Neste trecho do vídeo "Fab Mixing TMBOY," juntamo-nos a Fab DuPont enquanto ele reflete sobre que tipo de compressão de bus master aplicar em sua mixagem da canção, "The Light." Depois de reproduzir uma parte da mixagem, ele menciona que está observando o medidor (master) e que ele está se movendo rápido demais. Ele decide abrir o plug-in UAD SSL G Buss Compressor.
Ele quer desacelerar os medidores. O que ele quer dizer com isso é diminuir a faixa dinâmica, o que dá à mixagem mais densidade. Em outras palavras, ao comprimir um pouco os picos, o que reduz a diferença entre as partes mais altas e as mais baixas, toda a mixagem soará mais densa. Você ouvirá os elementos de nível mais baixo um pouco mais e os elementos mais altos, mais picantes, um pouco menos.
DEIXE REINAR
Fab diz que existem várias abordagens para configurar um compressor de bus. Nesta instância, ele vai aplicar compressão paralela. Primeiro, no entanto, ele demonstra algumas outras alternativas.
Ele diz que uma maneira de usar o compressor de bus é configurá-lo simplesmente para controlar as coisas. Novamente, ele se refere à faixa dinâmica e aos transientes. Ele deixa o Threshold na configuração mais alta, o Attack em 1 (que é um pouco mais rápido que o meio-tempo), o Makeup Gain em cerca de 8 horas, o Release no Auto e a Relação em 2:1. Observe que, mesmo com o Threshold na configuração mais alta, ele ainda está obtendo alguma redução de ganho. Isso é uma função desse compressor específico. A maioria dos compressores não dará redução nenhuma se você mantiver o threshold todo para cima.
Configuração inicial do Fab com Attack relativamente rápido e Auto Release.
Fab compara a mixagem com e sem compressão. Ele diz que as configurações que usou foram bem-sucedidas em reunir tudo, e também menciona o efeito de filtro passa-alta que é característico do SSL Bus Compressor.
Em seguida, ele demonstra como você poderia empurrar mais, abrindo o Attack e obtendo um pouco mais de punch. Ele gira o botão de Attack para a configuração mais lenta e abaixa o Threshold para cerca de +7. Ele também ajusta o Release para a configuração mais rápida.
Na sua próxima configuração, ele desacelera o Attack, o que significa que menos transientes serão comprimidos, tornando-a mais enérgica.
Depois de reproduzir a mesma seção da mixagem com as novas configurações, ele observa que não está soando tão bem. Com isso, ele quer dizer que está ficando super-comprimido. Ele corrige isso abaixando o controle de Mix para criar a compressão paralela. Ele reduz lentamente para cerca de metade (50%). Agora tem um punch extra. "Mas," ele diz, "os medidores não desaceleraram."
Se você está se perguntando, a compressão paralela é obtida criando uma cópia comprimida fortemente do áudio original e, em seguida, misturando-a de volta com o original o suficiente para fornecer a compressão que você deseja. Um controle de mixagem em um compressor oferece um efeito paralelo, mas é criado de forma oposta — ou seja, em vez de misturar áudio comprimido no sinal seco, você está misturando áudio seco no sinal comprimido.
NO ATAQUE
Em seguida, Fab oferece outra alternativa para configurar o compressor de bus. Primeiro, ele retorna o Mix para 100%, ajusta o Attack para sua configuração mais rápida e desacelera o Release. Os medidores mostram quase 8dB de redução de ganho em seu ponto mais alto. Ele observa que os medidores estão se movendo mais lentamente com essa configuração.
Em seguida, ele abaixa o controle de Mix para cerca de 10 horas. Isso atinge o objetivo de mais volume e mais densidade. Ele diz que você obtém transientes do som direto e "mush" do compressor.
Ao baixar o controle de Mix e trazer o sinal seco junto com o áudio comprimido, você pode criar uma compressão paralela.
