A guitarra baixo é gravada com frequência através de um DI, pois você pode obter sons excelentes sem ter que lidar com os problemas e complicações inerentes à microfonação de amplificadores. No Episódio 7 de “Greg Wells Start to Finish,” encontramos Greg sentado na sala de controle com um baixo Rickenbacker em mãos, se preparando para gravar a linha de baixo para a música de Bryce Drew, “Lucky Number.”
ZONA SEM AMP
Ele explica que costumava gravar suas partes de baixo através de um amplificador Ampeg SVT, mas agora mudou para usar o Sans Amp RBI, que é um processador/DI de baixo em formato rack da Tech-21, que emula o som de um amplificador a válvula. Como os outros processadores da empresa, é totalmente analógico.
Aqui você vê o Tech-21 Sans Amp RBI, como o usado por Wells no vídeo.
Ele ressalta que o RBI, que ocupa um único espaço em rack, é muito mais leve que sua configuração anterior de baixo, que consistia em um amplificador Ampeg SVT com um cabinet 4x10. Além disso, Greg diz que obteve “alguns dos melhores sons de baixo” que já gravou através do RBI.
Uma das características que ele gosta na unidade é o botão Blend, que é um controle de som seco/molhado. Ele o usa para combinar um pouco do som DI direto com o áudio processado. O RBI também possui um controle de Drive, que proporciona um som distorcido, semelhante ao de um amplificador a válvula, se você desejar. O RBI oferece várias opções de saída, incluindo saídas secas e molhadas separadas, tanto em XLR quanto 1/4”, um loop de efeitos e uma segunda entrada que pode ser alternada para nível de linha se você estiver usando o RBI em uma cadeia com outros processadores antes dele.
Este diagrama da Tech-21 mostra as opções de saída na parte de trás do RBI.
O trecho continua com Greg gravando sua parte de baixo para a música, através do RBI.
VOCÊ TEM OPÇÕES
O RBI é uma excelente unidade, mas também existem muitos outros pedais de simulador de amplificador de baixo disponíveis (incluindo outros modelos da Sans Amp), como o Electro-Harmonix Battalion Bass, uma linha de unidades da Darkglass, o Ashdown OriginAL Valve Pre-DI e muitos outros. Você pode encontrá-los em diferentes tamanhos e faixas de preço.
Uma vantagem de usar um processador de pré-amplificador de baixo na entrada é que, como baixista, você tem controle sobre seu timbre. Se você gravar diretamente em um DI, e não estiver envolvido na mixagem da música, o produtor pode mudar o seu timbre com um plug-in de amplificador de baixo ou outro processador de uma maneira que você pode não gostar.
O pedal Ashdown Engineering OriginAL Valve Pre-DI tem estágio a válvula, muitos recursos de equalização, saídas XLR e 1/4” e mais.
Gravar através de uma unidade externa permite que você envie seu baixo por um processador analógico como o RBI. Outra opção seria usar seu pré-amplificador de baixo como um efeito de inserção de hardware, assumindo que sua DAW suporte isso (a maioria suporta). Você pode fazer isso se preferir esperar e ajustar o timbre durante a mixagem.
Não há nada de errado em gravar uma faixa DI não processada e depois usar plug-ins de amplificador de baixo para obter seu timbre. Você pode encontrar alguns excelentes no mercado que podem oferecer sons que são próximos, em qualidade e realismo, ao que você obtém de um modelador/ pré-amplificador de baixo externo, como o RBI. Os plug-ins também te dão a vantagem de experimentar várias configurações diferentes, simulações de cabinets e microfones virtuais e personalizar o som para a mixagem.
É melhor usar um processador na entrada ou um plug-in durante a mixagem para obter um ótimo som de baixo? Dado o mesmo baixista e baixo, é uma decisão subjetiva e depende de como você gosta de trabalhar. Greg prefere gravar através do RBI. É, sem dúvida, mais simples, pois, assim como passar por um amplificador, você se compromete a um som na entrada.
DÊ UMA OLHADA
Mas se você decidir seguir o caminho dos plug-ins, pode obter uma variedade bastante ampla de timbres, mesmo a partir do mesmo baixo. Aqui estão alguns exemplos, usando diferentes plug-ins de modelagem. Todos têm um compressor Universal Audio Urei 1176 Rev A no final da cadeia de sinal. Todos foram gravados com o mesmo Fender P-Bass indo direto pela entrada de alta impedância de um pré-amplificador de microfone Cranborne Audio Camden.
O primeiro grupo de exemplos apresenta uma parte de baixo tocada com os dedos.
Ex 1a. Este exemplo é apenas o DI com o plug-in 1176.
Ex 1b. Aqui ele tem o UAD SVT-VR, com modelo de cabinet 1x15.
Ex 1c. Desta vez, os modelos de amplificador e cabinet são fornecidos pelo IK Multimedia AmpliTube 4. O amplificador é um modelo de pré-amplificador de baixo de estado sólido e o cabinet é um 4x10.
A configuração usada para o Exemplo 1c no modelo de pré-amplificador de baixo IK Multimedia AmpliTube 4.
Uma palheta foi usada no P-Bass para gravar o próximo grupo de exemplos.
Ex 2a: O som apenas do DI, com o plug-in 1176.
Ex 2b: Um UAD SVTPro fornece a modelagem e apresenta um modelo de cabinet 4x10.
Ex 2c: Neste, você ouvirá o baixo através de um plug-in Line 6 Helix Native, configurado para distorção. A Line 6 baseou o modelo do pré-amplificador em um Pearce BC-1, um pré-amplificador boutique, e o modelo do cabinet é um 8x10.
Esta configuração do UAD SVT3 Pro, usada no Exemplo 2B
