Neste trecho de "Como Ouvir – Edição do Compressor SSL," pegamos a ação com Fab falando sobre o compressor SSL G-Series. Ele explica que é muito cobiçado, em particular, pelo tom que confere ao áudio. Ele está se preparando para fazer uma comparação entre um compressor G-Series de hardware e a versão em plug-in (UAD). Para o teste, ele irá inserir a unidade de hardware em seu barramento mestre utilizando o recurso I/O Loop do Pro Tools.
Ida e Volta
Fab usará um compressor G-Series rackmount SSL autônomo (ao invés de um que esteja em uma mesa de som) para o teste. Ele irá compará-lo com o plug-in no barramento mestre de uma mixagem. A compressão no barramento mestre é o que as unidades G-Series são especialmente conhecidas.
Um Compressor SSL G-Series 1U como o usado por Fab no vídeo.
Ele explica como funciona o I/O Loop: O sinal sai do Pro Tools e passa por um conversor digital-para-analógico na interface de áudio (neste caso, o Avid HD I/O de Fab). O sinal analógico estéreo é então roteado para as entradas do compressor G-Series. Depois de passar por sua circuitaria, o sinal aparece em suas saídas e, em seguida, retorna ao Pro Tools através das entradas do mesmo par de canais do HD I/O.
No Pro Tools, o I/O Loop é configurado em uma trilha ou barramento clicando em um slot de inserção e, em seguida, escolhendo entre o menu i/o.
O primeiro teste nem usa o compressor de hardware. Em vez disso, Fab conecta o par de saídas do HD I/O nas suas próprias entradas nos mesmos dois canais. Ele está comparando o som da mixagem dentro da caixa com o que soa quando ele a roteia através de sua interface e retorna ao Pro Tools, utilizando o I/O Loop. O sinal está indo de digital para analógico e de volta a digital. O que ele está realmente checando aqui é o som dos conversores do HD I/O.
Depois de tocar tanto as versões in-the-box quanto as com I/O Loop algumas vezes, Fab diz que, embora as duas soem bastante semelhantes, há diferenças sutis. Ele sugere prestar atenção ao bumbo.
Os médios baixos, ele diz, são a primeira coisa a ouvir ao verificar conversores, e também a área em torno de 3kHz. Mas neste caso, ele diz para prestar atenção ao primeiro, onde reside grande parte da parte robusta do bumbo. Sua observação é que soa um pouco mais magro quando passa pelas duas conversões extras requeridas ao passar pelo I/O Loop.
Plano vs. Plano
Em seguida, ele conecta as saídas do I/O Loop nas entradas do compressor G-Series e depois retorna ao Pro Tools. Para este teste, ele ainda não usará compressão. A comparação será entre o som da mixagem totalmente na caixa e quando sai através do I/O Loop e pela circuitaria do compressor.
Quando passa pela última, seu nível é um pouco mais baixo. Fab explica que, por algum motivo, o hardware, que é bem mantido e não modificado de sua condição de fábrica, é 0,9 dB mais suave na saída em comparação à entrada quando a circuitaria de compressão é desviada. Aparentemente, é assim que foi projetado.
O plug-in do compressor UAD SSL G-Series, que Fab compara ao compressor de hardware G-Series no vídeo completo.
Ao fazer comparações durante a mixagem, o ajuste de nível é crítico. Por exemplo, vamos supor que você colocou um compressor em seu barramento mestre. Você consegue uma configuração que gosta e, enquanto a música toca, compara as versões comprimida e não comprimida desviando e ligando o compressor. Você pensa consigo mesmo: "Uau, realmente melhorei isso."
No entanto, se o compressor está aumentando o nível e a versão comprimida é mais alta, você pode estar se enganando. Isso porque nossos cérebros percebem mais graves e agudos em volumes mais altos e mais médios ao ouvir em níveis baixos. Você pode ler mais sobre esse fenômeno em este post do blog Puremix. Confira o vídeo do Puremix "Como Ouvir - Mixagens de Referência", para dicas de Fab sobre o uso de plug-ins de referência que oferecem excelentes opções para ajuste de nível.
