Ao gravar uma banda ao vivo no estúdio, prestar atenção nos padrões de captação dos microfones durante a montagem pode ajudar a minimizar o vazamento. Também conhecido como "spill" ou "vazamento," o vazamento ocorre quando os microfones captam áudio de fontes diferentes daquelas que deveriam capturar. Neste trecho de História das Técnicas de Gravação dos Beatles: Episódio 4, vemos Ken Scott configurando o microfone vocal, um Neumann U47, similar ao que foi feito em uma das primeiras sessões de gravação dos Beatles.
Ao escolher um microfone com padrão polar em 8 (também conhecido como "bi-direcional") e posicioná-lo estrategicamente, Ken possibilitou que dois vocalistas cantassem nele, mantendo o vazamento dos outros instrumentos ao mínimo.
Ângulos Certos
Para quem não está familiarizado, um microfone em 8 capta o som igualmente na frente e atrás do elemento, mas rejeita o som vindo das laterais. Foi uma "decisão óbvia" para Ken escolher um microfone com tal padrão para os vocais, considerando que havia dois cantores em um microfone e amplificadores de guitarra e baixo, além de uma bateria no ambiente. Também não foi um problema que o U47, um condensador a válvula, seja considerado um dos melhores microfones vocais de todos os tempos.
Ken posicionou os cantores, o baixista Tony Skeggs e o guitarrista Jimmy Vivino, um de frente para o outro, na frente e atrás do microfone, com um dos lados nulos apontando para a bateria e o amplificador de guitarra.
Repare como os lados do microfone estão apontados para a bateria e o gabinete da guitarra.
Aqui está um trecho da faixa vocal crua isolada na sala de controle. (Uma leve compressão foi adicionada estritamente para este exemplo.)
Como você acabou de ouvir, há surpreendentemente pouco vazamento captado, mesmo com todos os instrumentos na mesma sala que o microfone vocal. A bateria vazou mais do que o baixo ou a guitarra. No entanto, considerando a situação, usar o padrão em 8 ajudou a reduzir o vazamento significativamente.
Outras Possibilidades
Se houvesse apenas um vocalista, faria sentido posicionar o vocalista na frente de um microfone com padrão cardioide, de frente para a bateria. Isso minimizaria o vazamento no microfone vocal e, portanto, na faixa vocal.
Isso mostra o padrão de captação de um microfone cardioide e o melhor posicionamento com um vocalista. (Diagrama do padrão cardioide por Nicoguaro, CC BY 4.0).
Microfones com padrões hipercardioide ou supercardioide são ainda mais direcionais do que aqueles com padrão cardioide. Se você precisar de mais rejeição de sons laterais do que um microfone cardioide oferece, pode tentar um desses, particularmente o supercardioide. No entanto, ambos captam mais som na parte de trás do que microfones cardioides normais.
Hipercardioide (esquerda) e supercardioide (direita) são mais direcionais na frente do que cardioide, mas captam mais na parte de trás. (Diagramas por Galak76)
Se você está gravando vocais em grupo, pode posicionar pelo menos dois cantores de cada lado do microfone em 8 enquanto ainda o posiciona para minimizar o vazamento. Embora um microfone omnidirecional às vezes seja usado em uma situação de vocal em grupo, seria a escolha errada para uma gravação "ao vivo no estúdio" porque capta som igualmente de todos os lados e, portanto, teria muito vazamento dos instrumentos.
O padrão polar de um microfone omnidirecional. (Diagrama por Galak76)
Dito isso, se você está sobrepondo uma gravação de grupo vocal com quatro ou mais cantores, um microfone omnidirecional pode ser benéfico porque você pode posicioná-los ao redor do microfone. O vazamento não será um problema durante as sobreposições. Você terá que experimentar a distância de cada cantor em relação ao microfone para garantir que a mistura fique boa. Naturalmente, se todos forem gravados em um único microfone, o resultado será uma faixa mono.
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Outra característica de um microfone omnidirecional é que ele não exibe efeito de proximidade (acréscimo de graves ao se aproximar dele). Em contrapartida, um microfone em 8 cria o efeito de proximidade mais pronunciado de todos os padrões polares. Para vocais, isso geralmente é algo bom porque faz a voz do cantor soar maior. Microfones cardioides também têm um efeito de proximidade bastante pronunciado.
Se você deseja ou não o efeito de proximidade depende do som que está buscando. Essa deve estar entre os fatores que você considera ao escolher um microfone vocal para gravar mais de um cantor ao mesmo tempo.
Aqui estão exemplos demonstrando o efeito de proximidade com diferentes padrões. Estes exemplos de fala foram todos gravados com um condensador a válvula multipadrão Mojave Audio MA-300.
No primeiro exemplo, comparamos os diferentes padrões com o falante a três polegadas do microfone.
Em seguida, o falante está a uma polegada do microfone.
Isso dá uma melhor noção das diferenças no efeito de proximidade entre os padrões. Uma desvantagem de estar tão próximo do microfone, particularmente com cardioides e microfones em 8, é que o efeito de proximidade acentua os plosivos (sonoridade abrupta do P, B e outros sons consonantais). Usar um filtro pop ao cantar ou falar perto do microfone é essencial.
Embora seja verdade que você provavelmente use microfones cardioides a maior parte do tempo, há situações (como a sessão no vídeo) onde o conhecimento das características dos diferentes padrões de captação pode ditar sua escolha de microfone vocal.
