Michael Brauer é um dos engenheiros de mixagem de elite do mundo. Sua técnica "Brauerize©" para mixar em múltiplos compressores paralelos é única e poderosa. Ele a desenvolveu originalmente enquanto trabalhava em uma console SSL, mas conseguiu traduzi-la com sucesso para a mixagem "in-the-box". Neste trecho de Michael Brauer A Evolução do Analógico para o Digital "Brauerize"©, ele discute a gênese de sua técnica e dá uma breve sinopse de como ela funciona quando aplicada às vozes principais.
Neste artigo, examinaremos em detalhes sua abordagem de compressão vocal. Se você é um membro do Puremix, pode assistir ao vídeo completo para ouvir Michael e seu engenheiro assistente, Fernando Reyes, explicando. Os membros também podem baixar o template da sessão do Pro Tools de Michael.
O Flutuador
Com vocais, a chave para a técnica de Michael é mixar em uma coleção de plugins de compressores paralelos pós-fader, cada um com uma assinatura tonal diferente.
Da sua faixa original (onde foi gravada ou importada para o Pro Tools), a voz principal é direcionada para uma Faixa Pasta chamada LV (que significa Lead Vocal). Para quem não está familiarizado, uma Faixa Pasta no Pro Tools atua como um container para várias faixas. Você pode controlar seu volume e roteamento e adicionar inserts ou sends.
Algumas das faixas no template da sessão de Michael.
A saída da faixa LV alimenta uma faixa auxiliar única chamada Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1). Fernando descreve a LVD1 como uma "faixa de utilidade" porque sua saída está desligada e é usada para enviar a voz para os vários compressores individuais e, separadamente, para vários delays.
A compressão paralela convencional envolve criar uma cópia da faixa alvo fortemente comprimida e adicionar o suficiente dela à mixagem para criar o efeito desejado. Tanto a faixa comprimida quanto a original não comprimida são enviadas para o bus de mixagem.
Nos vocais, a versão de Michael é diferente porque a voz principal é "flutuada". Isso significa que ela não vai para o bus de mixagem através de sua própria faixa. Ela chega lá exclusivamente através das saídas dos compressores paralelos e das reverberações e delays.
A faixa LV é direcionada para a LVD1, que não tem saída.
Antes de chegar a esses compressores pós-fader, Michael aplica alguma compressão pré-fader à voz na faixa LV, geralmente usando um compressor UAD LA-2A Gray para controlar sua faixa dinâmica. Se ela estiver muito pontuda, isso pode fazer com que os pós-comressores que vêm depois atenuem demais.
"Quero moderá-la um pouco", ele diz. "Em geral, vou criar o caráter da voz nos inserts. Esse tom é enviado para os outros compressores. Assim, todos os outros compressores reagem a esse tom. Estou apenas domando isso."
Se o LA-2A for muito quente para uma música específica, ele diz que usará um UAD Neve 33609 em vez disso para a pré-compressão. Outro insert na faixa LV é um Plugin Alliance Brainworx SSL 4000E channel strip, que Michael usa para quaisquer ajustes de EQ que ele queira fazer antes que a voz seja enviada para os compressores paralelos.
Michael usa um plugin LA-2A para "pré-compressão."
A faixa LV também possui sends para as várias reverberações vocais e para um 1176. Ele diz que usa o 1176 para adicionar presença sem deixar a voz mais alta.
Um efeito colateral benéfico da arquitetura de mixagem de Michael é que as reverberações são alimentadas pela voz seca na canal LV. Como resultado, elas reagem ao sinal antes de serem enviadas para os pós-comressores. "Quando os compressores estão trabalhando e se formando", explica Michael, "eles fazem isso separadamente do que a reverberação está vendo. Isso é o que cria essa bela profundidade."
