No trecho anterior do vídeo, “Darrell Thorp Mixando Foster the People Ao Vivo," Thorp falou sobre suas técnicas de compressão de master-bus. Neste, Thorp continua processando a mixagem completa, desta vez com EQ de master bus.
Antes de entrar nas especificidades do equalizador e das configurações que está usando, Thorp discute a ordem em que gosta de colocar os efeitos no master bus. Ele explica que, em geral, prefere colocar o EQ após o compressor, tanto no bus estéreo quanto em canais individuais. Para este último, ele diz que geralmente tem um de-esser ou multiband de-esser primeiro, depois o compressor e, finalmente, o EQ.
No entanto, ele enfatiza que “EQ após compressor” não é uma regra rígida, é apenas o que funciona melhor para ele. Ele recomenda que você experimente das duas maneiras para descobrir qual você prefere.
Decidir se deve colocar o EQ antes ou depois do compressor pode também ser uma decisão caso a caso, dependendo da fonte e do contexto. Tenha em mente que, se o EQ vem antes, o compressor pode atuar de maneira diferente, dependendo do que você mudou no conteúdo de frequência. Por exemplo, se você cortar muito grave, isso provavelmente resultará em menos compressão, já que as frequências baixas acionam um compressor mais intensamente do que as médias e altas. Dependendo da situação, isso pode ou não ser o que você deseja.
PODER DO EQ
Thorp escolhe uma emulação de plug-in UAD de um equalizador Millenia NSEQ-2 para o bus estéreo. O plug-in recria fielmente o hardware original, um EQ estéreo com circuitos de “Twin Topology” que permitem ao usuário escolher entre emulações de um caminho de sinal a válvula ou de estado sólido. Para esta música, Thorp opta pela configuração padrão, que é a circuitaria a válvula.
Aqui está o equalizador UAD Millenia NSEQ-2 com as configurações de Thorp.
Assim como o Compressor Mastering Shadow Hills que ele usou para compressão de bus, Thorp configura o NSEQ-2 para modo vinculado, de modo que as configurações que ele faz de um lado são espelhadas no outro.
Se você viu o vídeo “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée” (ou o trecho gratuito), você deve lembrar que Schmitt usou um equalizador NTI EQ3 no master bus para aumentar a clareza da mixagem. Thorp aplica uma tática semelhante aqui, usando apenas a banda mais alta do NSEQ-2, aumentando levemente—cerca de duas marcas no botão—em 21kHz.
Thorp diz que aumentar nessa faixa dá à mixagem um brilho sonoro. Ele reproduz a faixa, e soa sutilmente mais clara. Ele aponta que, após adicionar o EQ, tudo ficará um pouco mais claro; com os elementos individuais mais distinguíveis no campo estéreo. Ele também gosta do efeito que isso tem nos pratos, dando-lhes um “bom efeito de splash.” Ele observa que no bus estéreo, um pouco de equalização pode fazer uma grande diferença.
ALÉM DO AR
Embora adicionar “ar” seja uma das principais razões pelas quais engenheiros e produtores usam EQ no master bus, não é a única. Uma ressalva: se sua mixagem será masterizada por um profissional, há um argumento a ser feito para deixar a equalização do bus estéreo para o engenheiro de masterização. Ele ou ela não só tem um sistema de monitoramento extremamente preciso, mas também, presumivelmente, um conjunto de ouvidos bem afinados e uma tonelada de experiência em processar mixagens estéreo.
Dito isso, o que mais você pode fazer com EQ de bus estéreo? Uma aplicação é tentar igualar a resposta de frequência geral da sua mixagem com a de uma música referência que você está tentando que sua mixagem sofra. É muito mais fácil falar do que fazer, mas você pode A/B sua mixagem contra a referência e tentar fazer alguns ajustes sutis para igualar mais de perto. Algumas pessoas usam EQs de correspondência para esse propósito. Elas usarão um para “capturar” a curva de EQ de uma referência e aplicá-la à mixagem.
O módulo Master Match no T-RackS 5 da IK Multimedia é um exemplo de um EQ de correspondência usado para impor a curva de EQ de uma faixa de referência à sua música.
Outra aplicação para EQ de master bus é se você tem um excelente equalizador vintage ou emulação de plug-in de equalizador vintage que proporcionará uma agradável suavidade ou outro atributo tonal à sua mixagem; você pode querer inseri-lo apenas para coloração.
Você também pode usar o master bus para inserir um filtro passa-alta (também conhecido como filtro “low-cut”) que eliminaria frequências abaixo de cerca de 30Hz, para ajudar a clarear a confusão nos graves. Se você está mixando em um gênero onde o subgrave é essencial, como música eletrônica ou hip hop, você provavelmente não vai querer cortar esse intervalo. Mas para muitos outros estilos musicais, aplicar um passa-alta no master pode ajudar na clareza geral.
TRANSMITA ADIANTE
Vamos continuar a discussão sobre o passa-alta, mas mudar o foco do bus estéreo para faixas de instrumentos individuais. Você não terá tanta necessidade de aplicar passa-alta no master se fizer isso consistentemente nas faixas individuais.
Você ficaria surpreso com quanta baixa desnecessária você pode eliminar em vocais e em muitos instrumentos apenas aplicando o passa-alta. Enquanto no master bus, você não quer aplicar passa-alta acima de cerca de 30Hz (você vai retirar o impacto dos graves na mixagem), você tem muito mais flexibilidade em instrumentos individuais. Com exceção do bumbo e do baixo, muitas fontes podem ser filtradas em uma frequência muito mais alta. Se você for cuidadoso ao configurá-las, pode eliminar bastante “lama” dos graves sem impactar negativamente a tonalidade do instrumento.
Praticamente todo EQ ou plug-in de canal tem um filtro passa-alta embutido. Uma maneira eficaz de descobrir em que frequência configurá-lo é mover lentamente o botão de frequência para cima até ouvir o instrumento começar a afinar, e então retroceder um pouco antes desse ponto.
Outra variável com um filtro passa-alta é a inclinação da curva, que determina quão severamente ele rebaixa. Normalmente, a inclinação mais suave é 6dB por oitava, e geralmente também há opções para 12dB por oitava e 24dB por oitava, e às vezes uma inclinação ainda mais acentuada.
Aqui você vê quatro instâncias do Pro Tools EQ III, todas configuradas no modo passa-alta na mesma frequência, mas com diferentes inclinações, começando no sentido horário a partir da esquerda em 6dB por oitava e indo até 24dB por oitava.
Os seguintes três exemplos de áudio demonstram que os instrumentos não precisam necessariamente de todas aquelas frequências baixas para soar bem. Em todos os três, você ouvirá um instrumento tocar um curto segmento e depois repeti-lo. Na repetição, um filtro passa-alta foi adicionado para remover graves desnecessários.
EX. 1 Violão. Configuração do filtro HP: 105Hz com uma inclinação de 12dB por oitava.
EX 2. Guitarra elétrica. Configuração do filtro HP: 95Hz com uma inclinação de 24dB por oitava.
EX. 3 Caixa. Configuração do filtro HP: 160Hz com 12dB por oitava.
