Embora o tempo de liberação de um compressor possa não parecer tão importante quanto seu limite e proporção, ele é, na verdade, bastante significativo. Pode ter um impacto considerável na resposta de um compressor.
Se o seu compressor tiver uma liberação automática, é tentador usá-la quase exclusivamente. Embora isso possa muitas vezes resultar na configuração mais útil, é importante entender como o tempo de liberação está impactando o processo de compressão, para que você possa ajustá-lo para um tipo específico de resposta quando necessário. O mesmo se aplica ao tempo de ataque, o outro chamado “Tempo Constante”.
Neste trecho de “Como Ouvir: Edição de Compressão Serial,” Fab demonstra como um tempo de liberação de compressor excessivamente rápido pode criar distorção.
Compressão Serial Quente
O trecho é de um vídeo sobre compressão serial, uma técnica que é particularmente útil em fontes com picos altos. O conceito é usar dois compressores: um configurado para reduzir os picos altos e outro para controlar a dinâmica do corpo da faixa.
No trecho, Fab está processando uma faixa de baixo elétrico que precisa de compressão. Ele abre um plugin UAD UA 1176N Rev E como o primeiro compressor, aquele que controla os picos. (Se você assistir ao vídeo completo, verá Fab abrir um UAD Teletronix LA-2A como o segundo compressor).
Inicialmente, ele configura os botões de Ataque e Liberação para sua velocidade máxima, que é a posição totalmente contrária ao sentido horário, na posição de 5 horas. Lembre-se de que os botões de ataque e liberação em um 1176 estão orientados para trás em comparação com a maioria dos compressores.
A configuração no UAD 1176 depois que Fab reduz o tempo de liberação para se livrar da distorção.
Fab demonstra que, devido aos curtos tempos de ataque e liberação, o compressor está ciclando rapidamente entre atenuar e liberar. A eletrônica (digital) está essencialmente sendo sobrecarregada, causando distorção. Fab então desacelera o tempo de liberação do compressor e o baixo soa mais limpo.
Pegue e Vá
Para aqueles que não estão familiarizados, vamos revisar rapidamente como os controles de ataque e liberação afetam o comportamento de um compressor.
O tempo de ataque controla quão rapidamente um compressor atenua o áudio que excede seu limite. O tempo de liberação governa quanto tempo leva para o sinal retornar ao seu estado não atenuado.
Tempos de ataque rápidos fazem com que o compressor "prenda" um som quase imediatamente e, portanto, reduza seu transiente. Se o tempo de liberação do compressor for longo o suficiente, ele continuará atenuando a parte sustentada do som. Ataques rápidos também causam mais redução de ganho porque os transientes, que são as partes mais altas de um som, são mais pesadamente comprimidos.
Tente este exercício. Coloque um compressor em uma faixa com muita energia de transiente, como bateria ou percussão, baixo ou guitarra acústica. Observe o medidor de redução de ganho enquanto você aumenta a velocidade do ataque. Você verá que obtém mais redução com um tempo de ataque rápido, mas os transientes soarão menos nítidos.
Se o tempo de ataque estiver definido para uma configuração lenta, o transiente passará antes que o compressor prenda. A regra básica para o tempo de ataque é configurá-lo relativamente lento se você quiser que os transientes soem impactantes e naturais. Configure-o rápido se você quiser atenuar o impacto dos transientes ou criar um som mais claramente comprimido.
Note a diferença de nível dos transientes nesta comparação de uma gravação de bateria que está descomprimida e depois comprimida com diferentes tempos de ataque.
Liberação, Por Favor
A maneira mais comum de configurar o tempo de liberação do compressor, se você está buscando uma redução de pico transparente, é garantir que esteja rápido o suficiente para liberar completamente entre os transientes. No entanto, você não quer que seja tão rápido a ponto de liberar no meio das notas ou batidas.
A maneira mais fácil de verificar o comportamento da liberação é observar o medidor de redução de ganho. Se a redução de ganho for constante ou próxima disso, você obterá um som mais suave à medida que a atenuação permanece em mais de um transiente, mas à custa de faixa dinâmica. Acelerando a liberação, você verá o medidor retornar a 0dB entre as notas, permitindo que a faixa "respire" enquanto você a comprime.
Você pode ver a diferença entre uma liberação lenta e uma rápida com a exibição de nível do FabFilter Pro C-2.
Onde você configura a liberação do compressor dependerá do tempo da música e da complexidade rítmica do áudio de origem. Pode não ser possível fazer o medidor de redução de ganho retornar a zero antes da próxima batida ou nota, mas você quer algum movimento de vai e vem.
Aumentando o Lixo
Quando você está comprimindo pesadamente, configurar um ataque e uma liberação rápidos pode lhe dar um som mais agressivo com uma porção de sustentação mais proeminente. Você pode revitalizar uma faixa de bateria com som monótono com um ataque e liberação rápidos. Como a parte sustentada dos golpes vem mais, você ouve mais da reverberação do ambiente do que se o tempo de liberação fosse mais longo e todo o golpe da bateria fosse atenuado.
No exemplo a seguir, um snare é comprimido por um plugin compressor FabFilter Pro C-2. Nos primeiros dois compassos, o tempo de liberação é bastante lento e comprime cada golpe de snare completamente.
No compasso 3, a liberação é ajustada para mais rápida, permitindo que mais das partes de sustentação de cada golpe sejam acentuadas. A partir do compasso 5, a liberação está em sua configuração mais rápida, comprimindo os transientes principalmente enquanto permite que as partes de sustentação soem mais altas. (Observe que o volume do snare é automatizado para baixo levemente no compasso 3 e novamente no compasso 5, porque o tempo de liberação mais rápido resulta em menos atenuação e, portanto, mais volume.)
Aqui está a configuração do snare com a liberação mais rápida no exemplo.
Aqui está outro exemplo, desta vez em uma parte de guitarra rítmica. Novamente, você ouvirá três vezes. Nos compassos 1 e 2, não há compressão. Os compassos 3 e 4 têm um plugin Plugin Alliance Elysia MPressor fornecendo cerca de 6dB de redução de ganho de forma bastante constante. Nos compassos 5 e seguintes, o tempo de liberação é mais rápido. Isso faz com que a atenuação seja mais baixa e o medidor oscile em ritmo com a parte, permitindo que as dinâmicas se destaquem melhor.
Aqui está a configuração do Elysia MPressor para os compassos 5 e 6 do segundo exemplo.
