Quando se trata de masterização, sutileza é a palavra-chave. Você verá isso demonstrado neste excerto do vídeo "Estudo de Caso de Masterização com Fab Dupont", no qual ele está trabalhando na música "You and I" da Effee.
O excerto começa com Fab usando um plug-in de equalizador de masterização Brainworx BX Digital V2 em modo mid-side (M/S), para processar apenas o canal lateral. Para aqueles que não estão familiarizados com o funcionamento do processamento M/S, isso permite que você aborde separadamente o conteúdo médio e lateral de uma imagem estéreo. O meio é a soma dos canais esquerdo e direito (o mesmo que somá-lo a mono); e o conteúdo lateral é a diferença entre o esquerdo e o direito, equivalente a pegar um canal estéreo e inverter a fase de um lado.
Do ponto de vista mais prático, o conteúdo médio é principalmente o que está bem no centro da mixagem, como o bumbo, a caixa e as vozes principais. O conteúdo lateral consiste principalmente em áudio da parte externa da imagem estéreo. Poder abordar o conteúdo via processamento M/S permite que o engenheiro de masterização literalmente ajuste as bordas ou processe o centro.
LADO A LADO
A primeira coisa que Fab faz é isolar o conteúdo lateral, após o que afirma que pode ouvir as frequências se acumulando nos graves médios—em outras palavras, soam um pouco confusas. Ele também nota um pouco de distorção. Ele varre as frequências até encontrar a área que deseja cortar, 302 Hz. Ele faz um pequeno corte de -1,4 dB, com o Q (largura de banda) ajustado para 1,3, que ele ajusta a ouvido enquanto a música toca.
Para esta música, Fab está usando o Brainworx BX Digital V2 como seu equalizador de masterização, utilizando seu modo M/S e sua capacidade de isolar a banda média ou lateral.
Em seguida, ele ouve um pico de ressonância e varre mais uma vez as frequências usando a banda HMF (High-Mid Frequency) para encontrá-lo. Ele ajusta a frequência do equalizador para 1,86 kHz, com um Q relativamente estreito de 2,3 e um corte de -2,3 dB. Ter um Q mais alto (que significa uma largura de banda mais estreita) faz sentido para lidar com esse pico, pois é uma faixa de frequência relativamente estreita que ele está cortando.
Fab varre as frequências enquanto a música toca para encontrar o pico que está buscando eliminar.
Fab então desativa o modo de solo lateral e toca a mixagem completa com os ajustes que acabou de fazer, em seguida, compara com a mesma seção com o EQ desativado. Ele observa que os cortes sutis que fez aumentaram a clareza e eliminaram o pico.
JUSTO A MÉDIO
A próxima tarefa que ele realiza é abordar o som da captura do sintetizador que leva ao refrão. Para isso, ele isola a parte média e ouve a parte. O sintetizador está basicamente claro (sozinho) durante o curto riff de introdução.
Ele diz que ouve um acúmulo em torno de 120 a 130 Hz e usa o mesmo fluxo de trabalho de antes, varrendo as frequências (com um aumento considerável e estreito) para encontrar a área problemática. Ele faz um corte na banda LMF (low-mid frequency) em 134 Hz de -1,7 dB com um Q relativamente largo de 1,3. Em seguida, ele retira o plug-in do modo de solo médio e toca essa seção com todas as frequências.
Finalmente, ele compara a versão processada com a mixagem bruta. Ele diz que seus vários cortes ajudaram a mixagem a se destacar melhor e a ficar menos turva.
Note que nada do que ele fez foi severo, tudo foi bastante sutil. Isso é o normal na masterização, onde se você usar uma mão muito pesada para corrigir um problema, pode acabar criando outro.
AJUSTES MID-SIDE
muitos plug-ins de imagem usam tecnologia mid-side. Você pode criar efeitos semelhantes usando um EQ ou um plug-in de dinâmica mid-side. Por exemplo, você pode acentuar as bordas externas da imagem estéreo, a banda lateral, o que pode aumentar a largura aparente.
O conteúdo lateral de uma mixagem tende a ser mais orientado para as altas frequências, porque os instrumentos que ficam mais nos graves médios e nas altas frequências são mais propensos a serem panados para as laterais, enquanto os elementos de graves (como baixo e bumbo) são quase sempre panados para o centro. Ao aumentar os agudos ou o nível apenas do conteúdo lateral, você pode fazer sua mixagem soar mais ampla.
Exemplo 1: Aqui está uma faixa de rock que tem guitarras ritmicas panadas à esquerda e à direita, então elas estão bastante representadas no conteúdo lateral. As primeiras quatro medidas têm uma instância estéreo do Slate Digital VBC (Virtual Buss Compressors) recebendo cerca de -1 dB de redução de ganho. Começando na medida 5, o VBC foi ajustado para o modo M/S. Ambas as bandas recebem a mesma quantidade de compressão, mas a banda lateral também está sendo aumentada em +3,5 dB na saída (via Makeup Gain). Foque nas guitarras rítmicas quando ouvir e note como elas parecem se espalhar quando o ganho lateral é aumentado.
No Exemplo 1, uma imagem mais ampla foi obtida ao aumentar a banda lateral na saída deste plug-in Slate Virtual Buss Compressors. O Makeup Gain, usado para o aumento, está destacado.
Se você estiver em uma situação de masterização e descobrir um desequilíbrio de nível problemático dentro da mixagem estéreo de uma música, e não for possível obter uma revisão do artista, você pode às vezes usar o processamento M/S para se concentrar no elemento que está tentando corrigir. Por exemplo, se o instrumento em questão estiver principalmente nas laterais, você poderia usar um EQ ou compressor multibanda apenas nessa parte, focando o mais próximo possível da faixa de frequência que você está tentando afetar. Inversamente, você pode ser capaz de abordar um dos elementos médios—talvez o bumbo ou o baixo—sem impactar os pratos e outros elementos laterais.
Aqui estão as configurações para os dois processadores (Dinâmica e EQ) do iZotope Ozone 8 que foram usados no Exemplo 2.
Exemplo 2: Isso mostra como você pode isolar e processar um instrumento dentro de uma mixagem usando M/S. Você ouvirá uma breve passagem que toca duas vezes com uma breve pausa no meio. A primeira vez está sem processamento, mas a segunda vez dois processos mid-side diferentes no iZotope Ozone 8 são usados para reduzir um pouco o nível do pandeiro. Usando o módulo de Dinâmicas multibanda, cerca de -2 dB de redução de ganho é aplicada a uma faixa de frequência de cerca de 7 kHz a 14 kHz, correspondendo às altas frequências do pandeiro. Além disso, um equalizador é ajustado para cortar -1,8 dB em 9,82 kHz com uma configuração de Q de 1,4.
