do áudio do Exemplo 1, note que os segundos e terceiros grupos de batidas de caixa caem em amplitude à medida que ficam mais fora de fase.
O que aconteceria se você pegasse as duas trilhas idênticas e invertesse a polaridade em uma delas? Você acabaria com nada porque elas se cancelariam. Nós incluiríamos um exemplo, mas tudo que você ouviria seria silêncio.
Agora vamos conferir um exemplo da questão que mais preocupava King, uma situação em que um desajuste de polaridade faz o bumbo empurrar o alto-falante enquanto o baixo está puxando, ou vice-versa. Como ele disse, não é uma regra absoluta que eles devem ter polaridades coincidentes para soar bem, pode ser que você goste do som fora de polaridade em algumas situações. Mas é algo a ser verificado se você estiver tendo dificuldades em fazer o baixo e o bumbo soarem bem juntos.
Exemplo 2: Este apresenta guitarra baixo e bumbo. Para os primeiros quatro compassos, suas polaridades estão combinadas. Após uma leve pausa, eles se repetem, desta vez com a polaridade invertida no baixo. Neste caso, eles soam um pouco diferentes, mas é difícil dizer qual é melhor.