Os Compressores
Vamos nos concentrar nos compressores que Michael utiliza. Cada um está em uma faixa auxiliar separada e é alimentado por um send na faixa LVD1. No template, os compressores da voz principal estão todos em uma Pasta de Faixas intitulada "Compressores LV."
Inicialmente, todos os sends na faixa LVD1 estão configurados para ganho unitário, mas os compressores estão todos calibrados para ter o mesmo nível de saída e reduzir o ganho em cerca de 1dB cada.
Cada compressor oferece uma qualidade tonal diferente que pode ser acentuada em uma voz, como "tom de cabeça", "garganta" e "peito". Ajustando os níveis relativos entre seus quatro sends de compressor, ele pode criar o som que deseja. Este é um aspecto crítico de sua configuração, pois lhe dá controle supremo sobre o tom e as contornos da voz principal.
A linha de compressores de Michael consiste em oito plugins em sete faixas, alimentados por um total de quatro sends na faixa LV. Se esses números parecem confusos, é porque um dos canais de compressor (VoxBox Inflator) tem dois compressores nele, e três dos sends (PawnPr, BlueDist e FairVx) alimentam dois compressores cada.
Olhando para as entradas, você verá que apenas quatro sends são usados para todos os sete canais de compressor.
Aqui estão breves descrições dos compressores da voz principal no template de Michael:
Softube Summit Audio TLA-100: Este plugin modela a versão de hardware quente, suave e baseada em tubo do TLA-100.
Korneff Pawn Shop: Um compressor digital original, o Pawn Shop oferece uma compressão com som mais gutural e rouco.
Kazrog Powers Music Company Presto: O plugin Presto é outro modelo de um compressor de tubo de hardware. Este foi dos anos 1960 e foi inicialmente feito para rádio, mas depois modificado para produção musical. Michael descreve sua compressão como "com um som luxuoso".
UAD 1176 Rev A (também conhecido como "Blue Stripe"): Um modelo de uma das encarnações do clássico compressor FET, ele proporciona caráter e energia. "Ele excita uma voz não excitada", diz Michael, que às vezes o configura para "All Buttons In".
UAD Empirical Labs Distressor: Michael geralmente configura o plugin Distressor para "Nuke", que aplica a maior proporção possível. Assim como com o 1176, Michael usa o Distressor para adicionar excitação. O canal Distressor também tem um plugin UAD Pultec EQP-1A adicionando sua assinatura tonal única e um aumento em 8kHz.
UAD Fairchild 660: Uma emulação de um dos clássicos compressore/limitadores tube, proporciona tom de cabeça e peito e suavidade.
VoxBox Inflator: Este é, na verdade, dois compressores diferentes. Um UAD Manley VoxBox e um Oxford Inflator. Michael elogia a combinação dos dois por sua clareza.
Ele diz que sempre insere um plugin SSL 9000 J em cada um dos canais dos compressores paralelos. "Sou uma pessoa SSL até o fim", diz ele. "Só porque não estou em uma console não significa que não quero continuar ouvindo SSL na minha cabeça."
Ele costuma usar o EQ do SSL 9000 J para cortar em cerca de 300Hz para adicionar clareza. Ele também às vezes atenua em 3,8kHz. Além disso, frequentemente faz cortes de alta frequência com um plugin Fab Filter Q, que também insere em cada canal de compressor.
Em cada canal de compressor, Michael insere plugins Fab Filter Pro Q3 e SSL 9000 J.
Controle o Fader Mágico
Além de ajustar o equilíbrio dos compressores paralelos, ele passa tempo ajustando o nível que vai para a faixa LVD1. Quanto mais alto ele ajusta o fader LV, mais sinal é enviado para a faixa LVD1. Isso, por sua vez, impulsiona os pós-comressores mais forte.
Ele diz que há um "ponto doce" para configurar o fader LV que ele escuta—com base no que está acontecendo no restante da música. Quando ele empurra os compressores na medida certa, o som "floresce", tornando-se maior e mais cheio de caráter.
