Certifique-se de ler Stuck In The Mix Parte 1: Como Manter Sua Perspectiva em uma Mistura, não é uma leitura obrigatória, mas é altamente recomendada
Certo, é a manhã seguinte, você está renovado, objetivo, não há baterista na sala, nenhuma atualização no Facebook para se preocupar, seu sistema de monitoração está melhor calibrado e não está mais tão ruim, e você sabe, em grande parte, onde e como o restante da sujeira está afetando sua percepção E, você acabou de ouvir sua referência favorita (Britney velha escola funciona maravilhas para motivar alguém a fazer melhor na vida em geral).
Você está pronto. Você é o Consertador. 
Sua mistura ruim está tremendo em suas botas, temendo sua maldade.
Você virá, ouvirá e conquistará.
Vá em frente, toque-a. Como está. Apenas toque. Sem grunhidos, sem choro. Encare como um campeão.
Respire pelo nariz. Barra de espaço. Boom.
Então, está ruim, você já sabia disso, mas qual é o problema?
Agora você provavelmente pode perceber porque está renovado, objetivo, etc, etc... A mistura está brilhante/sem vida/morta/muito forte/chata/irritante/fisicamente dolorosa de ouvir e definitivamente não é tão legal quanto a referência da Britney que você acabou de ouvir.
Agora, a pergunta é POR QUÊ? Por que está sem vida? Por que está muito forte?
Se você está misturando música de violão/cantor-compositor com duas faixas e uma reverberação, deve ser muito fácil descobrir (dica: geralmente é a música).
Mas e a extravagância de mais de 60 faixas com roteamento complicado, níveis de compressão em cascata e faixas sem nome, bus e arquivos de áudio? Isso é complicado. Qual é o problema? Onde está o problema? Não é tão óbvio, é?
O primeiro reflexo ao ouvir uma mistura brilhante ou sem vida é adicionar um EQ no bus master e chamar isso de dia. Infelizmente, raramente é tão simples. Na maioria das vezes, a voz está insuportavelmente brilhante, mas sempre há algum outro instrumento principal que soa como marshmallows gritando através de um cobertor de lã. Se você abafar a voz, os marshmallows serão afetados negativamente. O cobertor pode reclamar.
Mas não tem problema! Você pode ir para a faixa problemática individual e equalizar corretamente essa voz/suprano/baixo/guitarra, et voilà (como dizemos por lá). Ah, mas isso também não é bom. Algo mais desmoronou. De alguma forma. Sempre há um problema. Você aumenta o bumbo, o snare se perde, você engorda o baixo, a mistura toda perde nível, você levanta a vocal e as guitarras soam como se acabassem de chegar para os marshmallows.
Misturas são casas de cartas incrivelmente complicadas e intrincadas (Não Jogos Vorazes, Casas de Cartas) que colapsam rapidamente se alguém tocar na faixa/chave/girador errada. E ‘alguém’ inclui você, mesmo que você possua a chave da casa. É por isso que quando o cantor pergunta no final de uma mistura finalizada: ‘Ei, isso soa ótimo, você pode aumentar um pouco a voz?’ minha resposta padrão é ‘Talvez, vou ver o que posso fazer’. Dito isso, quando sua mistura está ruim, não há razão para ser exigente enquanto procura pela solução. O equilíbrio que você construiu não está funcionando, então, você pode muito bem puxar algumas cartas da casa e ver o que acontece. Só não as cartas de baixo, a de cima primeiro.
Neste espírito, gostaria de compartilhar algumas maneiras de identificar rapidamente o que pode estar errado com sua mistura quando você estiver preso em um atoleiro.
Com o tempo, você pode se ver usando essas ideias ENQUANTO mixa, o que pode ajudá-lo a economizar muita dor desde o início. Como Lao Tzu sempre diz, "medicina preventiva é sempre melhor do que colocar um curativo no câncer" (ou algo assim)
De qualquer forma.
Eu descobri, e Lao Tzu pode confirmar, que o principal culpado das misturas sem graça é o processamento de 2-bus mal gerenciado (ou mix bus, master bus, seja lá como você queira chamar sua cadeia final de inserções). Porque trabalhamos em DAWs e usamos plugins, não temos feedback visual sobre o que está acontecendo dentro desses plugins raramente observados. Eles permanecem sozinhos na beira do mundo onde nenhum mouse vai. Eles trabalham na escuridão e impunidade, então estão propensos a descarrilar o programa se não forem devidamente supervisionados.
