Abordagem Prática para Acústica, Salas e Alto-falantes

Acústica. Salas. Falantes.

Um lindo campo da magia negra, não é?

Com a acústica, a teoria tende a ser clara e palatável, mas a prática é geralmente um pesadelo interminável de peculiaridades aleatórias. Se eu ganhasse uma rúpia cada vez que entrasse em uma sala “construída por um famoso acústico profissional” mas que ainda assim soasse estranha, eu poderia me aposentar na Índia agora mesmo. Passe o Saag Paneer.

A acústica de uma sala é tão difícil de prever que até os grandes nomes da acústica têm que alterar seus projetos e fazer ajustes, às vezes drásticos, após a sala ser construída, quando finalmente conseguem ouvi-la. Para salas menores, o consenso é que é basicamente impossível prever exatamente como uma sala vai soar até DEPOIS de ser construída. E então é difícil "desconstruí-la". Certo?

Como resultado, muitas salas de controle em estúdios profissionais ao redor do mundo ainda são bastante falhas e difíceis de oferecer uma boa tradução. É verdade que há considerações estranhas que não têm nada a ver com a qualidade do som que costumam entrar na construção dessas salas modelo, como, em nenhuma ordem particular:

• aparência
• máximo de SPL suportado
• custos do imóvel
• aparência
• áreas de estar e socialização confortáveis
• aparência
• máxima abertura de janela voltada para as salas ao vivo
• isolamento acústico do exterior

E então há o grande problema do console, além de que o designer, mais vezes do que não, tem que priorizar a aparência acima de tudo.

Trabalhar em grandes salas profissionais que soam estranhas é sempre uma experiência fascinante e humilhante, (especialmente considerando que muitas delas ainda não têm uma maneira fácil de conectar fones de ouvido na seção de monitor, mas divago) então, se salas profissionais construídas com bons orçamentos não são perfeitas, o que podemos esperar de estúdios e salas caseiras que não são feitas para isso? Bem, elas tendem a ser ruins. Muito ruins.

Eu fui lembrado desse fato durante o último seminário Puremix na minha sala, bastante precisa, (que TAMBÉM é linda, claro) nos Estúdios Flux. A primeira parte do seminário foi uma sessão de audição. Cada participante trouxe uma mixagem e eu a ouvi para oferecer meu feedback. Foi incrível ouvir a consistência dos problemas nas mixagens de pessoa para pessoa. Principalmente problemas de graves, 200Hz/100Hz/50 Hz, grandes buracos, grandes picos, nada que qualquer um dedicado ao ofício como aqueles caras ignoraria. Quando perguntados, a maioria dos participantes se autodiagnosticou os problemas em suas mixagens antes que eu dissesse uma palavra. Então, por que eles não consertariam isso antes de trazer a mixagem para ser analisada na frente de uma plateia de nerds de mixagem? E por que 16 pessoas diferentes em 16 salas diferentes teriam, em grande parte, os mesmos problemas?

Porque você não pode consertar o que não pode ouvir e a maioria das salas tendem a ser ruins de maneiras consistentes.

O problema é que a maioria das pessoas reutiliza dormitórios, porões ou garagens para criar suas salas de mixagem e essas salas são todas mais ou menos do mesmo tamanho e, portanto, apresentam os mesmos problemas. É bem simples, na verdade. Mesmo os projetos mais ambiciosos começam com o tamanho e as proporções da estrutura existente que raramente são ideais. Em resumo: construir um estúdio é um exercício gigantesco e interminável de compromisso.

90% de todos os estúdios caseiros ou de nível médio que visitei têm salas de controle superdimensionadas com tetos que são muito baixos. É um problema imobiliário. (Não dá para empurrar uma parede de concreto sem grandes despesas). Infelizmente, quanto menor a sala, mais desagradáveis são os problemas que surgem e mais difíceis eles são de resolver. Assim é a nossa vida. Portanto, basicamente, você está meio que ferrado antes mesmo de colocar sua (linda) mesa nesse quarto extra/garagem, porão/apartamento etc...

