"Vamos ver o que vamos fazer com os personagens principais desta história," diz Chris Lord-Alge no início deste trecho de seu vídeo, "Mixing Vifolly with CLA." Com "personagens principais", ele se refere às faixas vocais, das quais há várias.
CLA e seu engenheiro assistente estão analisando essas faixas, tentando entender o que há em cada uma. Esta é uma situação em que ele recebeu uma sessão para mixar que foi gravada em outro lugar por outro engenheiro, então ele precisa identificar corretamente as faixas e configurá-las de uma maneira que se sinta confortável antes de continuar com a mixagem.
PROCESSAR O BUS
Como você verá no trecho, ele acabará direcionando as faixas vocais por meio de um dos vários grupos de canais vocais (também conhecidos como "subgrupos"), configurados em canais auxiliares no Pro Tools, cada um com o mesmo processamento. A vantagem de tal configuração é que você pode direcionar várias faixas vocais através de um bus e processá-las como um grupo. Também é muito mais eficiente em termos de CPU do que inserir todos os processadores em cada canal individualmente.
Esta captura de tela do vídeo mostra como CLA configurou as faixas vocais nesta sessão. Você verá os canais de bus vocal ativos à esquerda e algumas das inúmeras faixas vocais à direita.
Ele configura o primeiro bus vocal com o plug-in Waves SSL E Channel, que usará para sua seção de EQ, na primeira posição de inserção. Na próxima posição, ele coloca um plug-in Waves CLA-76, que é uma emulação do 1176 na qual ele colaborou no desenvolvimento. Depois disso, insere outro de suas colaborações com a Waves, o plug-in CLA Vocals, que apresenta uma variedade de processamento vocal incluindo EQ, compressão, reverb, efeitos de pitch e delay. Na posição final, ele insere um limitador Waves L1.
CLA equaliza e filtra os buses vocais usando um plug-in Waves SSL E-Channel.
Ele então toca o primeiro verso com os vocais principais passando pelo bus vocal que acabou de criar e começa a ajustar os efeitos. Ele começa abrindo o SSL E Channel e aumentando 9dB a 8 kHz, que é uma quantidade bastante significativa. Ele também ajusta o HPF para cerca de 70 Hz, eliminando as informações de frequência não utilizadas abaixo desse ponto. (Note que virtualmente qualquer faixa vocal pode ser tratada dessa maneira com um filtro passa-alta, e isso pode ajudar a limpar sua mixagem.)
Em seguida, ele se move para o CLA-76. Ele ajusta a Entrada para 30, Saída para 18, e a Relação para 4:1. O Ataque está em 3 e o Release em 7. Note que em um 1176 (ou em uma emulação do 1176 como essa), os botões para ataque e release estão invertidos em relação ao que é padrão. Girar no sentido anti-horário retarda o ataque e no sentido horário acelera. Neste caso, ele configura um ataque relativamente lento e o release mais rápido possível. Essas configurações são consistentes com a obtenção de um som agressivo do compressor, que é o que CLA quer fazer neste caso.
Isso mostra a configuração que CLA gosta de usar em um 1176 (neste caso, o plug-in Waves CLA-76) para vocais com som agressivo.
CRU E SUJO
Ele diz que suspeita que a voz foi gravada em um quarto ou em algum lugar sem uma verdadeira vibe — e sem compressão ou overdrive. "Simples como pode ser," é como ele descreve. Ele quer dar a ela algumas características analógicas para animá-la, então ele escolhe o SoundToys Devil-Loc Deluxe, que é um plug-in de distorção/saturação.
Ele avisa que é muito agressivo, então ele só o usará levemente. Ele faz a analogia entre o Devil-Loc Deluxe e molho de pimenta, você só quer um pouco, ou vai queimar sua língua.
Em seguida, ele toca a mesma seção do verso com o Devil-Loc Deluxe inserido no canal vocal individual (não no bus neste caso). Ele ajusta para uma quantidade sutil de distorção.
Depois, ele começa a experimentar com as configurações no plug-in CLA Vocals, que utiliza principalmente para configurar um delay de nota de um quarto.
CLA usa configurações muito sutis no SoundToys Devil-Loc Deluxe, que ele insere em várias faixas vocais individuais.
Ele adiciona o Devil-Loc Deluxe a muitas das outras faixas vocais. Ele diz que os vocais precisam ter "a maior atitude possível," e ele está dando a eles um tratamento que é “quase como um amplificador de guitarra,” com o compressor agressivo.
Ele configura um segundo bus vocal com a mesma arrumação de plug-ins. Então ele toca a música do início novamente. Os vocais principais do verso estão indo para o primeiro bus 17 SSL e os vocais de coro através do bus 18 SSL (os 17 e 18 correspondem aos canais na console de hardware SSL de CLA para os quais esses canais Pro Tools estão direcionados em seu estúdio.)