Basicamente, uma cadeia de processamento de 2-bus é difícil de gerenciar, especialmente a parte de compressão/limitação uma vez que os níveis médios aumentam inexoravelmente durante a mistura e poucas pessoas se lembram de ajustar o limiar de seu compressor de 2-bus enquanto vão. Sem que o indicador/ gráfico de barra grite para você, você pode não perceber que está esmagando sua mistura além da recuperação. 
E, vocês não estarão cientes do fato de que fizeram cada decisão de mixagem ouvindo uma emulação esmagada aproximada de um compressor VCA de não tão alta fidelidade de 40 anos atrás. O que significa que, uma vez que é difícil ouvir a compressão em cascata, provavelmente você está super comprimindo tudo na mistura, sem saber.
A primeira coisa a fazer quando você está perdido em uma mistura é desligar seu compressor de 2-bus. Como você está em uma situação crítica (não vamos esquecer que sua mistura não é tão boa quanto a mistura da Britney), é muito provável que em algum momento você tenha perdido seu lendário autocontrole e o estado de bypass do seu compressor de 2-bus esteja muito diferente em nível de seu estado ativado. Resista à vontade de ligá-lo novamente. É difícil, mas você consegue. Acredite em si mesmo. Você consegue. Mais uma repetição.
Yeaaaaarrrrrrrr.
Ajuste o volume de monitoramento/fader mestre para compensar pela perda de energia em vez disso. É o que homens reais fazem. Mulheres reais nunca estariam nessa situação em primeiro lugar.
Ok agora. Você pode ouvir a garota sem o corpete principal. Ela pode respirar melhor. Claro, se você estiver usando stems ou subgrupos, pode haver um problema com os compressores lá. Desligue-os também. Você pode gostar. Plugins de emulação de fita também são culpados comuns, assim como maximizers. E plugins de distorção tendem a ser a razão pela qual uma faixa distorce... Mas você já sabia disso.
Basicamente, qualquer compressor/processador que não participe diretamente de alguma atividade de moldagem de instrumento no nível da faixa merece uma olhada porque eles são impactados por muito nível sem que você pense neles especificamente. 
Por exemplo, quando você tenta deixar um bumbo mais encorpado usando EQ de graves, é difícil acompanhar a reação do compressor após o EQ, muito menos o que está no bus de bateria, e então o que está no bus de música e depois o que está no bus principal e depois os vários busses de compressão paralela que você configurou e não vamos esquecer do ‘bus traseiro’ que você roubou do vídeo de mixagem de Ziggy Marley de Andrew Scheps, assim como aquele incrível conjunto de plugins de emulação de console que você tem em cada grupo de bus de aqui até Chattanooga.
Você só queria empurrar 5 dB @ 60Hz dammit. Por que é tão difícil?? Porque é impossível acompanhar essas coisas e ser criativo, a menos que você seja super disciplinado. (Cuidado com a mixagem à surges). E criatividade e disciplina tendem a não se misturar. (Especialmente para bateristas). Não importa o que aconteça, todo esse processamento em cascata eventualmente se tornará indisciplinado, autocrático e arruinará sua vida enquanto ri de você entre si.
Mas há esperança, porque agora que ninguém está esmagando seu trabalho passivamente (o compressor de 2-bus ainda está desligado, certo?), você recuperou a perspectiva e eventualmente encontrará uma ou várias faixas-chave que estão na raiz do problema. DICA: Geralmente é aquela(s) que tem 10 plugins nela. Incluindo, mas não se limitando a, três EQs, dois compressores, um ou dois plugins de saturação de algum tipo, alguns delays, e alguns efeitos. Todos absolutamente necessários, é claro. Você sabe que todos os plugins são absolutamente necessários porque o som não é ‘tão bom’ se você desligar qualquer um deles de uma vez.
A única maneira de sair dessa situação é remover todos os plugins daquela faixa e começar de novo.
Prometido. Você não tem nada a ‘perder’ de qualquer forma. A mistura está ruim de qualquer jeito, certo?
Se você se sentir ansioso, duplique primeiro a faixa (mas não é muito corajoso da sua parte), e então comece do zero.
