Neste trecho do Episódio 4 de “Greg Wells Start to Finish,” começamos com a artista, Bryce Drew, na sala de gravação tocando sua parte de guitarra acústica de “Lucky Number.” Greg está na sala de controle, ouvindo os microfones que ele escolheu para esta aplicação.
Experimentando
Um deles é um AEA R88, que é um microfone de fita estéreo. A princípio, ele ouve aquele sozinho e, em seguida, pede ao engenheiro assistente Zack para ligar o outro, um microfone de tubo Neumann U47, que é mono. Greg gosta da combinação dos dois, mas acha que pode haver um pequeno problema de fase entre eles.
Greg diz a Zack para garantir que ambos os microfones estejam à mesma distância da guitarra. Zack entra no estúdio e ajusta um pouco a posição do U47. Quando ouvem novamente, Greg inverte o botão de fase no console para o U47, mas assim soa mais fino, então ele volta a inverter.
Os dois microfones que Greg escolheu para a guitarra acústica de Bryce foram um Neumann U47 (esquerda) e um AEA R88 (direita), um microfone de fita estéreo.
Depois de ouvir mais um pouco e mover o fader do canal do U47 para mudar o equilíbrio entre os microfones, tanto ele quanto Zack concordam que não soa tão bem quanto no início. Greg pede a Zack para colocar o U47 de volta ao lugar onde estava.
Em seguida, Greg ajusta o volume relativo e mexe um pouco na equalização. Ele também verifica suas configurações ligando e desligando o EQ. Depois, ele ouve com o U47 mudo e sem mudo, e faz o mesmo com o R88, antes de colocá-los de volta.
Após isso, ele fica satisfeito e pronto para passar à gravação real da parte da guitarra.
Opostos Cancelam
Quando Greg inverteu a fase (que é tecnicamente polaridade, não fase), ele estava verificando se as duas faixas estavam fora de polaridade. Isso pode acontecer quando um componente ou cabo na cadeia de sinal está ligado de forma invertida. Isso inverte completamente a forma de onda, passando de positivo para negativo, de modo que seus picos se alinham com os vales da outra faixa e vice-versa.
As faixas de cima e de baixo estão 180 graus fora de polaridade. Você pode perceber porque as ondas estão apontando em direções opostas e as de cima e de baixo parecem imagens espelhadas. Se você tocar essas duas faixas juntas em mono, elas se cancelarão completamente.
Estar fora de polaridade pode causar um cancelamento de fase bastante severo quando você ouve as faixas somadas em mono. Se os dois sinais estiverem precisamente 180 graus fora de polaridade, eles se cancelarão totalmente.
1a: Essas duas faixas foram gravadas em microfones separados em uma configuração de par espaçado. Devido a algum problema de fiação em algum lugar na cadeia de sinal, elas acabaram fora de polaridade uma com a outra. Elas não estavam exatamente 180 graus fora de polaridade, então o som não foi cancelado completamente. No entanto, a saída mono somada das duas é bastante fina devido a um grande cancelamento de fase.
1b. As mesmas duas faixas, desta vez a polaridade da faixa invertida foi revertida, retornando para positivo a partir do negativo.
É Apenas uma Fase
Quando Greg pediu a Zack para reposicionar os microfones, foi porque ele achava que poderia haver um problema de fase entre os dois, o que não é o mesmo que uma reversão de polaridade. Problemas de fase ocorrem quando o som chega a um dos microfones em um tempo ligeiramente diferente do outro. É simplesmente uma questão de física. Todo som viaja à mesma velocidade, então se você estiver gravando com dois (ou mais) microfones e eles não estão à mesma distância da fonte, as ondas sonoras alcançarão os microfones em tempos ligeiramente diferentes e serão gravadas dessa maneira. (Para mais sobre fase vs. polaridade, confira este artigo da Puremix.)
Quando faixas fora de fase são somadas em mono, elas podem não soar tão cheias e limpas quanto quando você as ouve em estéreo ou individualmente. Porque uma está reproduzindo um pouco mais tarde que a outra, produz um filtro comb (também conhecido como “distorção de fase”), que pode aumentar ou diminuir a amplitude em várias frequências, causando um abrandamento e afinação do som. Embora a diferença de tempo entre as faixas seja tipicamente minúscula – medida em amostras – é o suficiente para degradar o áudio.
Essas faixas estão fora de fase uma com a outra. A seta, apontando para o mesmo pico em ambas as faixas, mostra o atraso da faixa superior em comparação com a inferior.
Se você tem filtragem comb, inverter o botão de fase não vai resolver o problema. Para verificar a filtragem comb, ouça ambas as faixas juntas, em mono, e também observe suas formas de onda ampliadas ao nível de amostra. Sobreponha as duas faixas uma sobre a outra, amplie bem e veja se as ondas estão se alinhando. Se não estiverem, e as faixas juntas soarem mais finas do que quando estão individualmente, você pode resolver o problema de algumas maneiras.
Uma delas é usar um plug-in de alinhamento temporal, como o Melda Productions MAutoAlign, que, após analisar uma seção de uma das faixas, irá automaticamente compensar na outra faixa para que fiquem precisamente alinhadas.
O Melda Productions MAutoAlign é um plug-in de alinhamento temporal que facilita o alinhamento de faixas fora de fase.
Alternativamente, você pode deslizar manualmente uma das faixas para alinhá-la com a outra. Você terá que ampliar bastante e empurrar a faixa posterior para a esquerda, de modo que seus picos e vales se alinhem com os da faixa anterior.
Exemplo 2a: Neste exemplo, os dois microfones usados nesta faixa de guitarra acústica estavam em uma configuração de par espaçado e não à mesma distância da guitarra. Como resultado, um foi gravado com um pequeno atraso.
Exemplo 2b: A faixa fora de fase foi deslizada manualmente para alinhá-la. Perceba que soa menos "phasey".
O mesmo que o Exemplo 2b, mas em estéreo.