Então você começa com uma desvantagem, e então, há o problema da janela pré-existente que geralmente está na parede onde é menos conveniente (caso contrário, não teria graça), e geralmente em uma posição que é realmente irritante (justo no ponto de primeira reflexão para garantir), e há as tomadas de energia que estão na parede errada, então você só pode colocar a mesa onde faz menos sentido (caso contrário, não vai ficar certo, você sabe?) e então há o sofá bacana que você ganhou da sua mãe (Ela espera que você o use de qualquer maneira, é um ÓTIMO sofá, ela o GUARDOU para VOCÊ, você sabe?) mas, claro, é um pouco grande demais (talvez 3 polegadas, o suficiente para impedir que a porta abra corretamente), para colocá-lo no melhor lugar, então só pode ir ali no segundo melhor lugar. E a lista continua, assim como a batida. (Ainda firme, avançando)

E ENTÃO você coloca seus falantes. E então soa mal. E a depressão surge porque tudo o que você ouve é grave ou talvez você não ouça nada de grave.

Qualquer um desses cenários pode acontecer, dependendo do que as paredes da sua sala são feitas, a forma da sala, a cor do sofá da sua mãe (É um ÓTIMO sofá), os falantes que você usa, quão alto você trabalha (a sala soa diferente em diferentes níveis, claro, caso contrário, você poderia começar a confiar no que está ouvindo e isso seria fácil demais), e o que você tomou de café da manhã naquela manhã. E então você mistura, você conquista e depois sai para tocar sua mixagem no carro e se senta em total descrença com o que está saindo DAQUELLES falantes.

Mas o que pode um aspirante a produtor/engenheiro com um quarto extra fazer contra essa tragédia?

Bem, embora não seja realmente possível consertar completamente e perfeitamente uma sala existente sem construção pesada, há algumas coisas que podemos fazer para diminuir bastante o problema (Termo técnico)

Coisa 1 / Compre armadilhas de graves. Muitas delas.

Embora ajudem bastante, há muitos problemas com armadilhas de graves, infelizmente.

O maior problema das armadilhas de graves é que são uma compra muito menos atraente do que, digamos, um Manley Massive Passive, e assim as pessoas compram Massive Passives e não têm dinheiro para armadilhas de graves. O que é engraçado porque sem as armadilhas de graves você realmente não pode ouvir o que o Massive Passive está fazendo de qualquer maneira. Engraçado isso.

A Força é forte com o Massive Passive, mas, na verdade, eu me atrevo a afirmar que você está melhor misturando no box em um laptop com pequenos falantes em uma sala equipada com armadilhas de graves no valor de $20K do que em uma sala sem armadilhas de graves e com $20K de equipamento chique. Tente me contrariar.

Essa realidade é difícil de aceitar para a maioria das pessoas, mas é o que é. Culpe a Física. É o que eu faço.

Aqui está um teste que pode te motivar a pensar de forma progressista. É divertido e gratuito:

1. Abra seu DAW
2. Crie uma sessão
3. Instancie um gerador de tom de teste
4. Faça tocar uma onda senoidal a 60Hz
5. Toque a onda senoidal em aproximadamente o mesmo nível que você mixa (Alto, certo?)
6. Ande lentamente pela sala de frente para trás, da esquerda para a direita, de canto a canto enquanto presta atenção (Sem atualizações de status)

Oh ALEGRIA! Mágica. Seu 60Hz estava passando tempo com Houdini. Não é incrível?

Sim, há lugares na sua sala onde o tom literalmente desaparece completamente e lugares onde faz sua cabeça ressoar, lugares onde parece que está mudando de cor (Não está, é uma onda senoidal, você está ouvindo coisas, literalmente) e lugares onde deve ser preciso. Vou deixar você tentar descobrir onde é onde.

Como soou na sua posição de mixagem? Mais alto? Mais suave? Na medida certa?

Tente novamente com 80 Hz para mais diversão.

Agora, reflita sobre isso: 60Hz é onde está muita da ação para uma ótima relação de bumbo/bass.

Quão desesperado você está por armadilhas de graves agora?

Pelo menos, considere adicionar armadilhas de graves em seus cantos. Todos os seus cantos. (O canto entre as paredes e o teto também é um canto). Cantos são malignos.