Então, certifique-se de limitar a quantidade de processamento que você usa em faixas problemáticas. Limite a quantidade de processamento que você usa em todas as faixas, principalmente se você ainda não for capaz de perceber ou sentir como sua cadeia a jusante reage ao que você faz no nível da faixa.
Você não consegue ouvir esse compressor a seus pés? Paciência, gafanhoto, isso vai chegar.
Agora que você removeu todos os elefantes que estavam sentados em sua mistura, você ainda terá problemas porque a compressão pesada se opõe a tudo o que você fez enquanto estava misturando e alguns balances muito estranhos podem ter surgido quando você desligou. Sua combinação de baixo/bumbo pode agora ter perdido sua espinha linear suave e parecer mais assim:
Para redefinir os balances principais rapidamente sem ficar sobrecarregado por toda a 'gula' que já está na faixa, e nublando seu julgamento, a melhor prática é fazer passagens de escuta especializadas para recuperar a perspectiva sobre o que é importante e o que não é.
Uma ótima maneira de fazer isso é ouvir a música em pares lógicos e ilógicos.
Vocais e baixo apenas, bateria e baixo apenas, bateria baixo e vocais, guitarra e vocais, mas também, bateria e vocais, synths e percussões, etc, etc... Até o fim.
Também ouça o instrumental, a capela, etc, etc...
Certifique-se de ouvir a música inteira e fazer anotações porque ouvir a música inteira dessa maneira permite que você ouça os subenredos da história principal e como eles progridem ao longo da música. Problemas de balance gritarão para você quando você fizer isso. Você pode aparar de acordo e reequilibrar toda a mistura em linhas gerais antes da próxima passagem.
Às vezes, você pode achar que é muito difícil fazer a faixa crescer adequadamente quando você desfaz a compressão. Por exemplo, pode haver bateria entrando apenas no segundo verso onde tudo já está tão cheio que não há mais espaço para a bateria. (ou Orquestra/Conjunto de Percussão/60 faixas de vocais de fundo, etc, etc...)
A solução para isso é começar pelo fim da música, ou qual for a área problemática, e balancear isso usando a técnica acima, e então voltar e ajustar a introdução para preservar o novo balanço e impacto da parte alta. É sempre mais fácil abaixar as coisas do que tentar aumentar o nível em uma mistura lotada. Eu já vi muitas misturas sendo atormentadas por uma introdução enorme que garantiu o fracasso de cada movimento subsequente.
Rapidamente, mais algumas maneiras de focar sua atenção sobre onde o problema pode estar enquanto faz passagens:
1. Ouça alto. Muito alto. Isso lhe dirá se os principais elementos na mistura estão bem colocados, caso contrário, eles vão saltar e machucar seus olhos.
2. Ouça baixo, muito baixo. (Comece por aí) Isso lhe dirá se os principais elementos (geralmente a voz) sobreviverão em um sistema de baixa qualidade e também lhe dirá como sua música soará 30 anos após ser um sucesso mundial e passar a ser música de elevador (Boa informação para ter à mão)
3. Ouça em mono. A mesma coisa. Também é bom antecipar como isso vai soar no rádio/relógio/temporizador/abridor de latas da sua avó.
4. Ouça de trás/frente/lado da sala. É muito possível que você tenha lutado contra um nó ou modo de sala e que cada decisão de mixagem tenha sido afetada por essa ilusão de um pico/furo em certas frequências. É difícil imaginar uma média do que você tem ouvido enquanto estava sentado na posição de mixagem por 8 horas e a morfologia muito diferente da mistura que você ouve em outros lugares na sala, mas essa é frequentemente uma boa maneira de se concentrar no problema. Assim que você ouvir o problema enquanto estiver em outra posição, ele magicamente se mostrará mais na posição de mixagem.
Faça tudo isso e você saberá muito mais sobre sua mistura do que sabia quando a misturou pela primeira vez.
Então, uma vez que você tenha corrigido todos os problemas de governo local/nível de faixa, você pode ligar os compressores novamente na esfera estadual e federal progressivamente. (Certifique-se de começar com altos limiares e o menor compressão que você precisa para obter o som que deseja.)
Paul Simon (um bom amigo de Lao Tzu) disse uma vez: "Não existe escrita, existe apenas reescrita." Isso também funciona para mixar.
Et voilà.
Fab Dupont
Para mais sobre como ouvir e manter seus ouvidos em cheque, você deve conferir o tutorial de Fab Como Ouvir
