Mixando jazz geralmente requer uma abordagem mais minimalista em processamento do que rock, pop, hip-hop ou música eletrônica. Neste trecho de “Mixing Jazz With Fab Dupont,” vemos Fab processando o piano de uma gravação de um trio de jazz. Para esta mixagem, ele está usando exclusivamente processadores analógicos externos para manter a gravação soando o mais natural possível.
Ele tem um rack de processadores, que controla com um roteador analógico da Dangerous Music chamado Liaison. Para a faixa de piano, ele usa para inserir um Empirical Labs FATSO Jr.
GANHANDO PESO
O FATSO Jr. é um simulador de fita analógica e compressor. Fab está usando-o aqui para controlar a faixa dinâmica do piano e adicionar um pouco de calor. Na verdade, há um circuito no FATSO Jr. chamado Warmth, que é um limitador de alta frequência. Ele foi projetado para emular a atenuação de altas frequências que você obtém ao gravar em fita analógica. Você pode ligar e desligar o efeito, e tem sete níveis de intensidade diferentes para escolher.
No topo do rack de Fab está o roteador Dangerous Liaison, e abaixo você vê o Empirical Labs FATSO Jr. e um Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Ele reproduz uma seção da faixa de piano, primeiro sem o FATSO Jr. e depois com. No exemplo, o pianista está tocando alguns acordes sincopados, e o brilho e o nível se destacam um pouco nos acordes mais altos. Com o FATSO Jr. ligado, não só as dinâmicas estão mais equilibradas, mas as altas frequências foram um pouco domadas pelo circuito Warmth no processador.
Ele reproduz a mesma seção novamente, sem e com o processamento, pedindo aos espectadores para prestarem atenção cuidadosa às diferenças. Embora seja um efeito sutil, ele observa que os transientes foram suavizados um pouco, e o som é mais compacto—ou controlado—no timbre. Porque este tipo de jazz deve soar o mais natural possível, ele está buscando um som transparente e não quer quaisquer artefatos de compressão perceptíveis, como pumping.
Você notará que há um vazamento significativo de bateria na faixa de piano. Isso se deve ao fato de que, para capturar o som natural de um trio de jazz, a gravação foi feita com os músicos todos na mesma sala, sem qualquer separação, para que pudessem se ver e ouvir como se estivessem tocando em um show ao vivo.
A vantagem de tal abordagem é que os músicos se sentem mais à vontade e mais em seu elemento do que se cada um estivesse em um booth de isolamento separado. A desvantagem é que há vazamento em todas as faixas, o que significa que ao aplicar EQ, compressão ou qualquer processamento à faixa, isso também impacta o instrumento que está vazando, em certa medida. Essa é outra razão para a sutileza nas configurações. Os microfones de piano na verdade têm a menor quantidade de vazamento, porque estavam dentro de um piano de cauda, então estão um pouco mais isolados da bateria e do baixo.
TRABALHANDO COM O JUNIOR
A UAD faz uma versão em plug-in do FATSO Jr. que faz um excelente trabalho em emular seus vários circuitos. Tanto a unidade de hardware quanto o plug-in oferecem três seções diferentes de processamento: Compressor, Warmth e Tranny.
O plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. é uma emulação de software precisa do hardware original.
Você não recebe apenas um tipo de compressor, mas quatro diferentes: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking e Spank. Esses podem ser acionados de forma individual ou em conjunto. Todos têm configurações fixas de ratio, ataque e release. Não há controle de threshold; em vez disso, você define a quantidade de compressão com base na força com que você atinge a entrada.
O compressor Buss é o que Fab usou no piano. Tem uma relação baixa de 2:1, um ataque lento, um release rápido e um knee suave. É projetado para compressão transparente e suave. O G.P. oferece um ataque médio e um release lento e também é bastante transparente. O Tracking fornece compressão no estilo 1176, e o Spank é super agressivo.
O outro componente do efeito de emulação de fita do FATSO Jr. é chamado de Tranny Processor. Ele emula os transformadores em alguns dispositivos de hardware analógico e adiciona harmônicos abaixo de 150Hz de uma forma que ajuda as frequências de baixo a se destacarem melhor na mixagem. Também adiciona um pouco de ataque nas médias frequências.
ESCUTE
Os exemplos a seguir foram feitos usando os arquivos de exercício do vídeo “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Se você é um membro Pro da Puremix, pode baixar os arquivos e experimentar as mesmas técnicas (ou quaisquer outras que desejar experimentar) nessa mesma faixa de piano. Os arquivos de exemplo também incluem as faixas de baixo e bateria para que você possa mixar toda a sessão.
O primeiro par de exemplos utiliza as faixas de piano. Existem quatro delas: alto e baixo com um microfone de tubo vintage AKG C60, e baixo e alto com um Røde SM2. Para esses exemplos, elas são direcionadas para um único bus estéreo.
Os dois primeiros exemplos apresentam o bus de piano em modo solo durante uma seção do solo de piano. O pianista está tocando uma linha de nota única com a mão direita que sobe bastante, e alguns acordes com a mão esquerda. Isso dará a você outra chance de ouvir o circuito Warmth do FATSO Jr., que se destaca mais nas notas mais altas. Como no exemplo de Fab no trecho do vídeo, o compressor Buss está ativado.
Exemplo 1: Piano sem processamento.
Exemplo 2: Piano com processamento.
Agora, vamos aplicar o FATSO Jr. no baixo. Aqui está uma breve seção da faixa de baixo, gravada com um microfone de tubo Neumann U47 e um AKG C12. Novamente, o FATSO Jr. é usado, mas com configurações diferentes. Ele está comprimindo o baixo um pouco, e o circuito Tranny está ativado para adicionar um pouco de realce de graves.
Exemplo 3: Baixo sem processamento.
Exemplo 4: Baixo com processamento.
PLATÔ DE COMBINAÇÃO
A combinação de efeitos e circuito proprietário do FATSO Jr. o torna um processador único, seja para jazz ou qualquer outro tipo de música. Dito isso, se você não tiver a versão de hardware ou plug-in, pode aproximar isso até certo ponto usando alguns plug-ins individuais.
Para aproximar a simulação de fita que você obtém nos circuitos Warmth e Tranny do FATSO Jr., você pode usar um plug-in de fita junto com um compressor versátil que possa oferecer diferentes sabores da maneira que o do FATSO Jr. faz. Por exemplo, o Waves Abbey Road J-37 para a simulação de fita e Fab Filter C-2 para a compressão. Você não vai exatamente emular o FATSO Jr., mas pode obter um resultado semelhante.
O Waves Abbey Road J-37 e Fab Filter C-2
Aqui estão três exemplos, de uma breve seção da faixa de bateria durante o solo de bateria:
Exemplo 5: Bateria sem processamento.
Exemplo 6: Bateria com FATSO Jr., com compressão de bus ativada, entrada em torno de 6.5, Warmth em 6 e o circuito Tranny ativado.
Exemplo 7: Bateria com Waves J-37 em uma configuração moderada e Fab Filter Pro C-2 em sua configuração Buss com uma relação de 2:1, ataque lento e release rápido, similar à configuração Buss no FATSO Jr.
Novamente, as diferenças são sutis, mas nos exemplos 6 e 7, os tons parecem um pouco mais contidos pela compressão e os transientes estão um pouco mais suaves e mais parecidos com fita do que nas baterias não processadas (ex 5).