Enviando Sinais
Integrar processadores de hardware em suas mixagens pode ser uma maneira legal de obter sabor analógico real em sua música. Se você não é um usuário do Pro Tools, não se preocupe, muitos DAWs contemporâneos oferecem opções de inserção de hardware.
muitos DAWs oferecem capacidades de inserção de hardware. Aqui estão janelas de inserção do Digital Performer (esquerda) e do Logic Pro X (direita). Note que ambas têm recursos de detecção de latência embutidos.
Existem algumas questões a serem consideradas antes de tentar inserir hardware. Primeiro, sua interface possui entradas e saídas suficientes? Se você estiver enviando um sinal mono de uma trilha individual para um dispositivo de hardware, precisará de pelo menos uma entrada e uma saída extras além das saídas estéreo de sua interface e suas entradas correspondentes. Para estéreo, você precisará de mais duas entradas e duas saídas adicionais.
Em segundo lugar, você estará enviando seu áudio através dos conversores D/A e A/D da sua interface, o que pode potencialmente impactar negativamente a qualidade sonora, especialmente se você estiver roteando o barramento mestre para ser processado. Se você estiver usando uma interface de baixo custo, as chances são de que seus conversores sejam decentes, mas não impecáveis. É possível que adicionar as etapas de conversão extras ao processo tenha um impacto sutil, mas negativo, na qualidade do áudio. Use seus ouvidos para decidir.
Além disso, tenha em mente que o tempo do sinal de retorno do hardware não estará completamente alinhado com a trilha original devido à latência causada pelas duas conversões. Se sua inserção estiver em uma trilha individual, certifique-se de que a compensação de latência do seu DAW esteja ativada e que seu buffer esteja tão baixo quanto sua sessão puder tolerar (isso dependerá de quantas trilhas e plug-ins você tiver abertos).
Lembra?
Outra consideração é que, ao introduzir hardware em sua mixagem, você complicará o processo de recall. Se você trabalha estritamente na caixa e deseja voltar a uma mixagem anterior ou apenas reabrir uma que ainda está finalizando, é apenas uma questão de abrir o arquivo da sessão em seu DAW. Tudo estará exatamente da maneira que estava quando você a salvou pela última vez. Mas com hardware envolvido, você precisa lembrar como o processador externo estava configurado se quiser fazer o recall preciso da mixagem.
No passado analógico, quando todos os processadores eram baseados em hardware, recordar uma mixagem envolvia muito mais esforço. Você tinha que redefinir manualmente os canais do mixer, o roteamento e as configurações do equipamento externo. Isso era feito usando "folhas de recall," que eram impressões em papel mostrando os controles dos vários processadores de hardware no estúdio. No final de uma mixagem, você marcava as configurações na folha correspondente. Quando você recordava a mixagem, usava as folhas como referência para redefinir os processadores.
Uma folha de recall para um compressor/limitador/EQ Avalon VT-747SP.
Hoje em dia, com a ubiquidade das câmeras de smartphones, você não precisa necessariamente de uma folha de recall para hardware, pode simplesmente tirar uma foto dos controles. No entanto, certifique-se de salvar a imagem na pasta do seu projeto, e rotulá-la com o nome da versão da mixagem, para que você possa encontrar as configurações corretas facilmente.
Se você está adicionando o hardware a uma trilha individual ou barramento dentro de uma mixagem (mas não no mestre), pode evitar folhas de recall ou fotos de configurações renderizando sua trilha com o efeito de hardware em uma nova trilha (salve a versão não processada, caso). Se a inserção de hardware estiver no barramento mestre, você obviamente estará renderizando como uma mixagem, de qualquer forma.
Mas Espere
Então, e quanto à comparação A/B entre o compressor de hardware SSL G-Series e a versão em plug-in UAD? Fab faz isso perto do final do vídeo completo, que você pode assistir agora se tiver uma Assinatura Pro do Puremix.
