Mixagem é uma forma de arte altamente subjetiva. Dê a dois engenheiros a mesma sessão, no mesmo equipamento e com os mesmos alto-falantes e você terá duas misturas COMPLETAMENTE diferentes.
Na verdade, se você der ao mesmo engenheiro a mesma sessão, no mesmo equipamento e com os mesmos alto-falantes em dois dias diferentes, é provável que você obtenha duas misturas diferentes.
Ainda melhor, se você der ao mesmo engenheiro a mesma sessão após ele ter ouvido diferentes tipos de música, no mesmo dia, é provável que você também tenha misturas diferentes.
Tente. É divertido. E um pouco aterrorizante também, certo? Ou seja, qual é a mistura CERTA?
Mixagem é uma forma de arte altamente subjetiva. Dê a dois engenheiros a mesma sessão, no mesmo equipamento e com os mesmos alto-falantes e você terá duas misturas COMPLETAMENTE diferentes.
Na verdade, se você der ao mesmo engenheiro a mesma sessão, no mesmo equipamento e com os mesmos alto-falantes em dois dias diferentes, é provável que você obtenha duas misturas diferentes.
Ainda melhor, se você der ao mesmo engenheiro a mesma sessão após ele ter ouvido diferentes tipos de música, no mesmo dia, é provável que você também tenha misturas diferentes.
Tente. É divertido. E um pouco aterrorizante também, certo? Ou seja, qual é a mistura CERTA?
Não existem misturas CERTAS, pois as misturas são o produto do seu ambiente. (Para mais conversa existencialista, por favor, leia Jean Paul Sartre).
Há a mistura de hoje. E então há a mistura do amanhã.
Há a mistura que você gosta, a mistura que o artista gosta e a mistura que a namorada do baterista gosta (provavelmente a que tem bateria mais alta, como mencionado anteriormente por Jean Paul Sartre na Crítica da Razão Dialética).
Nenhuma delas é CERTA.
Todos nós já voltamos ao estúdio pela manhã (13h) e reabrimos uma mistura que parecia perfeita às 2h da manhã da noite anterior, apenas para descobrir que ela varia de ruim a horrenda. Por que, ah por que?
Memória vs Sabor
Isso acontece por causa da interação entre a memória auditiva e o gosto. Dependendo de quão avançado você está em sua jornada de consciência musical, seu gosto pode ser mais forte ou mais fraco do que sua memória auditiva, que, por sua vez, está melhorando à medida que você estuda a arte.
Se o seu gosto é mais forte do que sua memória auditiva, você tende a tomar decisões de mixagem que são mais independentes do que ouviu durante o trajeto nesta manhã do que se seu gosto ainda estiver sendo formado.
Se sua memória auditiva prevalecer, você tomará decisões de mixagem baseadas no que ouviu recentemente (e que te deixou feliz) ou, dependendo de quão desenvolvida sua memória auditiva estiver, no que você ACHA que ouviu recentemente (e que te deixou feliz) soa.
Claro que o que se aplica à música do trajeto se aplica à sua mixagem atual enquanto você a mistura. Não há nada que soe mais incrível do que aquele truque super inteligente de compressão paralela que você acabou de fazer no solo de kazoo. Se você exagerou nesse truque porque se empolgou com toda a habilidade técnica, você vai se acostumar com aquele som e isso influenciará cada decisão de mixagem tomada mais tarde. Uma vez que você sobre-comprimir o solo de kazoo (uma tendência natural), então você irá sobre-comprimir tudo o mais - e, em seguida, você vai se odiar pela manhã (13h).
A maneira de contornar isso é construir um forte gosto por timbres que você gosta e que te fazem feliz, mas leva tempo para chegar lá. Anos, na verdade.
Enquanto isso, você pode salvar sua pele usando REFERÊNCIAS inteligentes. Não há vergonha em verificar onde você está em seu processo ao longo do dia, assim como não há vergonha em pedir direções em viagens de carro (não há vergonha em pedir direções em viagens de carro, certo?).
