Não são apenas engenheiros de masterização que aplicam ajustes sutis de EQ na mixagem completa; mixers experientes como Mick Guzauski muitas vezes adicionam EQ no barramento master. Neste trecho, da terceira parte da série "Lifeboats", "Mick Guzauski Mixing Lifeboats", você verá alguns plug-ins de EQ sendo usados para aumentar gentilmente a assinatura de frequência geral da música.
UNIDADE DE PRATELEIRA
Guzauski começa abrindo um plug-in Sonnox Oxford EQ e Filtros. Ele inicialmente diz que vai colocar um filtro passa-alta de 20Hz, que irá cortar o áudio abaixo disso. Mas depois muda de ideia, dizendo que a parte do sintetizador Juno, que é uma parte crítica de "Lifeboats", contém algumas informações subsonicas, e ele gosta do som que isso produz.
Guzauski foca no agudo da mixagem e, após ouvir novamente, usa o Sonnox para adicionar um aumento de 1,25dB no filtro de prateleira em 5024Hz e um aumento de 1,06dB com um EQ de pico em 5760Hz. Note que ele faz os ajustes em tempo real, enquanto ouve.
Guzauski terminou com essas configurações no Sonnox Oxford EQ
Em seguida, ele insere um UAD Manley Massive Passive MST, que é uma emulação da versão de masterização do hardware original. Ele aumenta em 16kHz para dar "ar", usando a configuração de prateleira, com a largura (também conhecida como "Q") ajustada um pouco abaixo da posição central. Ele também ajusta um aumento muito sutil em 33Hz, na parte inferior da faixa de frequência.
Depois, ele compara as versões com e sem bypass e faz alguns ajustes menores. Ele reduz um pouco o filtro de sino do Massive Passive e diminui o aumento no filtro de prateleira alta do Oxford EQ de 1,25 para 1dB.
LARGURA DA BANDA
Quais são os aprendizados do que Guzauski fez com seu EQ no barramento master? Um deles é que sutileza é a palavra-chave ao aplicar EQ em uma mixagem completa. Seus aumentos estão todos na faixa de 1dB. Se sua mixagem exigir aumentos ou cortes acima de 2dB, provavelmente é melhor trabalhar no EQ das faixas individuais.
Típicamente, os engenheiros usam o barramento master para adicionar um pouco de ar no topo (o que Guzauski estava fazendo com o EQ de prateleira), ou para fornecer um aumento geral de graves, ou para aplicar os atributos sonoros de um EQ específico na mixagem completa. Este último foi uma das razões principais que levaram Guzauski a escolher o Manley Massive Passive, que tem um som característico, graças ao seu circuito passivo e estágio de amplificação a tubos.
Guzauski escolheu a versão UAD do Manley Massive Passive, em parte para imbuir a mixagem com seu tom suave.
Assim como na limitação do barramento master, você deve ter cuidado para não usar um toque pesado com o EQ do barramento master, especialmente se sua mixagem será profissionalmente masterizada. Se você está apenas buscando clareza geral ou um grave impactante, provavelmente é melhor deixar isso para o engenheiro de masterização. No entanto, se você está tentando dar à sua mixagem um "som" específico, e o que você está fazendo é mais criativo do que corretivo, vá em frente.
PICO, PICO
Guzauski usou uma combinação de EQs de prateleira e pico para obter seus resultados. Um EQ de pico possui um filtro que aumenta ou corta uma frequência específica e tem um formato de sino que decai para cada lado da frequência selecionada (também conhecida como "frequência de canto"). O quão largo esse formato de sino é depende da configuração de Q.
Quanto menor o Q, mais largo o sino, e vice-versa. Uma configuração de Q realmente alta oferece uma largura de banda ultra-narrow, permitindo que você faça ajustes precisos em pequenas faixas de frequência. Com um filtro de sino ajustado para uma largura de banda mais ampla (Q mais baixo), você estará aumentando ou cortando em uma faixa de frequência mais ampla em cada lado da frequência selecionada (também conhecida como "frequência de canto").
