No trecho desta semana do vídeo “Mixing Jazz With Fab Dupont,” Fab está fazendo equalização no contrabaixo acústico. O contrabaixo pode ser um instrumento complicado de mixar, mas como esse baixo foi tocado e gravado muito bem, Fab está principalmente usando EQ para melhorá-lo ainda mais.
PEQUENA AJUSTE
Depois de tentar um Empirical Labs Lil Freq (não mostrado no trecho), ele conclui que não é o processador certo para essa faixa de baixo específica e decide tentar outro. Ele alcança o patch bay e insere um Chandler LTD-1 no canal do baixo. O LTD-1 é um EQ e um pré-amplificador, projetado para soar e performar como o altamente respeitado módulo Neve 1073.
Fab usa o Chandler LTD-1 para equalizar o contrabaixo acústico
Ele começa com um filtro passa-alta definido em 50Hz, que é um pouco mais baixo do que a frequência de 60Hz que usou no Lil Freq. Ele toca uma seção curta e gosta do som. Note que ele está ouvindo a mixagem inteira, e não apenas a faixa de baixo, então ele está fazendo sua equalização em contexto com os outros instrumentos. Ele observa que a execução dos tempos em oitavo na seção que está reproduzindo soa mais limpo com a filtragem.
A razão pela qual ele está usando um filtro passa-alta é para se livrar de graves desnecessários que podem embaçar a faixa. Um filtro passa-alta remove o áudio abaixo de sua frequência central. A maioria dos filtros passa-alta permite ajustar a inclinação do corte, mas o LTD-1 tem uma inclinação fixa de 18dB por oitava. Se você está usando um passa-alta em um baixo, precisa ter cuidado para não definir a frequência muito alta, ou você vai perder muito do corpo do som. Mas, com a frequência ajustada para 50Hz, isso não é um problema.
GANHANDO PESO
Em seguida, Fab quer dar mais corpo ao som. Ele observa que, assim como no 1073, a faixa de 220Hz do Chandler soa bastante "gorda". Ele aumenta um pouco o sinal nessa frequência. Após a reprodução, ele observa que está mais encorpado sem acentuar nenhuma ressonância baixa.
Ele quer também realçar o som "borrachudo" do baixo, o que faz aumentando alguns dB em 300Hz. Ele diz que está começando a realmente gostar dos resultados. Ele observa que muitas das melhorias sonoras podem estar vindo dos transformadores do LTD-1 (que adicionam uma coloração agradável ao som) e não apenas das configurações que ele está ajustando.
Ele toca a seção novamente e sugere ouvir o foco—onde o som está centrado em termos de frequência—e se alguma frequência está se destacando demais. Ele também diz para ouvir como o baixo está ancorando a parte baixa da mixagem. (Como isso é jazz, o baixo sustenta a parte baixa da mixagem porque é uma presença muito mais consistente do que a bateria, que, ao contrário da música pop, é usada mais para acentuar o ritmo e toca de forma mais esporádica.)
Ele decide "colocar mais dedos" no som, o que significa acentuar mais as frequências altas provenientes da mão direita do baixista ao dedilhar as cordas. Para fazer isso, ele configura um aumento de 2dB em 5kHz usando o filtro de prateleira alta no LTD-1. Ele gosta. Um filtro de prateleira alta aumenta em uma frequência específica e depois permanece aumentado em toda a extensão.
Esta captura de tela mostra a forma de um filtro passa-alta (esquerda) e um filtro de prateleira alta (direita)
Agora ele sugere ouvir os sons dos dedos e toca a passagem com e sem o filtro. Ele diz que agora tem um "pouquinho de brilho", o que ele gosta.
Ele aponta que não está comprimindo o baixo, e que isso não é necessário porque as dinâmicas do baixista são consistentes. Em outras palavras, o nível de volume de nota para nota está bastante equilibrado - nenhuma das notas se destaca demais ou é muito suave. Como os microfones do baixo estavam um pouco atrás do instrumento, ele diz que o ar comprimido um pouco. Por ar, ele se refere à distância que as ondas sonoras tiveram que percorrer pelo ar do baixo até chegar aos microfones.