Durante a reprodução, ele ajusta as configurações do Devil-Loc Deluxe em vários canais, ajustando níveis aqui e ali, e ele rapidamente solo os vocais do verso.
DOUBLE OU NADA
Há muitas faixas vocais. Ele pede ao seu assistente para mover os canais do bus vocal para que fiquem à esquerda das faixas vocais, para facilitar a visualização do que está acontecendo. Ele agora criou e destacou quatro buses vocais. Ele abaixa faders aqui e ali para ouvir o que há em diferentes canais. Ele está tentando entender o que há nas faixas.
CLA e seu assistente suspeitam que uma das faixas é um duplicado, em vez de um duplo, porque quando é ativado na mixagem, esse trecho fica mais alto (o que acontece quando você duplica uma faixa e a adiciona a uma mixagem). Para descobrir com certeza, ele pede ao seu assistente para inverter a fase de uma das faixas suspeitas, porque se for um duplicado, as faixas se cancelarão quando estiverem 90 graus fora de fase. E não é que aparece silêncio quando a reprodução é iniciada. Quando a fase é retornada ao normal, o áudio retorna. Qualquer duplicado que ele encontrar fará a remoção da sessão.
Para determinar se duas das faixas vocais (circundadas) eram duplicados ou duplos, CLA inverte a fase de uma delas enquanto elas são reproduzidas, para ouvir se se cancelam. Neste caso, sim, então ele sabe que são duplicados.
Ele está trabalhando para atribuir os vocais principais a um bus e as harmonias a outro. Ele também decide colocar o processamento de harmonia na faixa lead. Ele explica que às vezes é necessário reconfigurar o roteamento e o processamento ao passar pelas faixas vocais de uma sessão que você recebe para mixar.
Finalmente, ele muda a ordem dos plug-ins em um dos buses para corresponder aos outros, com o canal SSL antes do CL-76. Ele diz que está reordenando principalmente por causa do "voodoo disso," em vez de qualquer benefício específico.
ACELERE SEU REVERB
Como CLA mostrou com seu uso do plug-in Devil-Loc Deluxe, adicionar distorção a um vocal é uma boa maneira de trazer um pouco de vibração adicional. Enquanto ele inseriu o plug-in de distorção diretamente nos canais vocais, há também outra maneira interessante de fazer isso — adicionar a distorção ao reverb.
Os exemplos aqui apresentam um canal de retorno de reverb com o SoundToys Decapitator inserido após o reverb.
Com este método, a distorção é aplicada apenas à parte reverberada do sinal, em vez de diretamente à faixa. Isso pode engrossar o som do vocal agradavelmente e, se você configurar sutilmente, não soará como um vocal distorcido, apenas como um vocal mais encorpado.
Aqui está uma boa maneira de configurá-lo:
- Crie uma nova faixa auxiliar (também conhecida como "retorno de efeitos"), e configure um envio de bus para alimentá-la.
- Insira o reverb que você deseja na faixa auxiliar e, na próxima posição de inserção, adicione um plug-in de distorção ou overdrive. (Você também pode experimentar colocar a distorção antes do reverb, se preferir como isso soa.) Deixe o plug-in de distorção inicialmente desligado.
- Repita uma seção do vocal e aumente o envio do reverb na sua faixa até ouvir o reverb no nível que você gosta.
- Ative o plug-in de distorção e, começando com a drive totalmente baixa, experimente subir até atingir o efeito desejado. Além disso, tente ajustar as configurações de EQ que você tem no plug-in. Você provavelmente descobrirá que obtém melhores resultados com a faixa baixa da distorção cortada um pouco. Depende do que você está buscando sonicamente.
Os seguintes exemplos de áudio demonstram como esse efeito soa.
Exemplo 1: Primeiro você ouvirá uma linha vocal de 8 compassos com apenas reverb (Chromaverb do Logic em uma configuração de salão). Ela será repetida uma segunda vez com o Soundtoys Decapitator inserido no retorno de reverb após Chromaverb, com o controle de Drive ajustado para cerca de 3 e o Mix todo para cima. Perceba a diferença de textura quando a distorção está ativa.
Exemplo 2: Aqui está a mesma linha vocal, com e sem, novamente, mas desta vez com o restante dos instrumentos juntos.
Não são apenas os vocais que esse método funciona. Você pode usá-lo em muitas fontes.
Exemplo 3: Aqui está em uma parte de guitarra principal. Novamente, você ouvirá uma vez com apenas reverb e na próxima vez com Decapitator inserido após o reverb.
Exemplo 4: Esta é a mesma parte da guitarra, mas com o restante da banda junto.
