Conseguir um ótimo som de bateria é uma parte crítica da mixagem. Mesmo baterias bem gravadas podem ser ajustadas para alturas sonoras ainda maiores com o uso judicioso de processamento. Neste trecho de "Jacquire King Mixing Lifeboats," você terá uma noção disso enquanto Jacquire aplica EQ e compressão paralela ao bus de bateria.
LADO A LADO
Ele cria uma configuração paralela ao enviar a mixagem de bateria multitrack para dois canais auxiliares separados que são alimentados pelo bus de bateria. Um não tem compressão, e o outro é comprimido fortemente e trazido para a mixagem em paralelo. Ele faz isso criando duas faixas auxiliares que são alimentadas pelo bus de bateria, que inclui todas as faixas individuais da bateria.
A configuração de compressão paralela de Jacquire apresenta dois canais de bateria idênticos, um comprimido, outro não.
Ele aponta que também poderia criar compressão paralela usando o botão de mixagem do compressor. Isso porque um botão de mixagem controla a proporção de sinal processado para não processado, o que cria a mesma condição como se você tivesse dois canais emitindo o mesmo sinal, um comprimido e outro não comprimido, e você usasse faders para ajustar seus níveis relativos.
Dito isso, Jacquire afirma que não acha que soa tão bem usar um botão de mixagem para compressão paralela, embora admita que é uma decisão subjetiva. Ele destaca que outra vantagem de sua configuração paralela de dois canais é que é fácil trocar de compressores se você não gostar do primeiro que experimentar.
Se você tiver um compressor e gostar de como a compressão paralela soa usando seu botão de mixagem, ele diz, então você não precisará configurar um canal seco secundário. O compressor que ele está usando para essa aplicação é a emulação UAD do Empirical Labs EL8 Distressor.
Ele acha mais fácil deixar o fader do Pro Tools para o canal paralelo em 0dB (ganho unitário) e usar o fader de saída do plug-in Distressor para aumentar e diminuir o som da bateria comprimida.
TONE IT UP
Ele explica que também vai fazer alguns ajustes de EQ nas baterias. Ele começará aplicando EQ no bus de bateria e depois pode fazer alguns ajustes nas faixas individuais. Ele desliga temporariamente o canal auxiliar úmido (comprimido) e abre um plug-in de EQ UAD Neve 1081. Ele fará seus movimentos de EQ na faixa seca e, em seguida, copiará o plug-in e suas configurações para a faixa comprimida, para que ambas recebam o mesmo tratamento.
Seus objetivos para essa aplicação de EQ são eliminar o meio caixa, dar um impulso nos graves e abrir a parte alta. Ele explica que quaisquer movimentos subsequentes que fizer nas faixas individuais da bateria serão principalmente sobre gerenciar o meio e fazer com que as baterias se encaixem de forma mais coesa.
Ele começa tentando decidir se deve configurar um impulso nos graves em 50Hz ou 100Hz. Depois de ouvir, ele decide que a caixa e as outras baterias já têm uma boa parte baixa, e aumentar em 50Hz faz a caixa competir demais com o baixo.
Ele acha que, para essa música, o foco nos graves deve ser o baixo, com as baterias sentadas acima em termos das frequências que são enfatizadas. Às vezes é o contrário, ele observa, onde a caixa é o elemento mais baixo, e o baixo fica acima dela. Assim, ele acaba usando um filtro de sino nos graves da bateria, aumentado em 100 Hz.
As configurações de EQ usadas para os canais do bus de bateria úmido e seco.
Ele equaliza o topo das baterias a 15kHz, com um aumento moderado. Ele diz que 10kHz está muito próximo da caixa e pode afetá-la excessivamente e também pode desregular o meio. Ele gosta de 15kHz, que abre a articulação da caixa e dos overheads de uma maneira agradável.
Em seguida, ele define a banda de médio-grave do plug-in. Depois de ouvir e tentar diferentes configurações, ele se fixa em um corte em 690Hz. Ele também define um Q mais amplo (largura de banda) para o filtro e gosta do resultado. Ele opta por não usar a banda de médio-agudo do equalizador, por enquanto.