O segundo problema com as armadilhas de graves é que elas precisam de muito espaço para serem verdadeiramente eficientes em corrigir os problemas de graves e, já que o problema original surge de ter uma sala pequena para começar, há um limite no que você pode fazer em uma sala pequena existente, a menos que esteja disposto a se sentar no meio de um oceano de armadilhas de graves. Você está?

Então, armadilhas de graves (reais) têm algumas peculiaridades, mas são a maneira mais rápida e eficaz de corrigir uma sala ruim. Experimentá-las é amá-las.

Coisa 2 / Brinque com a colocação dos seus falantes

Hoje em dia, falantes ativos colocam MUITA energia de graves na sala, o que complica ainda mais as coisas. Se sua sala é pequena, opte por falantes menores. Você não precisa de um falante maior para ter mais graves, você precisa de uma sala melhor. Pense nos fones de ouvido Beats by Dre, qual é o tamanho daquele driver? Quanto grave ele coloca para fora? Certo. Apenas o tamanho não importa, é sobre a interação de tamanho, ambiente e nível desejado. Então, pode ser que seus falantes coloquem tantos graves na sala que você não consegue ouvi-los.

O que?

Sim, lembre-se de andar pela sua sala e testemunhar a mágica desaparecida do 60Hz? (Você fez o experimento certo?). Imagine esse fenômeno em todas as frequências graves. Todas anulam em algum lugar da sua sala. Em lugares diferentes. Imagine a bagunça. Agora imagine essa bagunça quando você aumenta o volume e a sala fica cada vez mais sobrecarregada.

Bagunçado.

Então, primeiro, você tem que escolher o falante certo. É possível fazer isso ouvindo o falante em sua sala. Avaliações online não funcionam. É como para noivas de correio, raramente dá certo à distância. Você tem que conferir a personalidade da outra parte no ambiente de reprodução final.

Então você tem que colocá-los no lugar certo. (Os falantes, não a noiva)

Em salas pequenas, geralmente é uma boa ideia seguir duas regras:

1/ Evite os cantos.

Novamente. Cantos são malignos. Faça o teste de 60Hz e vá colocar sua cabeça nos cantos da sua sala. Aproveite a massagem de ouvido. Sem cantos. Eles amplificam os graves e aumentam a energia na sala de maneira caótica. Não faça isso.

De qualquer forma, você não pode colocar os falantes lá porque os cantos estão ocupados com armadilhas de graves, certo?

2/ Coloque os falantes o mais próximo possível da parede.

Não, sério, tente isso.

Se você colocar seu falante contra a parede, ele trabalhará com a superfície da parede e melhorará a resposta de graves do falante (sim, colocará ainda mais graves na sala), mas você também eliminará o maior reflexo que faz a maior bagunça, aquele da parede mais próxima de você, a parede atrás dos falantes.

Basicamente, hoje em dia, a maioria (dos) falantes (profissionais) (fabricados por empresas respeitáveis) oferece um espectro bastante balanceado. Portanto, se você escolheu um falante de tamanho apropriado para sua sala, o que importa é o que a sala faz com isso, não como o falante soa. Colocar os falantes contra a parede minimiza modos e nós de forma mais econômica/energética/eficiente em termos de tempo. Prometo que funciona. Lembra das caixas embutidas? Há ciência por trás desse conceito.

Nota: você não pode realmente fazer esse truque com falantes de porta traseira, apenas com designs de porta frontal ou caixa fechada. Desculpe, Mackie.

3/ Mova os falantes.

(Não é uma regra, apenas uma sugestão, então ficaremos com duas regras e uma sugestão, está bem)

Suspense seu (impecável) senso de estilo por uma hora e mova UM falante pela sala até reconhecer o que está saindo dele como “mhhhh, nada mal”. Às vezes você pode sentir isso acontecendo enquanto anda com o falante nos braços (enquanto está tocando música, sim). O falante começará a ressoar ou ficar mais alto ou mais suave. Encontre um lugar que pareça certo, então tente organizar a sala ao redor disso.

