Chris Lord-Alge (CLA) começa o mais recente trecho do vídeo “Chris Lord-Alge Mixing Daughtry” falando sobre como ele configura a compressão paralela nos tambores. A configuração é bastante simples, ele explica. “Você envia um sinal dos seus tambores para um outro conjunto de canais, e pode ter um compressor estéreo lá.”
O ESQUERDO E O DIREITO
Ele está usando um par de compressores mono Neve nos tambores, um para a esquerda e outro para a direita. Ele diz que se você estiver usando software em vez de hardware, recomenda um plug-in Neve 33609 para conseguir um som similar.
CLA usa um par de compressores Neve individuais para criar sua compressão paralela de tambores.
Ele tem um 33609 de hardware no mesmo rack e demonstra suas configurações nele. Observe que o 33609 possui uma seção de Limitador e uma de Compressor, mas ele está usando esta última. É uma unidade estéreo que pode ser configurada para modo Vinculado ou Não Vinculado. A configuração Não Vinculada torna-a semelhante em configuração ao par de compressores mono que ele está usando nos tambores no vídeo.
CLA prossegue explicando como ele configura os parâmetros de compressão. Ele coloca o Limiar em 0 e a Recuperação (que é outro termo para “release”) em 100ms, que, no 33609, é sua configuração mais rápida.
O botão de Ganho no 33609 controla o ganho de compensação, que ajusta o nível de saída do compressor para compensar a atenuação que ocorre. CLA define o Ganho em 8, mas explica que esse é um ponto de partida arbitrário e depende da sessão.
Ele define a Relação em 2:1, o que significa que o compressor irá atenuar em 1dB para cada 2dB de sinal que exceder o Limiar. Assim como em qualquer compressor, é a combinação dos ajustes de Limiar e Relação que governam quanto de compressão você recebe. Ambos os parâmetros são igualmente importantes para o resultado final.
CLA recomenda usar uma emulação do Neve 33609 (UAD Neve 33609 mostrado aqui) para obter um som equivalente via um plug-in. Este mostra suas configurações recomendadas.
VINCULAR OU NÃO VINCULAR?
Em seguida, CLA explica que quando ele configura a compressão paralela de tambores com um compressor estéreo, ele nunca vincula os lados esquerdo e direito. Por quê? Porque isso faz com que qualquer sinal que exceda o limiar, seja ele vindo da esquerda ou da direita, acione uma quantidade igual de compressão em ambos os lados. Com a configuração não vinculada de CLA, um tambor que está de um lado ativa mais compressão nesse lado do que no outro.
Ele traz à tona o argumento que alguns têm contra a desvinculação de um compressor estéreo em tambores, que é que isso faz com que os elementos centrais, como o bumbo e a caixa, pareçam mudar no espectro estéreo quando um lado é comprimido mais do que o outro. Ele descarta essa preocupação de imediato. Ele diz que um compressor estéreo vinculado faz a bateria soar mais mono, o que ele obviamente considera mais um problema do que um pequeno movimento dos elementos centrais.
NA DIREÇÃO CERTA
A parte final da configuração de compressão paralela de CLA envolve adicionar EQ ao canal do compressor. Ele explica que gosta de aumentar 3dB em 8kHz e 3dB em 60kHz para adicionar um pouco mais de ênfase à faixa comprimida.
Como o barramento de tambores paralelos está subindo em um fader separado (seja em uma mesa de console ou mixer DAW), ele explica que pode misturar tanto quanto quiser do efeito. Ele usa o termo “temperar a gosto.”
Enquanto CLA reproduz os tambores no trecho, primeiro sem e depois com compressão paralela, ele diz que usa de forma bastante sutil. E você pode ouvir isso na reprodução, já que os tambores não soam super comprimidos, apenas um pouco mais robustos.
EM ALTA E BAIXA
Então agora vamos falar sobre por que a compressão paralela é diferente da compressão padrão. Se você está apenas inserindo um compressor em uma faixa específica (ou subgrupo de várias faixas), você está aplicando compressão “serial”, que dá um efeito de compressão descendente. Ou seja, qualquer áudio que exceda o limiar do compressor é atenuado de acordo com a configuração do parâmetro de relação.
Assim, em uma configuração de relação 2:1, o áudio será atenuado em 1dB para cada 2dB que ultrapassa. O efeito líquido é diminuir os picos do áudio, estreitando assim a faixa dinâmica (a diferença entre as partes mais altas e mais suaves).
Por outro lado, a compressão paralela é uma aproximação de um efeito de compressão ascendente, no qual, em vez de comprimir os picos para que eles fiquem mais próximos em nível das partes mais silenciosas, você está elevando as partes mais silenciosas para que fiquem mais próximas em nível dos picos. O resultado é um efeito que soa um pouco diferente, onde os picos se destacam mais.
Embora seja mais conhecida por ser usada em tambores, você pode aplicar a compressão paralela a qualquer fonte. É melhor do que a compressão serial? Depende das circunstâncias e do que você está buscando. O melhor é considerá-la como mais uma ferramenta à sua disposição.
Exemplo 1
Exemplo 2
MISTURADO
Many contemporary compressor plug-ins have mix controls, which the developers tout as being an alternate (and easy) way to create parallel compression. O controle de mixagem define a porcentagem de sinal comprimido versus não comprimido que vai para a saída. Portanto, se você ajustar para menos de 100%, estará misturando sinais não comprimidos e comprimidos, criando assim uma forma de compressão paralela. Isso é um pouco controverso, já que alguns sentem que não alcança o mesmo efeito. Você pode decidir por si mesmo.
Exemplo 3
Exemplo 4
CONFIGURAÇÕES PARALELAS
Vamos dar uma olhada rapidamente em como configurar a compressão paralela em uma DAW. Este método deve funcionar em qualquer DAW. Primeiro, aqui está como fazer se você estiver configurando em tambores multitrack.
Esta captura de tela do Pro Tools mostra configurações típicas de mixer e fluxo de sinal para uma configuração de compressão paralela para tambores multitrack.
1. Crie uma faixa auxiliar estéreo em seu mixer, que será seu sub de tambores.
2. Defina as saídas das faixas individuais de tambores para um par de bus estéreo que será a entrada para o sub de tambores.
3. Crie uma segunda faixa auxiliar estéreo. Vamos chamá-la de “faixa de compressão paralela.” Defina sua entrada para outro par de bus estéreo.
4. Ative um envio de bus em sua faixa de sub tambores que alimenta a faixa de compressão paralela. Aumente o envio para que, quando seus tambores tocarem, você veja um nível saudável na faixa de compressão paralela.
5. Insira um compressor na faixa de compressão paralela, com uma alta relação e baixo limiar, para que essa faixa seja fortemente comprimida.
6. Aumente seu fader a gosto, para aplicar a compressão paralela dos tambores em sua mixagem.
Se seus tambores estiverem em uma faixa estéreo, em vez de várias faixas, basta configurar um envio de bus para uma nova faixa auxiliar com um compressor nela, que será sua faixa de compressão paralela.