Ele então sugere outra opção, que é deixar as mesmas configurações, mas aumentar o Filtro Sidechain (que é um filtro passa-alta) o suficiente para que o bumbo não acione mais o compressor (mais sobre filtros sidechain um pouco mais adiante neste artigo).
Depois de reproduzi-lo novamente, ele diz que está funcionando. Ele observa que, dos três tipos diferentes de configurações que acabou de demonstrar, a que ele mais gostou foi a de Attack aberto (lento) com o Auto-Release ligado e Mix em 100%. Então ele experimenta com o Filtro Sidechain ativado. Ele diz que prefere com o filtro ajustado bem baixo, cerca de 8 horas (em algum lugar entre 30-40Hz, o controle não oferece uma leitura precisa). Nesta configuração, ele está obtendo cerca de -4dB de redução de ganho.
A configuração que ele mais gosta neste caso tem o Attack ajustado para lento, o Auto-Release ligado e um pouco de filtragem sidechain.
AS RODAS DO ÔNIBUS
Antes de irmos mais longe, é importante mencionar que você não precisa necessariamente escolher um compressor de bus dedicado para seu bus master. Todos os tipos de compressores (e suas emulações digitais) foram usados para essa tarefa, incluindo compressores do tipo VCA (que são os modelos SSL da UAD), FET, tubo (MU) e óptico. Você obviamente quer um compressor que valorize o som da sua mixagem e tenha todos os controles de parâmetros de que você precisa para criar uma configuração eficaz. É particularmente útil ter uma opção de auto-release.
Agora, para alguns exemplos que ilustram melhor alguns dos pontos que Fab discutiu no vídeo, começando com o efeito do parâmetro de attack. Para aqueles que não estão familiarizados, o attack governa quão rapidamente um compressor atua sobre o áudio que excede o threshold, e afeta principalmente os transientes em uma mixagem. Por exemplo, um tambor de caixa geralmente é alto em uma mixagem, e muitas vezes seus transientes acionam a compressão. Se o attack for rápido demais, eles serão suavizados, o que retira o impacto.
Vamos ouvir a diferença entre um compressor de bus com attack rápido e lento. Vamos continuar com o mesmo plug-in UAD SSL G Buss Compressor que Fab usou. As configurações estão um pouco exageradas, para que você possa ouvir as diferenças mais claramente.
Exemplo 1: Nos primeiros quatro compassos, o compressor de bus está desligado. Nos quatro compassos seguintes, está ligado com o Attack mais lento, Auto-Release, uma relação de 2:1 e cerca de 4dB de atenuação. Nos últimos quatro compassos, o Attack está configurado na sua configuração mais rápida, com o mesmo Release e Relação. Como o Attack está configurado mais rápido, está comprimindo muito mais. Na verdade, a atenuação é quase o dobro nos últimos quatro compassos do que foi nos quatro do meio, porque, com a configuração rápida de Attack, está comprimindo os transientes iniciais mais. Parece muito menos "aberto" com o Attack tão rápido.
Em outra parte do vídeo, Fab aumentou o Filtro Sidechain para evitar que o bumbo acionasse o compressor. O motivo pelo qual isso funciona é que as frequências graves têm mais energia do que os sinais em outras faixas de frequência e, portanto, acionam compressores com mais intensidade. O Filtro Sidechain não afeta a resposta de frequência do áudio de saída, mas sim está em um circuito de detecção separado, que é o que é usado para acionar o compressor. Assim, quando você aumenta a frequência em um filtro sidechain, o circuito de detecção vê menos graves, e portanto o baixo e o bumbo não acionam, ou pelo menos acionam menos.
Exemplo 2: Nos primeiros quatro compassos, o Filtro Sidechain está desligado. Nos quatro seguintes, está ajustado para cerca de 90Hz, o que traz o bumbo e o baixo mais para frente, porque eles não estão acionando o compressor como estavam com o Filtro Sidechain desligado. Nos últimos quatro compassos, o controle de Mix vai de 100% para cerca de 40%, para criar compressão paralela, e você ouve menos da compressão no geral.