GETTING WET
Em seguida, ele ativa o canal do bus de bateria "úmido" (comprimido). Ele quer que seja mais agressivo. Ele define a proporção do Distressor em sua configuração mais alta: Nuke, que equivale a um limitador brickwall. Ele experimenta com o filtro passa-alta no circuito Detector do Distressor para um maior acentuamento do médio-alto na compressão. Com o filtro passa-alta ativado no Detector, o compressor não responde tanto às frequências graves. (Frequências graves tendem a acionar um compressor de forma mais intensa do que as médias e altas.)
Ele diz que frequentemente ativa o botão de Link do Distressor, que é projetado para vinculá-lo a outro Distressor, sem realmente criar um link. Ele faz isso porque muda as características de distorção de uma maneira que ele gosta. Ele tenta com o botão Link ligado e desligado e decide que sem ele soa melhor nesta situação.
TIME IS CONSTANT
Em seguida, ele experimenta as configurações dos botões de Ataque, Liberação, Entrada e Saída. Ele usa um ataque lento para deixar os transientes passarem. Ele encurta a liberação. Ele diz que quer que ela tenha uma dinâmica envolvente e emocionante. Liberações mais rápidas causam mais pumping porque o compressor está comprimindo e liberando com mais frequência. Quando ele remove a compressão por um segundo ao girar o botão de saída para 0, você pode ouvir a diferença.
Ele define o botão de Ataque razoavelmente lento (cerca de 7,5 de 10), o que significa que está deixando muitos dos transientes passarem. Com a configuração Nuke ativada, ele está obtendo muita redução de ganho, o que tem o efeito de aumentar a ambiência da sala, porque está estreitando a faixa dinâmica.
Contudo, se ele definisse uma liberação lenta, ele diz que isso achataria as caudas dos sons, o que não é o que ele deseja. Ele afirma que está tentando fazer com que as baterias "saltem" um pouco mais. Se a liberação for rápida, o compressor vai atuar mais na cauda do transiente, mas deixar as brilhantes e iniciais características "articuladas" do som passarem.
A configuração de compressão do bus de bateria no plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Ele diz que a proporção úmido-seco para compressão paralela é tipicamente 60-40. Ele afirma que o que está obtendo está mais próximo de 50-50. O botão de Saída está um pouco abaixo de 3, Liberação em 2.1, Ataque em 7.7 e Entrada em 7.7.
Ele não usa os botões de Distorção do Distressor e não ativa o Filtro Passa-Alta no circuito de áudio (que é separado do circuito Detector), porque isso afinaria a saída.
TENTE ISTO
Você percebeu o quanto os parâmetros de ataque e liberação impactaram o som quando Jacquire estava comprimindo as baterias? Embora o limiar e a proporção sejam críticos para definir um compressor, o tempo de ataque e liberação, que são chamados de "constantes de tempo," também têm um impacto significativo na forma como um compressor opera.
Como Jacquire mencionou, o tempo de ataque governa quanto dos transientes vão passar. Quando você está comprimindo baterias, isso é crucial. Com um tempo de ataque rápido, o compressor comprime o transiente, reduzindo seu impacto e punch. Se você desacelerar o tempo de ataque, o transiente passará e a compressão começará na parte pós-transiente do som. Configurações intermediárias farão um meio-termo.
A primeira série de exemplos é de uma mixagem de bateria multitrack, comprimida pelo plug-in UAD Distressor, e configurada para compressão paralela com o mesmo roteamento de bus de bateria duplo que King usou no vídeo. Para que você possa ouvir melhor o impacto das configurações de compressão, o fader não comprimido foi desligado.
Exemplo 1a: O ataque está lento. Os transientes estão passando muito bem.
Exemplo 1b: Agora, o ataque está bem rápido. Ouça como os transientes estão comprimidos.
A liberação governa quanto tempo o compressor mantém antes de soltar e pode ser reajustado. Com liberações lentas, o compressor mantém a atenuação por mais tempo, dando a tudo um som muito contido, o que diminui o pumping e o tom da sala.
Com uma liberação rápida, você pode criar efeitos de "pumping", porque está comprimindo e liberando mais rapidamente. Você ouve mais do tom da sala também.
Exemplo 2a: Aqui está o mesmo exemplo de bateria, mas desta vez o parâmetro de liberação do Distressor está lento, dando um som mais contido.
Exemplo 2a: A liberação é bem rápida, causando mais pumping. Note o tom da sala que essa configuração destaca.
