Ryan Hewitt apresenta algumas técnicas criativas de reverb neste trecho de seu vídeo “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” Ele combina três reverbs diferentes — dois estéreo e um mono, todos em buses auxiliares — para criar uma grande ambiência vocal que começa com um brilho estereofônico e depois termina em mono. Ele explica que isso também lhe dá a opção de usar reverb mono na vocal em uma parte da música e estéreo em outra.
TRÊS PLATOS
A configuração de reverb em camadas de Hewitt começa com uma instância do reverb de placa EMT 140 stellar da UAD em uma pista auxiliar mono. Este plug-in pode ser ajustado para uma das três emulações de placa diferentes: A, B ou C. Para esta configuração, ele seleciona a placa A, que diz ser sua favorita entre as três. Ele define o Tempo de Reverberação (tempo de decaimento) para pouco acima de três segundos. (Para os propósitos deste artigo, nos referiremos a este como “Reverb 1.”)
Como ele está configurando o reverb em sua sessão como um efeito de bus, ele mantém o Mix Molhado/Seco na configuração padrão de 100% molhado. Ele também ajusta o Filtro de Entrada (que é um filtro de prateleira projetado para reduzir o conteúdo de baixa frequência do sinal reverberado) para 180 Hz. Por que remover os graves? As frequências baixas podem embaçar o som e geralmente não são necessárias para se obter um bom efeito de reverb.
Outro parâmetro chave é o Pré-Atraso. Hewitt o define para aproximadamente 100ms. A configuração de Pré-Atraso é crítica para como esse reverb interage com os outros (você pode ler mais sobre pré-atraso no artigo da Puremix Mixing with Indirect Mics, com Chris Lord Alge).
O segundo reverb (que chamaremos de “Reverb 2”) é outra instância do UAD EMT 140, desta vez em uma pista auxiliar estéreo. Hewitt o define para a Placa B com um Tempo de Reverberação um pouco abaixo de três segundos, o Filtro de Entrada em 250 Hz e o Pré-Atraso em cerca de 25ms. Todas as outras configurações permanecem em seus padrões.
A diferença nos tempos de Pré-Atraso entre este reverb e o reverb mono é uma das chaves para o efeito de múltiplos reverbs de Hewitt. O Reverb estéreo 2 começará cerca de 75ms antes do Reverb mono 1, então você ouvirá os lados primeiro e depois o centro.
O terceiro reverb (“Reverb 3”), mais uma instância do EMT 140, também está em uma pista auxiliar estéreo. Desta vez, Hewitt escolhe a placa C com uma configuração de 180Hz no Filtro de Entrada, um Tempo de Reverberação de pouco mais de dois segundos e uma configuração de Pré-Atraso relativamente curta de 25ms. Neste bus auxiliar, ele também insere o plug-in Air Stereo Width para expandir o efeito de reverb e adiciona um plug-in equalizador FabFilter Pro-Q com uma atenuação das frequências graves abaixo de cerca de 80Hz.
Aqui estão as três configurações de reverb que Hewitt usa. De cima para baixo, você vê o reverb mono seguido pelas duas instâncias estéreo. Compare os tempos de decaimento e Pré-Atraso entre os três para entender como esse efeito se desenvolverá ao longo do tempo.
Vamos revisar o que ele está fazendo aqui. Ele tem três reverbs, um mono (Reverb 1) e dois estéreo (Reverbs 2 e 3). Os dois reverbs estéreo têm a mesma configuração de Pré-Atraso de 25 segundos, então você ouvirá seu efeito primeiro. Como o Reverb 3 tem o plug-in Stereo Width nele, ele estará um pouco mais nas laterais do que o Reverb 2. Após 75ms, correspondente às suas configurações de Pré-Atraso, o reverb mono (Reverb 1) entrará. E por um tempo, todos os três serão audíveis. O Reverb 3, que tem o Tempo de Reverberação mais curto, sairá primeiro, seguido pelo Reverb 2, e a última coisa que você ouvirá será o reverb mono.
O efeito cumulativo de todos os três reverbs juntos é que eles soam como uma grande, rica e complexa ambiência. Esse tipo de efeito é particularmente útil em músicas com tempos lentos, como a introdução desta canção que você ouve no vídeo. Um reverb longo em uma música rápida pode criar embaçamento, pois não decai rapidamente o suficiente para acompanhar o ritmo. Como resultado, os decaimentos do reverb das notas tendem a se sobrepor às subsequentes, causando um som desordenado.
Hewitt usa o plug-in Air Stereo Width para ampliar um dos reverbs estéreo na voz, criando mais contraste com o reverb mono.
MONO VS. ESTÉREO
Aqui estão alguns exemplos de áudio, usando o mesmo plug-in EMT 140 e as mesmas configurações que Hewitt, que ajudarão a ilustrar os papéis que os diferentes reverbs desempenham na criação de um som denso e composto quando usados juntos. Você conseguirá ouvir as diferenças entre os vários reverbs melhor se escutar com fones de ouvido ou earbuds. (Observe que um expansor estéreo diferente, IK Multimedia Quad Image, foi utilizado em vez do Air Stereo Width e um EQ diferente, Logic’s Channel EQ, substituiu o FabFilter Q2.)
EXEMPLO 1: Este apresenta um curto trecho vocal que se repete quatro vezes. Na primeira vez está seco, na segunda tem apenas o Reverb 1 (mono), na terceira tem Reverb 1 e 2, e na quarta vez tem os Reverbs 1, 2 e 3.
EXEMPLO 2: Este apresenta um tambor de caixa batendo um total de oito batidas. Nas batidas um e dois, os três reverbs estão ativos. Nas batidas três e quatro, o Reverb 1 (o reverb mono) é desligado. Nas batidas cinco e seis, o Reverb 1 é adicionado novamente. Nas batidas sete e oito, apenas o Reverb 1 está ativo. Observe que quando o reverb mono está desligado, a imagem está mais para os lados e não tão densa no centro, mas quando os três estão juntos, parece um reverb complexo e amplo.
CONCLUSÃO
O que a técnica de Hewitt ilustra é que, ao combinar reverbs com elementos de tempo diferentes (tempo de decaimento e pré-atraso), você pode criar efeitos compostos que não apenas soam ricos, mas mudam ao longo do tempo. Embora ele tenha usado três instâncias do mesmo plug-in de reverb, você não precisa fazer dessa maneira. Você pode experimentar diferentes plug-ins de reverb (ou diferentes tipos de reverb, como sala, placa, etc.). Você também não precisa necessariamente de três instâncias diferentes; duas também funcionam.
Você pode tentar inverter o que Hewitt fez e dar ao reverb estéreo (ou reverbs) um pré-atraso e um tempo de decaimento mais longos e ao reverb mono tempos mais curtos. Nesse caso, o reverb começaria no centro e depois se expandiria para as laterais. As possibilidades são infinitas.
