Quando você ouve falar sobre “ar” nas vozes, a referência é a esse sutil halo de frequência na parte alta do som vocal. Um agradável toque de alta frequência por cima, que pode adicionar um pouco mais de emoção a uma faixa vocal. Neste trecho, F. Reid Shippen mostra um truque prático para adicionar ar às vozes.
Colocando Ar
A primeira coisa que Reid faz é duplicar a faixa vocal. Ele vai adicionar processadores à cópia da faixa para criar esse efeito, então você pode considerar isso como uma forma de processamento paralelo. Para este artigo, nos referiremos a essa faixa paralela como a faixa “de ar”.
Em seguida, ele insere o iZotope Nectar, um plug-in vocal versátil, na faixa de ar. Ele diz que o escolheu porque possui EQ e limitador no mesmo plug-in, e ele vai precisar de ambos os processos para essa técnica.
Reid utiliza uma predefinição que ele criou, com as configurações necessárias. No módulo de EQ do Nectar, ele ajustou o que parece ser um filtro passa-alta com frequência de corte em torno de 5kHz, com uma queda acentuada. A ideia é filtrar tudo, exceto as altas frequências. Ele configura o limitador para processar de forma intensa, o que ajuda a elevar o nível da faixa de ar a um lugar adequado. Como ele está cortando uma parte significativa do espectro de frequência, a voz duplicada soaria extremamente baixa sem o ganho proporcionado pelo limitador.
A configuração de EQ que Reid usou no iZotope Nectar
Vozes no Ar
Ele reproduz a faixa de ar sozinha, com o processamento, e ela soa fina e meio zumbido. Ele explica que também inverte a polaridade (o que é referido como “fase” em muitos plug-ins), o que ele está presumivelmente fazendo para criar cancelamentos de fase que tornam a faixa ainda mais fina.
Ele, então, reproduz a faixa vocal original e mistura com a faixa de ar. Ele descreve o som que isso cria como um “brilho pop”. Ele sugere que, uma vez que você tenha o equilíbrio entre a faixa vocal original e a faixa de ar, você deve agrupá-las para que, ao ajustar o nível na mixagem, elas mantenham seus níveis relativos.
Reid diz que a técnica também é útil para adicionar clareza a uma faixa que foi inadvertidamente gravada com distorções em alguns lugares. O som produzido pela faixa de ar também pode desviar a atenção da distorção, particularmente na média frequência.
Reid também demonstra a técnica com plug-ins individuais. Para EQ, ele usa FabFilter ProQ2 com estas configurações.
Você pode usar qualquer plug-in que tenha EQ e limitador para criar esse efeito, diz Reid. Ou você pode usar plug-ins separados de EQ e limitador, não importa. Ele demonstra este último com um par de plug-ins FabFilter: Pro Q2 e Pro L2. Desta vez, não apenas ele filtra tudo abaixo de cerca de 5kHz, mas também adiciona um aumento em prateleira em aproximadamente 11kHz.
Aqui estão as instruções passo a passo para o truque de “ar” de Reid:
- Duplique a faixa vocal
- Insira um plug-in de EQ (ou canal que contenha tanto um EQ quanto um limitador) na duplicata e use um filtro passa-alta com uma queda acentuada (-24dB ou mais) configurado em cerca de 5kHz. Você quer ouvir apenas o zumbido, as altas da voz.
- Adicione um limitador após o EQ e configure seu limite em torno de -25dB para criar uma quantidade substancial de processamento.
- Inverta a polaridade (“fase”) da faixa copiada (este passo é opcional) para deixar a faixa de ar ainda mais fina. Se nenhum dos seus plug-ins de EQ ou limitador tiver um interruptor de reversão de polaridade, insira outro plug-in na cadeia que tenha.
- Encontre um bom nível para a faixa copiada em relação à faixa vocal original e, em seguida, agrupe as duas faixas para que, ao alterar o nível vocal na mixagem, a relação de volume permaneça a mesma.
Alternativas de Ar
Além da técnica de Reid, existem várias outras maneiras de adicionar ar às vozes.
Um método mais tradicional é simplesmente usar um EQ com um aumento nas altas frequências. O Maag EQ é particularmente conhecido por seu “Air Band”, que é um filtro de prateleira alta que oferece opções de 2,5, 5, 10, 20 ou 40kHz. O pessoal da Maag brinca ao se referir à configuração mais alta como sendo “incomoda morcegos.” Embora o Maag EQ seja uma excelente escolha para adicionar ar a uma voz, é possível obter resultados decentes com quase qualquer EQ que tenha um filtro de prateleira ajustado na faixa de 10-15kHz.
Exemplo 1: Aqui está uma faixa vocal isolada. O Maag EQ está desligado nos primeiros quatro compassos, mas entra, aumentando bastante em 20kHz, logo após ela cantar “fall asleep.”
As configurações do plug-in UAD Maag EQ para o Exemplo 1.
Outra abordagem é inserir um excitador na faixa vocal (não é necessário processamento paralelo para esse método). Um excitador geralmente acrescenta tanto EQ quanto saturação, normalmente nas altas frequências, o que ajuda a criar um calor zumbido que é semelhante ao que você ouviu na técnica de Reid no trecho.
Exemplo 2: Aqui está a mesma voz do Exemplo 1, com o processamento entrando no quinto compasso, no mesmo ponto do exemplo anterior. Desta vez, é o iZotope Neutron 3 fazendo o processamento, com seu módulo de excitador multibanda, configurado para afetar apenas frequências acima de 4,8kHz.
A configuração do excitador no iZotope Neutron 3 usada no Exemplo 2.
Você também pode simular o que um excitador faz com uma combinação de plug-ins de EQ e saturação.
Exemplo 3: Mais uma vez, o processamento não entra até o quinto compasso. Neste exemplo, é o Waves Abbey Road Saturator, aplicado em paralelo via um envio auxiliar, e o Waves PuigTec EQP-1a (uma emulação Pultec) aumentando um pouco menos de 5dB a 16kHz.