É o oposto de como sua sala estava configurada na última vez, eu sei, mas tente isso, misture algo e vá para seu carro conferir os resultados.

Faça isso. Então você pode colocar tudo de volta como estava antes da sua mãe chegar. Pelo menos isso te permitirá identificar áreas na sua sala que são menos ruins do que outras e você vai aprender com isso.

Na minha sala (muito bonita), eu movi os falantes uma polegada de cada vez por anos até encontrar um local que eu gosto e que traduz bem. Minha sala é bastante grande (30’X 20’ com 11’ de altura) e, por motivos de fluxo de trabalho, não poderia colocar os falantes contra a parede de trás. O fato é que, mesmo com seu tamanho, e dependendo da escolha dos falantes, minha sala absorve alguns dos graves que vêm dos falantes quando estou na posição de mixagem. Com meus antigos Dynaudio BM15 era um inferno na Terra (eles funcionavam ótimo em outras salas), com os Focal Twin 6 ou SM9 é na medida certa e não tive uma reclamação de graves relacionada em anos. (O SM9 não funciona tão bem na minha sala de baixo porque é muito pequena. Que pena).

4/ Não tente medir a sala com precisão usando software de RTA.

A menos que você tenha uma constituição mental e fisiológica muito forte (Esse é um conselho de saúde, que não conta como uma regra, então ainda são duas regras, uma sugestão e alguns conselhos de saúde. Preste atenção, por favor)

Não meça sua sala com um sistema RTA improvisado. Não faça isso. Isso arruinará seu dia. Garantido. Potencialmente sua vida, eu acho. É possível. Eu já vi isso acontecer na internet.

De qualquer forma, medir sua sala com capacidades de RTA feitas em casa não trará nada além de depressão, destituição, miséria e uma profunda sensação de inutilidade.

Porque:

A/ Todas as salas são ruins, tanto em resposta de frequência quanto, pior, em resposta de domínio temporal.

Sua sala é ruim. Eu não estive lá pessoalmente, mas posso garantir que é. É 100% certo.

A única variável discutível é quão ruim é? Eu entendo a urgência de saber tudo nos detalhes, mas:

B/ Como você provavelmente não sabe ler os resultados da RTA de maneira construtiva (eu realmente não sei e fiz esforços), você não vai conseguir agir com base nesses resultados de maneira real, então basicamente você está se colocando na posição de uma vítima sem poder de escapar das regras rígidas da acústica.

C/ E, mesmo que você saiba como ler o gráfico (Você teria que saber ler os gráficos de frequência, especialmente quais configurações de sensibilidade e oitava usar para não enlouquecer, saber ler o domínio de tempo em cascata, entender a diferença entre largura de banda total, varreduras e testes de frequência única, etc, etc...), mesmo assim, fazendo o que estou dizendo, seguir o conselho acima irá te levar à maior parte do caminho fora de Compton utilizando recursos relativamente acessíveis. Você não precisa ser uma vítima de TMI (Demais informações na linguagem de LA)

Neste caso e somente neste caso (exceto talvez por alguns casos de noivas de correio):

A ignorância é uma bênção.

Na minha experiência pessoal longa e dolorosa, saber quão ruim sua sala é é praticamente o mesmo que saber quantos bugs seu DAW possui. Não útil. Não esclarecedor. Apenas deprimente.

O que importa é a tradução. E a diversão. Em última análise, não importa se sua sala não é perfeitamente plana desde que você consiga entregar mixagens que soem ótimas em qualquer lugar, e a jornada para obter essas mixagens é incrível. Ponto final.

Portanto, como sua sala é provavelmente um problema, experimente os passos acima antes de tentar qualquer outra coisa, como beber muito ou usar drogas pesadas. Isso não vai ajudar muito (para a sua sala), mas há um caminho: Armadilhas de graves nos cantos, ajuste a colocação dos falantes, misture e compare. Faça progresso. Aproveite a vida.

Não se preocupe com os detalhes e não deixe o RTA de 1/24 de oitava te desanimar, não, não, vamos lá.

 - Fab Dupont

Você tratou sua sala ou moveu seus falantes recentemente? Obtendo uma resposta de graves melhor? Conte-nos nos comentários