Ele diz que sua estratégia para equalizar o baixo foi realçar as frequências desejáveis, fazendo com que as frequências problemáticas se destacassem menos e melhorando o som geral.
(Se você é um Membro Pro do Puremix, pode baixar os arquivos individuais desta sessão e experimentar equalizando o baixo, bateria ou piano, ou até mesmo tentar fazer uma mixagem completa da música.)
RESGATE DO CONTRABAIXO
O contrabaixo acústico no vídeo de Fab foi excelentemente tocado em um instrumento de qualidade por um baixista de alto nível, e bem gravado em equipamento profissional de alto nível. O resultado foi uma faixa que não precisou de muito processamento corretivo. Vale notar que nem sempre é esse o caso. O contrabaixo pode ser difícil de gravar bem, e você pode acabar em uma situação onde precisa mixar um que precisa de muito trabalho no som.
Uma razão pela qual eles podem ser problemáticos é que têm muita parte baixa e não tanto nas altas frequências, especialmente em comparação com um baixo elétrico. Você pode tentar a equalização para trazer mais agudos, mas isso nem sempre funciona bem. Se você tiver um compressor multibanda à disposição, pode também tentar moldar o som do baixo comprimindo apenas a parte inferior, o que pode fazer com que soe mais contido, e então usar os controles de ganho para as médias altas e altas para aumentar essas áreas.
Aqui está uma maneira de fazer isso: Crie três zonas de frequência no seu compressor multibanda. Uma para a parte baixa do baixo, talvez abaixo de cerca de 150 ou 175Hz, outra acima disso indo até cerca de 1.2 ou 1.3kHz, e uma terceira acima disso. Você então define a zona mais baixa para comprimir o suficiente para atenuar um pouco do boom. Experimente com a relação e o limite para ver o que soa melhor. Você pode querer comprimir apenas notas que sejam particularmente altas, ou comprimir tudo de maneira uniforme. Então, vá para a zona mais alta e aumente com seu controle de ganho. Você também pode tentar uma atenuação muito leve na zona média, ou possivelmente um aumento, e ver se isso ajuda ou prejudica o som.
Você pode ajustar ainda mais o som com um EQ, e se tiver um modelador de transientes multibanda, ele pode ser perfeito para adicionar mais ataque nos registros superiores, o que, efetivamente, adiciona mais agudos ao som. Defina três zonas com configurações de frequência semelhantes às que você fez no compressor. Em seguida, aumente o ataque na zona superior e você deve ouvir o agudo do baixo se destacar mais. Experimente reduzir o ataque na zona baixa.
Vamos conferir um exemplo.
Exemplo 1: Um contrabaixo que soa um pouco excessivamente arredondado e carece dos sons agudos dos dedos.
Exemplo 2: A mesma parte com o iZotope Neutron 2 aplicado. É um plug-in modular de canal que tem tanto um compressor multibanda quanto um modelador de transientes multibanda entre seus módulos. Aqui, os módulos de compressor multibanda e de modelador de transientes são utilizados, com configurações semelhantes às descritas anteriormente. Note que está menos explosivo e tem mais médias altas e altas aparecendo.
Aqui está o modelador de transientes no iZotope Neutron, definido para o Exemplo 2.
Outra situação que pode ocorrer é um contrabaixo acústico sampleado que carece de vida. Uma solução a tentar é o processamento paralelo, com compressão pesada e um pouco de distorção ou saturação na faixa paralela. Você então simplesmente integra isso na mixagem em um nível mais baixo, junto com o som regular do baixo. A combinação dos dois pode soar mais cheia e energética.
Exemplo 3: As primeiras quatro medidas são um contrabaixo sampleado e uma bateria. Nas quatro medidas seguintes, uma faixa de baixo paralela é adicionada em um volume mais baixo, com Soundtoys Decapitator e o UAD Urei 1176 Rev LE aplicados, proporcionando alguma distorção e compressão pesada. Você ouvirá como o som do baixo se preenche quando combinado com a faixa processada paralela.
Aqui estão as configurações do 1176 e Decapitator para o Exemplo 3.
