Neste trecho do vídeo “How to Listen: Compressor Edition”, Fab Dupont foca em ouvir um parâmetro crítico de compressão: o tempo de ataque. Ele começa tocando uma linha vocal de quatro compassos, com duas configurações de compressão diferentes. A nova configuração parece um pouco mais recuada e não tão presente.
Ele está usando o mesmo plug-in de compressor, o Sonnox Oxford Dynamics, em ambos, com a mesma razão e limiar, mas a grande diferença na nova configuração é que ela tem um tempo de ataque muito rápido.
Aqui você vê as configurações no plug-in Sonnox Oxford Dynamics que Fab usa no vídeo para demonstrar o efeito de uma configuração de ataque excessivamente rápida.
A GRANDE ESPREMAÇÃO
O parâmetro de ataque é bastante poderoso e pode ter um impacto significativo no seu áudio. Ele governa quão rapidamente o compressor age em um som que excede o limiar. Isso significa que um compressor com uma configuração de tempo de ataque rápido irá esmurrar o transiente de uma nota ou impacto percussivo, enquanto a mesma configuração com um ataque mais lento é mais propensa a deixar esse transiente passar sem compressão e, em vez disso, atenuar a parte sustentada da nota ou do impacto.
De forma horária a partir do canto superior esquerdo, aqui estão notas de um trombone, um baixo acústico, uma guitarra acústica e um bumbo. A parte mais alta no início de cada uma é o transiente.
Fab diz que a nova configuração do compressor, com seu ataque mais rápido, soa como se estivesse empurrando a vocal mais para trás. Ele afirma que isso muda totalmente o clima. Ele ressalta que em muitas mixagens, você ouvirá as vocais processadas por um compressor com uma configuração de ataque rápido que faz os transientes ficarem comprimidos. Reduzir os transientes desse modo pode fazer com que uma vocal soe como se estivesse mais para trás no campo sonoro.
Fab diz que ouve isso frequentemente com mixers que usam faixas de canal SSL (ou emulações de plug-in), porque o compressor só tem duas opções de ataque, Rápido (1ms) e Lento (detecção automática). Quando está configurado para o primeiro, isso pode impactar definitivamente os transientes.
Ele compara a vocal com as duas configurações diferentes mais uma vez, desta vez especificando quais são os tempos de ataque: 10ms na configuração original e 0,52 ms na segunda. Novamente, ele observa que a versão com o ataque mais rápido é menos presente e menos texturizada. Por menos texturizada, ele quer dizer que a dinâmica está excessivamente homogeneizada.
A LIÇÃO APRENDIDA
De modo geral, sua observação é que a configuração de ataque é tão importante para o som da compressão quanto o limiar ou a razão. Ele enfatiza que quando você ouve algo que soa excessivamente comprimido, é essencial treinar seus ouvidos para poder discernir se o excesso de compressão vem de muita compressão ou de um ataque muito rápido.
É INSTRUMENTAL
O vídeo de Fab focou no efeito do parâmetro de tempo de ataque nas vocais, mas, como você poderia esperar, isso também é uma consideração ao comprimir qualquer instrumento com um transiente inicial agudo. Baterias e percussões claramente se encaixam nessa categoria. Guitarras e baixos tocados com palhetas também; assim como metais, pianos e mais.
Se você olhar a imagem abaixo, ela mostra um trecho de guitarra elétrica de nota única tocado com uma palheta. O topo (vermelho) é a faixa original sem compressão. Note que os transientes são significativamente mais altos do que as partes sustentadas das notas.
O meio (laranja) é a mesma faixa com um compressor Dyn3 do Pro Tools, apresentando um ataque relativamente lento de 12ms. Como você pode ver, os transientes permanecem praticamente intactos.
A parte inferior (azul) tem o mesmo compressor e configurações, exceto que o ataque está em sua configuração mais rápida. Note que os transientes iniciais das notas são muito menos pronunciados.
A faixa azul na parte inferior foi processada com um compressor com ataque rápido.
Agora, vamos ouvir como essas faixas soam:
EXEMPLO 1: Neste exemplo, você ouvirá uma frase de dois compassos repetida três vezes. A primeira vez não há compressão, a segunda vez é processada através do compressor Dyn3 com o ataque de 12ms e a terceira vez é a mesma, exceto que o ataque está em 10us (microsegundos), sua configuração mais rápida. Nesta última, note como os transientes foram suavizados de tal forma que você não consegue ouvir o ataque da palheta nas notas. Soa até um pouco distorcido, de uma maneira desagradável, como resultado do tempo de ataque super-rápido.
A conclusão é que você precisa ser cuidadoso ao definir o tempo de ataque. Além de suavizar o ataque das notas, isso também tem um efeito geral de atenuação. Dito isso, pode haver momentos em que você queira configurar um ataque rápido para reduzir os transientes das notas ou impactos em uma faixa, em casos onde eles são muito agudos (talvez em um caixa de bateria).
Para preservar os transientes de uma faixa, uma boa regra é definir o tempo de ataque em cerca de 12ms ou mais. Obviamente, essa é uma configuração aproximada, e você deve usar seus ouvidos para fazer a determinação final.
DE UM PARA O OUTRO
Um último ponto a lembrar sobre os parâmetros do compressor é quão interdependentes eles são entre si. Por exemplo, você poderia ter uma configuração de razão super alta, mas se seu limiar estiver tão alto que apenas algumas notas passam, a faixa não soará tão comprimida quanto soaria se você tivesse uma razão mais baixa e um limiar mais baixo.
Da mesma forma, a configuração de ataque é impactada pelos outros parâmetros. Quanto mais o compressor está agindo nas notas, mais você ouvirá os resultados de uma configuração de ataque rápido. Alterar a configuração de release, que governa quanto tempo o compressor atenua uma nota antes de liberá-la, também pode ter um impacto significativo no som geral. Em suma, embora focamos corretamente em parâmetros específicos do compressor para alcançar vários efeitos, é sempre importante ter em mente como todas as configurações impactam uma à outra.
