Sempre que você tem vários microfones gravando a mesma fonte—seja um único instrumento ou kit de bateria ou percussão—cria-se o potencial para cancelamento de fase e polaridades invertidas que podem afetar negativamente a qualidade do áudio durante a mixagem.
Neste trecho de “Darrell Thorp Mixing the Dee Gees,” Darrell demonstra como ele usa o plugin Sound Radix Auto Align para eliminar esses problemas na gravação do kit de bateria do falecido Taylor Hawkins para a música “Tragedy.” (Para quem não sabe, os Dee Gees é o nome da banda tributo aos Bee Gees do Foo Fighters.)
O Problema
Em uma gravação de bateria multicanal, problemas de alinhamento ocorrem porque os vários elementos do kit são captados por diferentes microfones, cada um em uma posição diferente em relação à fonte. Isso significa que as ondas sonoras chegam em momentos ligeiramente diferentes em cada microfone e, portanto, são gravadas fora de alinhamento.
Por exemplo, o gráfico abaixo mostra uma faixa de caixa com uma faixa overhead abaixo dela. A onda sonora que você vê é um golpe de caixa.
O mesmo golpe de caixa capturado pelos microfones de caixa (acima) e overhead (abaixo).
Ambos os microfones estão captando o mesmo golpe de caixa, mas chega mais tarde no microfone overhead do que no microfone de caixa porque o primeiro está mais distante da fonte. A diferença entre os dois neste exemplo é de cerca de 162 amostras, o que, a 48kHz—taxa de amostragem da gravação—equivale a cerca de 3,38 milissegundos de atraso. Não é o suficiente para soar como um atraso, mas é suficiente para criar cancelamentos de fase, também conhecidos como filtros de combinação, que são particularmente perceptíveis quando somados a mono.
Auto Align e plugins similares alinham os golpes nas várias faixas, eliminando esses atrasos. O resultado é um som mais coeso com transientes mais ágeis. O Auto Align também verifica inversões de polaridade, que podem causar cancelamento de fase significativo.
Auto-Alinhamento
Quando você usa o Auto Align nas baterias, você coloca uma instância do plugin em cada faixa de bateria. Você pode então atribuir individualmente um canal de envio e um de recepção para cada um. Todas as instâncias abertas do Auto Align podem se comunicar entre si. Você escolhe um elemento de bateria como referência de tempo e designa quais dos outros você deseja sincronizar com ele. Você pode ter mais de uma referência de tempo em uma mixagem de bateria multicanal.
Sound Radix Auto-Align.
No trecho, Darrell alinha todos os tambores, exceto os microfones de ambiente estéreo, que ele prefere deixar de fora para manter a sensação “solta”. Ele alinha vários elementos ao canal de caixa superior, incluindo a caixa inferior, o hi-hat, o overhead mono e o “microfone de ataque de bateria.” (O microfone de ataque de bateria é colocado ao lado do lado do batedor do bumbo e apontado para cima em direção à caixa.) A caixa é uma boa referência porque é gravada ou vaza em todas as faixas de bateria.
Darrell tem três microfones overhead nesta configuração, um overhead mono e um par estéreo. Ele chama o par estéreo de OH Hat e OH Floor, com base no lado do kit que estão voltados.
Ele alinha os overheads estéreo ao overhead mono. Ele alinha os microfones de tom uns aos outros na ordem de colocação. O primeiro tom de concerto é alinhado com OH Floor, e então cada tom sucessivo é alinhado ao que está ao seu lado.
Os canais de envio e recepção do Auto Align que Darrell define para as faixas de bateria.
A Sound Radix oferece um artigo em sua seção de suporte que descreve seu método recomendado para roteamento das várias baterias no Auto Align para obter os melhores resultados. É uma abordagem semelhante à técnica que Darrell usa no trecho.
O mesmo artigo também diz: “Como a correlação de fase é relativa, realmente não há uma ordem errada para fazê-lo.” Então você pode experimentar com quais tambores usar como referência de tempo.
Ajustes
No vídeo, você verá Darrell frequentemente aumentar os controles de Input e Sidechain nas várias instâncias do Auto Align. Os controles são acompanhados por medidores que mostram tanto o nível quanto informações de frequência codificadas por cor.
O medidor de Sidechain mostra o nível de sinal enviado de uma instância do plugin e recebido por outra. Para que o Auto Align funcione corretamente, é crucial garantir que o sinal do sidechain esteja elevado acima do nível de ruído—definido neste caso como a vazamento de outros elementos de bateria na faixa. Por exemplo, você provavelmente teria que aumentar o sidechain em uma faixa de bumbo porque é provável que tenha muito vazamento de caixa.
Por que o Alinhamento é Importante
Quando você alinha temporalmente as baterias, isso pode fazer com que elas soem mais coesas e seus transientes mais ágeis. A diferença muitas vezes é sutil em vez de dramática. Aqui está um exemplo.
O kit de bateria neste exemplo foi gravado com microfones separados para a caixa, bumbo, tom suspenso, tom de chão, OH L e OH R, e microfones de ambiente L e R. Primeiro, você o ouvirá desalinhado.
Desta vez, todas as faixas foram alinhadas ao microfone OH L (uma abordagem diferente da usada por Darrell), usando um plugin diferente, o Melda Productions MAuto Align.
Note como o som se torna mais coeso. (Se você não estiver ouvindo, concentre-se na caixa e compare os dois novamente.)
Melda Productions MAuto Align.
Além das Baterias
Embora sejam usados com mais frequência em baterias, plugins de auto-alinhamento também são úteis em outros instrumentos com múltiplos microfones, por exemplo, gabinetes de guitarra elétrica e fontes microfonadas em estéreo.
Aqui está um exemplo de uma parte de guitarra elétrica com uma configuração de dois microfones no gabinete. Um Shure SM57 está próximo à grade do amplificador, apontando levemente fora do eixo. O segundo microfone é um beyer-dynamic M160 a cerca de 27 polegadas de distância e apontando ainda mais fora do eixo.
Aqui estão os dois microfones somados a mono. Note como eles soam em fase.
Desta vez, eles foram alinhados temporalmente com o Sound Radix Auto-Align, que moveu esta faixa para mais cedo em 84 amostras (1,75 ms). O som em fase desapareceu, e a faixa está mais alta porque os cancelamentos de fase foram eliminados.
