Neste trecho de Start to Finish com Greg Wells, Episódio 5, “Gravando as Batidas,” Greg demonstra uma técnica que aprendeu com o produtor/engenheiro Eric Valentine (Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash e muitos outros). Isso envolve o uso de um microfone mono para suplementar qualquer que seja sua configuração padrão de microfonação de bateria. Não é um microfone de ambiente, mas mais um microfone próximo que, quando processado corretamente e misturado com os outros microfones, adiciona profundidade a todo o som da bateria.
A configuração de microfonação de bateria de Greg para “Lucky Number” inclui um microfone mono que adiciona profundidade à mixagem da bateria.
OLHANDO PARA BAIXO
Greg está usando um Neumann U47, um microfone condensador de tubo de grande diafragma, para o microfone mono, mas diz que qualquer microfone com um som robusto serve. Se você tiver um microfone de tubo, essa seria uma boa escolha, mas qualquer condensador de grande diafragma decente deve ser suficiente.
A colocação é crítica. Greg ajusta o microfone para seu padrão cardioide, de modo que capte principalmente na frente do cápsula. Ele posiciona o microfone em um ângulo reto em relação à parte superior do bumbo e o inclina sobre a borda traseira do tambor, de modo que a cápsula esteja apontando para o martelo. (Esse posicionamento é baseado no uso de um microfone de lado, que é melhor para esse propósito, pois você pode mantê-lo fora do caminho do baterista, mais do que um microfone de frente que teria que estar apontando diretamente para baixo no martelo.)
Ele diz que comprime a faixa pesadamente e aumenta os graves em algum lugar entre 80Hz e 100Hz durante a gravação. Para essa faixa específica, a entrada foi comprimida com um hardware LA-2A. Greg diz que frequentemente irá comprimir ainda mais durante a mixagem. Ele sugere compressores (ou seus equivalentes em plug-in) como um UREI 1176, um Empirical Labs Distressor ou um Teletronix LA-2A.
Comressores que se destacam em compressão pesada, como o plug-in UAD Empirical Labs Distressor, funcionam bem para comprimir o microfone mono da bateria.
Certa vez, ele adiciona um UAD LA-2A para a mixagem, e está aumentando novamente os graves, usando um UAD Pultec EQP-1a que está aumentando 32dB em 60Hz.
Ele faz um ponto interessante sobre microfones mono em baterias, dizendo que, ao contrário dos microfones estéreo, eles nunca soam muito “desfocados”, mesmo quando você os aumenta no volume da mixagem. Eles permanecem focados na fonte para a qual estão apontados.
MISTURANDO
Ele começa tocando a faixa do microfone mono gravada durante a sessão para “Lucky Number.” Ele diz que sozinha, essa faixa não soará bem. Ela foi projetada para se misturar com a bateria.
Ele toca inicialmente a faixa solo, com os plug-ins bypassados. Não é surpreendente, com base em onde ele colocou o microfone na bateria, que você não ouve apenas o bumbo, mas também uma boa quantidade de caixa. Os toms também saíram bem. O vazamento do prato foi relativamente leve, o que é bom, considerando o quanto ele comprimiu a faixa durante a gravação e vai comprimi-la ainda mais durante a mixagem.
Então, ele toca novamente solo, mas com os plug-ins ativados, o que dá ao som intensidade e impacto adicionais. Finalmente, ele toca todas as faixas de bateria, mas começa com o microfone mono desligado. Ele o aumenta lentamente durante a reprodução, e você ouve quão maior e mais impactante isso faz toda a bateria soar.
Greg diz que essa técnica cria um som característico do tipo Eric Valentine. Ele explica como Valentine tem um grande interesse na faixa de graves do espectro de frequência. Valentine até nomeou sua empresa de Undertone Audio. Undertones são os subharmônicos abaixo da frequência fundamental de uma nota.
OS DETALHES
O truque de Eric Valentine usado por Greg é bastante eficaz. Mas e se você não estivesse envolvido na gravação, apenas na mixagem, e não tiver esse microfone mono para usar para aumentar as batidas?
Há muitas maneiras de conseguir um aumento nos graves. Elas podem não ser precisamente como a que Wells usou, mas você pode certamente adicionar mais profundidade e impacto nos graves.
Uma maneira de fazer isso é apenas usando um equalizador. Um plug-in de emulação do Pultec EQP-1A é excelente para isso (embora você poderia certamente usar um EQ diferente e ainda assim obter resultados). Com o EQP-1A, você pode adicionar peso ao bumbo aumentando em 100Hz cerca de 3dB ou 4dB, seja na faixa do bumbo ou no bus de bateria. Outra maneira é configurar o EQ em paralelo em uma faixa auxiliar, nesse caso você pode aumentar muito mais o ganho, pois estará adicionando apenas uma parte dela à faixa original. Essa configuração também lhe dá a capacidade de enviar diferentes quantidades de diferentes tambores.
Ex 1a: Uma parte de bateria multitrack sem aumento.
Ex 1b: Aqui, um Waves PuigTec EQP-1A foi aplicado às faixas de bateria com microfonação próxima (bumbo, caixa e tom).
As configurações usadas no EQP-1A no exemplo 1b.
Se você está buscando graves realmente sérios, você poderia usar um sintetizador sub-harmônico, como o BX Subsynth da UAD ou o Waves Submarine, para citar alguns.
Ex 2a: Uma gravação de bateria multitrack sem a adição de um sintetizador sub-harmônico.
Ex 2b: O Waves Submarine foi adicionado ao bumbo e à caixa usando uma faixa auxiliar, junto com o plug-in UAD Manley Massive Passive EQ. O Massive Passive aumentou em 150, 560 e 1,5kHz.
As configurações usadas para os plug-ins no Exemplo 2b.
Embora não seja um aumento de graves por si só, a compressão paralela também pode ajudar a reforçar o som das suas baterias.
Ex 3a: Esta é uma parte de bateria multitrack sem compressão paralela.
Ex. 3b: A compressão paralela foi adicionada usando PSP FETPressor (uma emulação de 1176). As diferenças são sutis, então você também pode querer usar EQ para aumentar ainda mais o som.
Fig. 5: As configurações usadas para o FETPressor no exemplo 3b.