Um EQ de prateleira aplica o mesmo aumento ou corte a um lado da frequência selecionada ("corte"). Se for um filtro de prateleira alta, afetará tudo acima dessa frequência, e se for um filtro de prateleira baixa, afetará tudo abaixo dela.
Pode parecer que todos os filtros de um tipo específico (por exemplo, prateleira) são idênticos, mas nem sempre são. Por exemplo, você encontrará muitas variações sutis entre filtros de prateleira em diferentes plug-ins. Às vezes, você encontrará diferenças no mesmo plug-in; por exemplo, no Waves H-EQ, você pode escolher entre sete variedades diferentes de filtros de sino e sete filtros de prateleira.
O Waves H-EQ oferece múltiplas variações dentro de cada tipo de filtro, cada uma com uma resposta ligeiramente diferente. Aqui mostrado com um filtro de prateleira alta.
Outro tipo de filtro que você comumente encontra em plug-ins de EQ é a variedade passa-banda: passa-alta e passa-baixa. Estes cortam da frequência de corte com inclinações de diferentes inclinações. Típicamente, a mais suave é 6dB por oitava, e elas ficam mais íngremes em incrementos de 6dB a partir daí.
Os nomes deles são um tanto contraintuitivos, pois um filtro passa-alta corta os graves e um filtro passa-baixa corta os agudos. Para aumentar a confusão, um filtro passa-alta também é conhecido como filtro corta-baixas, e um filtro passa-baixa é também conhecido como filtro corta-altas. A chave para lembrar qual é qual é a palavra "passa". Filtros passa-alta permitem que as frequências acima da frequência de corte passem, e filtros passa-baixa permitem que as frequências abaixo da frequência de corte passem.
Um filtro passa-alta à esquerda, um filtro de sino no centro e um filtro de prateleira alta neste EQ MOTU Masterworks.
Filtros passa-alta não são usados apenas na mixagem. Você também os encontra em muitos microfones condensadores, onde podem ser ativados para evitar que o microfone capte muito do tom ambiente e outras informações de baixa frequência.
Filtros passa-baixa, que cortam os agudos acima da frequência de corte, podem ser usados para eliminar informações indesejadas de alta frequência em fontes que estão nas faixas de média-baixa e baixa frequência, e também para fazer uma fonte parecer mais distante em uma mixagem. Como nossos ouvidos percebem mais agudos em sons que ocorrem perto de nós, remover os agudos com um filtro pode ajudar a mover algo para trás em uma mixagem.
ESTE TAMBÉM PASSARÁ
muitos mixers usam filtragem passa-alta para se livrar das frequências abaixo do intervalo utilizável de instrumentos ou vocais, reduzindo assim a "borragem" da mixagem. Uma maneira de fazer isso é isolar uma faixa, reproduzi-la e aumentar lentamente a frequência de corte no filtro passa-alta até que você escute ela começar a "afinar", e então reduzir um pouco antes desse ponto. Assim, você elimina informações que não precisa, sem cortar frequências importantes.
Dito isso, pode haver alguns instrumentos, como as guitarras elétricas rítmicas, em que você pode querer passar do ponto onde fica audivelmente mais fina. As frequências mais baixas da guitarra podem não ser necessárias e podem apenas estar atrapalhando. Ouça tanto isoladamente quanto no contexto da mixagem antes de decidir.
Exemplo 1: Neste exemplo, você ouve primeiro uma seção de uma mixagem sem filtragem passa-alta.
Exemplo 2: Aqui está o mesmo exemplo com a filtragem passa-alta aplicada, conforme descrito acima. Ouça a média-baixa e você ouvirá que está um pouco mais limpa lá.
Exemplo 3: Isso mostra como você pode usar um filtro passa-baixa para mover algo para trás em uma mixagem. Você ouvirá a mesma mixagem do exemplo 1, mas quando se repetir, as guitarras rítmicas foram filtradas com passa-baixa em cerca de 3,5 kHz, o que as faz soar mais distantes na mixagem.