Bem-vindo à Festa da Referência
Referências impulsionam a maioria das sessões de gravação A-list atualmente, talvez até demais, mas é o que permite que produtores e compositores cheguem mais rápido ao seu destino. O mesmo vale para a mixagem. A grande questão é: o que ouvir como referência??? Boa pergunta, obrigado por perguntar.
Como alguém decide o que soa bem se não tem uma referência para escolher a referência? É como tirar uma foto de si mesmo em um espelho tirando uma foto de si mesmo em um espelho, etc, etc...
Aqui está um princípio básico:
Se você mistura heavy metal, pode não obter muitas dicas de uma gravação de 1960 de A Sagração da Primavera na Deutsche Grammophon. Consequentemente, a maioria das pessoas escolhe músicas no estilo geral do que está misturando. E a maioria das pessoas escolhe faixas que foram comercialmente bem-sucedidas como sua referência. Isso pode ser um problema, pois o sucesso comercial de forma alguma garante um bom som. Você tem legiões de pessoas referenciando suas mixagens para músicas de som questionável apenas porque essas faixas entraram no Billboard Top 10.
Perdi a conta de quantas vezes um artista, confuso sobre como sua música soa vindo das minhas caixas de som durante uma sessão de mixagem, pede para ouvir sua faixa favorita de Kanye/Katy Perry/AC-DC/John Coltrane, apenas para perceber que nosso material é incomensuravelmente melhor/gordo/mais definido/mais presente/menos comprimido, etc, etc...
Lembre-se, não há absolutos. Qualquer mixagem pode soar feroz ou terrível dependendo do que você toca antes ou depois e do que você comeu no café da manhã. Sim, isso é enlouquecedor. Mas é o que é.
Escolhendo Sabiamente
Então, como alguém escolhe referências, realmente?
O sentimento instintivo ajuda. E, em seguida, trabalhar NAS suas referências faz tudo ficar bom. Primeiro, escolha uma música que você gosta por nenhum outro motivo a não ser 'você gosta dela'.
Então, ouça em todos os lugares. No seu espaço de mixagem. No seu iPhone. No seu carro. Em uma balada (você tem um amigo DJ que tocará A Sagração da Primavera no sistema que causa terremoto, certo?). Em um sistema de restaurante. Anote.
Soa bom PARA VOCÊ em todos os lugares? Sim? Essa é uma boa referência. Não? Isso ainda é uma boa referência sobre o que não fazer.
Sempre que você estiver por aí e ouvir uma faixa que gosta, preste atenção aos elementos-chave: equilíbrio entre vocais e bateria, densidade, brilho, impacto. Ou memorize ou escreva o que você ouve. Depois, ouça essa faixa em casa. E compare.
É importante fazer isso de ambas as maneiras: começar em casa (decisão consciente) e depois confirmar a sensação em outros lugares, mas também começar no mundo exterior (se apaixonar aleatoriamente por uma faixa) e confirmar a sensação em casa. Isso permite que, ao longo do tempo, você construa uma biblioteca de músicas que você mais ou menos sabe como soam em vários ambientes e também permite que você desenvolva um gosto pelo que chama a atenção em vários ambientes.
Então, um ano depois de construir seu paladar de referências, quando o artista com quem você está trabalhando diz “Eu acho que gostaria que o vocal fosse tão alto quanto o novo álbum da Kesha.” Você pode dizer “Bem, claro que você quer, essa é uma ótima ideia, mas você está ciente de que não vai impactar muito na balada se fizermos isso?” porque você mesmo ouviu essa faixa da Kesha na balada e foi quando você deixou a pista de dança para ir conversar com a entidade maravilhosa no bar do mezanino. Nesse ponto, você também pode oferecer uma referência melhor, porque sabe o que impacta onde, porque tem estudado isso tudo. O que é seu destino se você decidir aprender a mixar discos corretamente.
Um Atalho para Construir uma Paleta?
“Mas, mas, mas, eu não tenho um ano, preciso poder mixar discos de sucesso AGORA!!!!”
