O produtor/mixer baseado em Toronto, Brian Moncarz, tem usado o Equalizador Manley Massive Passive de uma forma ou de outra por mais de 10 anos. Inicialmente, ele trabalhou com a versão de hardware quando estava misturando em analógico e, em seguida, passou a usar a emulação do plug-in UAD quando começou a misturar digitalmente.
Moncarz afirma que nunca comparou diretamente as versões de hardware e plug-in, mas adora ambas. Ele observa que precisa ser mais "enérgico" com suas configurações no plug-in, o que significa que ele tem que usar aumentos e cortes mais substanciais para obter o som que deseja em comparação ao que fazia no hardware. O Massive Passive é uma parte integral do som de suas mixes, e ele credita a ferramenta por "dar vida ao seu mix bus."
Neste trecho gratuito do vídeo " Template e Workflow de Brian Moncarz,", Moncarz, que construiu sua reputação mixando bandas de rock como Our Lady Peace, The Trews e Circa Survive, entre muitas outras, discute o plug-in Manley Massive Passive da UAD. Ele o usa no seu Mix Bus A, que é uma de suas duas configurações de mix bus.
Isso mostra as configurações iniciais que Moncarz gosta de usar no plug-in.
É POSITIVAMENTE MASSIVO
Se você não está familiarizado com o Manley Massive Passive, a versão original externa é um equalizador estéreo, baseado em válvulas, com quatro bandas—Baixo, Médio Baixo, Médio Alto e Alto por lado. Cada banda pode ser ajustada para aumentar ou cortar com um filtro do tipo sino ou prateleira, e possui uma seleção específica de 11 frequências diferentes. (Há alguma sobreposição nas faixas de frequência das bandas.) Você também tem controles para largura de banda (Q) e Ganho para cada banda, além de filtros passa-baixo e passa-alto por lado.
O plug-in possui o mesmo conjunto de controles que a versão de hardware e adiciona uma opção de Link, que permite escolher entre vincular os dois lados ou configurá-los de maneira independente.
PONTOS DE INÍCIO
As configurações padrão de Moncarz no Massive Passive começam com alguns aumentos bem significativos. Todas as quatro bandas (de cada lado, já que ele está em modo Link) estão ajustadas um pouco abaixo de 6 (em uma escala de 10), sendo 0 sem ganho. Isso significa que ele está aumentando significativamente em quatro frequências diferentes, para começar.
Ele adota uma abordagem incomumente proativa em relação à equalização, utilizando essas configurações agressivas desde o início. Isso demonstra o quanto ele confia em suas técnicas. Ele também é flexível com elas, e ajustará ao longo do processo, quando necessário.
No trecho, Moncarz passa por cada configuração (que afetam tanto os lados esquerdo quanto direito, porque ele está em modo Link). Para a banda de baixa frequência, a frequência está ajustada para 68kHz. Isso afetará principalmente o baixo e a caixa. Ele define seu Q no meio para isso, para que não seja super amplo.
A próxima banda é o Médio Baixo, que ele define para 390Hz, que é a extremidade superior daquela banda. Em situações onde as frequências de médio-baixo estão "se acumulando", ou seja, se construindo demais. Se for esse o caso, ele ajustará a banda Média Baixa para 180Hz, reduzirá um pouco a largura de banda e cortará.
Uma versão de masterização, o Manley Massive Passive MST vem com o plug-in padrão. Ele oferece botões de largura de banda escalonados para facilitar a recuperação.
Seu ponto de partida para a banda Médio Alto é 1kHz. Às vezes, ele aumenta para 1.5kHz ou 2kHz com base no material de origem. A banda Alta é configurada em 16kHz para adicionar ar à mixagem, e às vezes até 27kHz. Moncarz diz que, como mixer de rock, ele frequentemente precisa fazer mais manipulação na parte superior da mixagem do que na inferior.
Finalmente, ele diz que, às vezes, acionará o filtro passa-alto para lidar com frequências baixas que precisam ser apertadas. Para isso, ele considera 22Hz uma configuração útil.
EM QUALQUER LUGAR DA MIXAGEM
Como Moncarz demonstrou, o Massive Passive é excelente no mix bus, mas também se sai bem em todos os tipos de fontes. Não é o que você chamaria de um "EQ cirúrgico" porque tem bandas de frequência fixas, mas é cheio de caráter. Suas configurações de frequência predefinidas são bastante úteis para lidar com vários instrumentos. Além disso, você tem flexibilidade adicional porque pode selecionar um filtro do tipo prateleira ou sino para cada banda.
O UAD Manley Massive Passive é vendido como uma "coleção", pois também vem com uma versão de masterização do plug-in, Manley Massive Passive MST. Ele é basicamente igual, mas tem algumas diferenças nas especificações de ganho e conta com um controle de largura de banda escalonado, em vez de contínuo, o que facilita a recuperação das configurações de largura de banda.
Os exemplos a seguir são todos de uma única mixagem bruta. Primeiro, você ouvirá a mixagem completa sem e com o EQ Massive Passive que está em cada faixa. Cada exemplo seguinte apresenta um dos instrumentos solo, sem e com o plug-in Massive Passive. Em todos os exemplos, o Massive Passive (ou múltiplas instâncias dele, no caso da mixagem completa) é desativado nas quatro primeiras medidas e ativado nas últimas quatro. Capturas de tela mostrando as configurações seguirão cada exemplo.
Exemplo 1: Aqui está a mixagem completa sem e com. O Massive Passive foi usado para equalizar cada faixa.
Exemplo 2: Bateria (mixagem estéreo) sem e com EQ. Um aumento razoavelmente estreito em 150Hz ajuda a ressaltar e dar corpo ao bumbo. Aumentos em 1kHz e 1.2kHz iluminam e dão vida à caixa. Um aumento em 8kHz anima um pouco o hi-hat.
Configurações da bateria
Exemplo 3: Baixo sem e com EQ. Um aumento bastante considerável em 330Hz com um Q médio. As outras duas bandas estão desligadas.
Configurações do baixo
Exemplo 4: Conga sem e com EQ. Um aumento em 470Hz com a Prateleira selecionada e um em 820Hz estão engrossando o conga baixo principalmente. O aumento em 1kHz (sino) e 8.2kHz (Prateleira) trazem o slap no conga alto. O filtro passa-alto está ajustado para 68Hz para limpar as frequências baixas desnecessárias.
Configurações da conga
Exemplo 5: Piano elétrico sem e com EQ. Aumentos em 330Hz e 820Hz e aumentos mais significativos em 1kHz e 16kHz (Prateleira) trazem mais corpo e ar ao piano. O filtro passa-alto está ajustado para 120Hz.
Configurações do piano elétrico
Exemplo 6: Guitarra rítmica sem e com EQ. Esta parte de nota única baixa é aumentada em 220Hz para dar corpo, um corte em 550Hz para reduzir o médio-baixo e adicionar clareza, aumento em 2kHz para agudizar e aumento em 8kHz para brilho. O filtro passa-alto está ajustado para 120kHz.
Configurações da guitarra rítmica
Exemplo 7: Guitarra solo sem e com EQ. Um aumento com uma largura de banda ampla em 330Hz ajuda a adicionar peso, e aumentos mais estreitos em 2.2kHz e 12kHz adicionam brilho e ar. O filtro passa-alto está ajustado a 220Hz, para se livrar de informações de frequência desnecessárias abaixo disso.
Configurações da guitarra solo
