Se você quiser reduzir a sibilância em uma faixa vocal, a maneira mais direta de conseguir isso é com um plugin de de-esser. Esses plugins combinam EQ e processamento dinâmico para eliminar a sibilância - que geralmente reside na faixa de 5kHz a 10kHz - quando ela ocorre.
Mas, há mais de uma maneira de lidar com esses incômodos "esses", como você verá neste trecho de Start to Finish: Jimmy Douglass - Episódio 12 - Mixagem Parte 2. Nele, Jimmy remove a sibilância da faixa vocal do cantor Jared Evan usando um plugin de EQ. Surpreendentemente, seu ajuste mais significativo está na região do midrange, abaixo da típica área de sibilância. Continue a ler para descobrir como ele fez isso.
Uma História de Três Bandas
No início do trecho, Jimmy nos diz que vai remover a sibilância da vocal, mas antes de chegar a isso, ele abre um Bomb Factory Joemeek VC5, um EQ de três bandas, que ele diz querer usar para adicionar mais espessura e midrange à voz do refrão de Jared. O plugin apresenta três bandas: Graves, Médios e Agudos. Os controles de Graves e Agudos são fixados em 100Hz e 8kHz, respectivamente. Infelizmente, o plugin VC5, assim como os outros plugins Bomb Factory Joemeek, não está mais disponível.
Jimmy toca o refrão e começa a equalizar a voz de Jared. Ele corta os agudos em cerca de 1dB e aumenta os graves em menos de 2dB. Para a banda média, ele a ajusta para cerca de 1.3kHz e dá um aumento significativo de 4dB.
Configurações de EQ de Jimmy.
Após ouvir o resultado, Jimmy diz: "Cancele o de-esser. Eu encontrei outra maneira de resolver." Em outras palavras, os ajustes de EQ que ele fez reduziram a sibilância a um ponto em que o de-esser não era necessário.
Então, como isso aconteceu? Por um lado, a sibilância não era tão extrema. A banda de Agudos no VC5 é fixada em 8kHz, que está no meio da faixa de frequência da sibilância. Embora seu corte de Agudos tenha sido pequeno, ele provavelmente contribuiu para a redução da energia dos sons "esses".
Mas seu aumento de 4dB na região média foi o maior ajuste que ele fez. Não só estava abaixo da faixa de sibilância, como também seu aumento mais modesto nos graves em 100Hz. Ao mudar o tom vocal, particularmente com a adição dos médios a 1.3kHz, a sibilância se tornou menos proeminente. Às vezes, ao ajustar uma coisa, você acidentalmente conserta outra.
Embora isso tenha sido uma correção relativamente fácil, remover a sibilância nem sempre é um assunto simples. Uma coisa que trabalhou a favor de Jimmy foi que ele estava trabalhando apenas na seção do refrão. Ele poderia ter que tomar algumas outras medidas se também estivesse removendo a sibilância dos versos. Quanto mais instâncias de sibilância você tiver que lidar em uma faixa vocal, menos provável que uma única configuração funcione para todas elas.
Elimine os Esses
Quando os sons excessivos de "ess" são um problema, faz sentido tentar primeiro um plugin de de-esser e ver se ele resolve as áreas problemáticas. Comece definindo-o para corresponder à frequência de sibilância aproximada, que estará em algum lugar entre cerca de 5kHz-10kHz, dependendo da faixa vocal do cantor. Na maioria dos plugins de de-esser, incluindo o Metric Halo Precision De-Esser, mostrado abaixo, você pode definir um limite de algum tipo e frequentemente ajustar os tempos de ataque e liberação, assim como em um compressor. Quando a sibilância excede o limite, o de-esser comprime na faixa de frequência que você definiu.
O Metric Halo Precision De-Esser.
Parece muito simples, mas muitas vezes não é. A sibilância em uma faixa vocal não terá sempre a mesma intensidade em cada ocorrência. Como resultado, uma configuração única pode não funcionar. Às vezes, você acaba tendo que automatizar as configurações para compensar as diferenças.
Você também precisa ajustar o de-esser com cuidado, para não processar demais a voz. Normalmente, você quer apenas o processamento suficiente para reduzir a sibilância a um nível abaixo do que soa problemático. Se você exagerar e retirar muita energia dos esses, eles começarão a soar como "th".
Mais de Uma Maneira
Se você só tem alguns pontos na faixa que precisam de de-essing, você também pode reduzir a sibilância nesses pontos automatizando o ganho do clipe ou o volume da faixa para cair nos locais apropriados. Provavelmente, você precisará desenhar a redução para que ela aumente e diminua gradualmente. Se você fizer apenas uma linha vertical reta no início e no final da área de redução, soará muito menos natural e pode até criar um clique. Aumentar e diminuir é o mesmo conceito que adicionar transições de crossfade na frente e atrás de uma edição de áudio.
Você pode tornar uma redução manual de um som "ess" mais suave aumentando e diminuindo ligeiramente.
No exemplo a seguir, você primeiro ouvirá uma linha vocal com sibilância em alguns pontos. Quando ela se repetir, você ouvirá o efeito de remover manualmente a sibilância usando o Pro Tools Clip Gain Line para reduzir o nível das áreas problemáticas. Concentre-se nas palavras “stay” e “still” para ouvir a sibilância e como ela soa reduzida.
Você pode ver onde os dois sons "ess" foram reduzidos no exemplo.
Se você usar o Melodyne 5 (qualquer versão que não seja a Essential), sua nova detecção de sibilância e o Controle de Equilíbrio de Sibilante permitem que você edite graficamente os sons de sibilância, uma ocorrência de cada vez. A sibilância aparece no Melodyne como parte de um blob (nota), mas possui inúmeras linhas verticais, que tornam óbvio qual parte é sibilante e qual é tonal.
Você pode usar a Ferramenta de Equilíbrio de Sibilante para reduzir a amplitude da sibilância sem diminuir o volume da nota. Se você usasse a ferramenta de Amplitude regular do Melodyne nos "esses", precisaria primeiro separar as porções sibilantes das tonais usando o Separador de Notas. Isso permitiria que você alterasse a amplitude dos sons sibilantes sem afetar as partes tonais das notas.
As áreas com linhas, como a destacada em azul, são sibilância que o Melodyne detectou.
A Maneira Dinâmica
Um EQ dinâmico também funciona bem como um de-esser porque combina EQ e processamento dinâmico, que é o que um de-esser dedicado faz. Você configura um EQ dinâmico para reduzir uma faixa de frequência específica quando ela ultrapassa um limite de volume ajustável. A diferença mais significativa entre um EQ dinâmico e um de-esser dedicado é que você precisa fazer um pouco mais de configurações manualmente para o primeiro. Muitos EQs dinâmicos incluirão predefinições de de-ess, que podem te colocar na direção certa. Você vai querer experimentar com as configurações de frequência um pouco para tentar encontrar onde o processador é mais eficaz para a vocal que você está trabalhando.
Você também pode usar um EQ dinâmico, como este no iZotope Neutron 3, para reduzir a sibilância.