Ok, sem problemas. Compreensível. Aqui está o que fazer: Qual é a sua mistura favorita? Não, realmente, qual é? Você definitivamente sabe como soa no seu espaço de mixagem, já que passou muito tempo tornando-a o mais perfeita possível.
Mas você a ouviu EM TODOS OS LUGARES? Você tocou com outras pessoas na sala? Você observou suas reações? Fez anotações? Mesmo que você não goste (embora sua namorada E sua mãe digam que é a melhor coisa JAMAIS) é uma ótima maneira de refrescar seus ouvidos no meio de uma sessão. Você pode decidir superá-la em vez de igualá-la, por exemplo.
“Mas, mas, mas, eu não sei por onde começar, não tenho nada nas minhas pastas que esteja perto do que eu consideraria bom o suficiente para superar!!!!! Dê-me um ponto de partida!”
Ok, sem problemas. Aqui está um ponto de partida: Puremix MixChecks. Existem, até a redação deste texto, 20 artigos sobre faixas específicas que foram escolhidas com muito cuidado para oferecer os benefícios exatos discutidos aqui. Não é maravilhoso? Obtenha essas faixas, leia esses artigos, faça o trabalho e você terá um mapa muito mais claro do que é o que, muito rapidamente.
“Mas, mas, mas, não há referência de Heavy Metal lá!!!! Não me serve. Por favor, ajude!”
Ok, sem problemas.
Aqui está outro princípio básico:
Ouça Através de Gêneros
Assim como a consanguinidade não fez nada de bom pelo pool genético da nobreza francesa na época, referenciar apenas o tipo de música que você faz, com o tempo, resultará em faixas com narizes engraçados e olhos muito próximos.
É importante que sua consciência seja ampla e que você conheça uma grande variedade de música, timbres e cores, para que você possa crescer além da fase de imitação e realmente fazer a diferença em seu campo. Isso envolve ser curioso sobre outras espécies de música e estilos de mixagem, goste você deles ou não. Então, os arquivos MixCheck devem mantê-lo ocupado por um tempo, até que cubramos todos os estilos possíveis, incluindo aquele artigo de análise de mixagem de Polka Revival que você estava esperando.
Em Conclusão
Poucas pessoas mixam discos sem usar referências porque o cérebro humano é altamente influenciável e misturar grandes músicas é uma toca de coelhos de consciência após as primeiras duas horas. Referências são muito mais importantes para o processo e o som final de suas músicas do que escolher um microfone caro ou um compressor (é mais barato também). E, você pode moldar conscientemente o som da sua música escolhendo suas referências com cuidado. Se você quer um disco robusto, ouça referências robustas, é tão simples.
Uma das minhas primeiras sessões como saxofonista foi com esse engenheiro bastante "original" que tinha um toca-CD conectado a um par estéreo de canais de retorno sempre ligados em sua mesa de som. Ele tinha um compressor de 1000 para 1 inserido nele e o sidechain do compressor era alimentado pelas saídas principais da mesa com a velocidade de liberação ajustada para 4 ou 5 segundos. O resultado foi muito interessante. Sempre que ele tocava qualquer coisa da nossa sessão, o compressor acionava o sinal vindo do toca-CD e ouvíamos nossa música como esperado (era música Zouk, pesquise). Mas sempre que ele apertava o stop, ouvíamos o álbum Best Of Elvis que ele tinha rodando em loop no toca-CD lentamente aumentando e preenchendo suavemente o ambiente. Imagine terminar uma gravação e, antes que você possa pedir qualquer coisa, começar a tocar Hound Dog. Na época, pensei que era hilário e estúpido. Agora eu sei o que ele estava fazendo. Ele tinha música de referência automática (a referência dele, não a nossa) na sala o tempo todo. Ele sempre sabia como eram os timbres que estava obtendo, como eles se relacionariam com sua referência favorita e como se traduziriam para o mundo exterior. Uma solução criativa para um problema permanente. Além disso, era uma ótima maneira de nos calar entre as gravações.
Só você.
Fab Dupont
Qual é o seu método de referência? Deixe um comentário abaixo
