É fundamental estar organizado ao mixar. Quanto mais faixas você tiver para lidar em uma sessão, mais importante se torna essa organização. Neste trecho do vídeo "Chris Lord Alge: Mixing Rock in the Box", CLA está organizando as faixas em preparação para mixar a música "Indestructible" de ViFolly. Ele não esteve envolvido na gravação da música, e apenas recebeu o arquivo da sessão, por isso sua primeira tarefa é configurá-la de uma forma que combine com seu próprio fluxo de trabalho.
Embora esta mixagem seja totalmente feita no software, ele a configura de forma semelhante a quando está mixando através de sua mesa de som SSL. Neste trecho, vemos ele mudando a ordem e o roteamento das faixas de bateria e teclado para se adequar ao seu sistema de estilo analógico.
BOOM BOOM
"Vou organizar as baterias da maneira que gosto de vê-las," ele diz, e prossegue para fazer exatamente isso. Sua ordem preferida é bumbo, caixa (uma caixa sampleada, neste caso), tons, overheads e faixas do ambiente. Depois disso, ele gosta de colocar outros samples ou hi-hat e ride, e então quaisquer elementos adicionais de bateria. Ele explica que quaisquer faixas que decidir não usar na mixagem, ele irá ocultar e torná-las inativas.
O comando Ocultar e Tornar Inativo é específico do Pro Tools, mas a maioria das DAWs oferece maneiras de remover ou ocultar faixas de uma sessão. Se, por algum motivo, sua DAW não oferecer essa opção, uma alternativa é salvar uma cópia da sessão com todas as faixas, como segurança, e então deletá-las da sessão de mixagem ativa.
Aqui você vê as faixas de bateria (em vermelho) depois de serem organizadas na ordem preferida de CLA.
2. Agrupando Sintetizadores e Teclados
Além de reorganizar as faixas para se adequar ao que está acostumado, outra maneira pela qual CLA está imitando seu fluxo de trabalho analógico é enviando grupos de faixas para buses auxiliares. Ele diz que está atribuindo a eles números auxiliares que correspondem aos números de canal em seu SSL, onde normalmente roteia os vários elementos da mixagem.
Ele usa os auxes para combinar grupos de tipos de faixas semelhantes do Pro Tools em pares estéreo na mesa de som. Se ele estivesse usando sua SSL para esta sessão, ele rotearia essas faixas para canais específicos na mesa. Ele está fazendo tudo isso para que possa mixar em uma configuração familiar, o que ajuda a trabalhar da maneira mais eficiente e confortável possível.
CLA vai para as faixas de sintetizador e começa inspecionando-as visualmente, agrupando faixas para enviar a determinados auxes com base na aparência de que elas funcionarão juntas. Ele ainda não as escutou, então como ele decide isso apenas pela inspeção visual? Ele explica que um método é ver se as partes estão sobrepondo-se ou não. Se não estiverem, ele as coloca no mesmo grupo. Se estiverem, ele prefere roteá-las para auxes diferentes.
Aqui, CLA está agrupando faixas de teclado (verdes) e enviando-as para buses auxiliares específicos.
"Se houver mudanças sonoras [necessárias], podemos fazer isso internamente," ele diz, "Podemos tratá-las da mesma forma." Com "internamente", ele se refere ao fato de que pode aplicar processamento a uma faixa individual antes que ela chegue ao seu destino no bus auxiliar.
Ele explica que o que está fazendo aqui é apenas um primeiro passo. Eventualmente, ele ouvirá as faixas e decidirá como tratá-las e se mudará seu roteamento auxiliar.
CORTE-OS
Ele também pede ao seu assistente de engenharia, Nick, que corte partes não utilizadas de algumas das faixas de sintetizador. Novamente, em uma sessão com tanto acontecendo, como esta, quanto mais visualmente claro for, mais fácil será lidar com isso.
Em seguida, ele observa outro grupo de quatro faixas de sintetizador e as envia para um bus auxiliar diferente. Quando tiver tudo configurado, todos os instrumentos e vocais serão agrupados em buses auxiliares.
Ele pede ao seu assistente que passe por cada faixa e insira seu destino de bus na seção de comentários (um campo de nota disponível para cada faixa no Pro Tools). Ter os números auxiliares listados ali o ajuda a ver rapidamente qual fader de bus usar quando deseja ajustar um determinado grupo de faixas.
Uma maneira que CLA ajuda a manter as coisas visualmente organizadas é inserir na seção de Comentários de cada faixa seu destino no bus auxiliar.
Ele menciona que se fizer uma comp com várias faixas, ele as comprometerá (as bounces internamente) para reduzir o número de faixas com que está lidando. É tudo uma questão de tornar as coisas o mais simples possível.
3. Adicione Cores
A principal lição deste trecho é que CLA está acostumado a mixar de uma certa maneira e adapta as sessões que recebe para se adequar ao seu sistema. Essa consistência o ajuda a trabalhar mais rápido e de forma mais eficiente. Se você aplicar uma estratégia de configuração consistente às suas próprias mixagens, isso o ajudará a ser mais produtivo.
Você provavelmente notou no vídeo que CLA tem um sistema de codificação de cores para suas faixas. Todas as baterias são de uma cor, os teclados de outra, as vozes de outra e assim por diante. Se você ainda não faz algo semelhante com suas sessões, é altamente recomendado. Não importa quais cores você escolha, desde que faça da mesma maneira de uma sessão para outra. A ideia é que, depois de memorizar seu esquema de cores, você poderá identificar à primeira vista que tipo de faixa está olhando sem precisar ler seu nome.
CLA gosta de ter as faixas em uma ordem particular para mixar, porque isso mantém as coisas consistentes para ele de sessão para sessão, o que é uma boa estratégia a serem imitadas. A ordem específica é escolha sua, o que é importante é a consistência. Novamente, a familiaridade e a rotina ajudam na produtividade. Se em cada mixagem você mantém as baterias em uma ordem interna particular, e também os vários grupos de faixas na mesma ordem em relação a cada um (por exemplo, você poderia ter, da esquerda para a direita em sua mesa de som: baterias, baixo, guitarras, teclados, vocais, etc.), você terá uma compreensão visual útil da estrutura de sua sessão ao olhar para sua mesa de som.
A mesa de som na parte inferior possui faixas codificadas por cor que estão organizadas por tipo; a de cima não possui codificação de cor e nenhuma ordem particular. Com qual delas você preferiria trabalhar?
Criar um modelo de sessão é uma maneira útil de garantir que seu sistema esteja em ordem desde o início. Tenha seus tipos de faixas já criados e codificados por cor (você pode apagar aqueles que não utiliza em uma sessão específica). Usar um modelo também permite que você préconfigure seus reverbs e delays favoritos em faixas auxiliares, para que não precise configurá-los a cada vez. Além disso, qualquer outro roteamento que você normalmente acaba configurando—subgrupos para bateria, instrumentos e vocais, por exemplo—você pode incluir em seu modelo, para que estejam imediatamente disponíveis para cada sessão.
4. ORDEM DENTRO DO CAOS
Mixagens são caóticas por natureza porque consistem em inúmeros elementos díspares (faixas, plug-ins, subgrupos, etc.) que todos devem funcionar juntos de maneira harmoniosa. Uma forma de manter o caos sob controle é ser o mais organizado possível.
CLA fez exatamente isso neste trecho. Ele pegou uma sessão que estava configurada de maneira completamente diferente do que está acostumado e a adaptou ao seu sistema.
