Neste trecho do vídeo “Darrell Thorp Mixing Future Elevators,” Thorp discute como ele usa plug-ins de emulação de fita. Ele explica que o que ele usa com mais frequência é o plug-in UAD Ampex ATR-102. A verdadeira máquina de fita ATR-102 é uma gravadora de 2 trilhas de altíssimo nível que Thorp se refere como “a máquina das máquinas,” especialmente para mixagem.
Se você tivesse a verdadeira máquina de fita, você mixaria nela, mas com um plug-in de emulação de fita, a maneira mais fácil de obter um som semelhante é inseri-lo no bus master. Thorp diz que certa vez comparou o UAD ATR-102 à máquina real e ficou extremamente impressionado com o desempenho do plug-in.
Neste trecho, Darrell Thorp mostra como ele usa plug-ins de saturação de fita no bus master durante a mixagem.
ANALISANDO
Thorp demonstra como está usando o plug-in na mixagem do Future Elevators. Ele o insere no bus master de sua sessão no Pro Tools, na slot após o Slate Virtual Mix Bus Compressor (VBC).
Ele define o parâmetro Tape para GP9, que emula a fita magnética Quantegy GP9. Cada marca e formulação de fita tinha um som ligeiramente diferente, então é um recurso poderoso no plug-in poder alternar entre suas quatro emulações de tipo de fita diferentes com a pressão de um botão para comparar seu efeito no áudio.
Esse é um exemplo de como uma emulação de plug-in pode ser superior à original. Fazer uma comparação similar em uma máquina de fita real, mesmo que você tivesse todos os tipos de fita diferentes à mão, seria impossível. O processo de alternar de uma bobina de fita para outra pode levar alguns minutos. Com tanto tempo entre, uma comparação seria muito menos útil.
Aqui está uma visão detalhada de onde você escolhe a velocidade da fita, largura, tipo e calibração no plug-in UAD ATR-102.
No vídeo, Thorp define o nível de Cal em +6 dB. As máquinas de fita podem ser fisicamente calibradas para corresponder às características de nível de saída de um tipo de fita específico, que são todas um pouco diferentes. A configuração de +6dB é o padrão no plug-in.
Alguns engenheiros "sub-calibrariam" uma fita (o que corresponderia a uma configuração mais baixa no plug-in) para criar espaço extra. Outros prefeririam o efeito oposto, para obter mais distorção de fita. Como tudo o que é necessário é pressionar um botão no UAD ATR-102 para mudar o nível de Cal, é fácil experimentar diferentes níveis, se você quiser.
DEMONSTRANDO VELOCIDADE
Thorp define a largura da fita para 1/2". A máquina ATR-102 de hardware tinha um bloco de cabeça intercambiável que permitia alternar entre operação de 1/2" ou 1/4". No plug-in, você seleciona entre três larguras de fita: 1", 1/2" ou 1/4".
Em seguida, Thorp toca a mixagem e compara os sons de duas das quatro opções de velocidade de fita disponíveis no plug-in: 15 ips (polegadas por segundo) e 30 ips. Você pode fazer uma comparação muito ampla entre velocidade da fita e taxa de amostragem na gravação digital. Quanto mais rápida a fita, mais informações são capturadas por segundo de tempo de gravação, levando a uma melhor qualidade.
Para ser justo, você poderia estender a analogia para incluir a largura da fita, que é vagamente análoga à profundidade de bits. Quanto mais larga a fita, mais informações ela é capaz de capturar por segundo, portanto reproduzindo em maior detalhe, similar a como uma maior profundidade de bits oferece mais resolução.
Dito isso, Thorp diz que não gosta de mixar em fita de 1", que ele se refere como “TMI,” ou “informação demais.”
Para a música em que Thorp está trabalhando, ele prefere o som de 30 ips em vez de 15 ips. Ele diz que a configuração de 30 ips soa mais apertada nesta mixagem e adiciona um pouco mais de energia. Ele aponta que 15 ips geralmente adiciona um pouco de grave, mas para esta música, ele não precisa disso.
Um conjunto mais profundo de parâmetros pode ser revelado pressionando o botão Open no plug-in ATR-102.
No auge da fita, 15 ips era a configuração preferida para mixagens de rock, porque é um pouco mais crocante e não tão pristina quanto 30 ips. No plug-in ATR-102, você pode ir ainda mais baixo, com configurações de 7.5 ips e 3.75 ips. Na configuração extremamente lenta de 3.75 ips, você pode criar um efeito “low-fi” notável.
Pressionar o botão Open no plug-in ATR-102 revela um conjunto de controles estendido, onde você pode ajustar vários outros parâmetros, um dos quais é o efeito Delay embutido (que não estava na máquina original).
UMA TRILHA POR VEZ
Naturalmente, você pode usar emulações de fita em trilhas individuais assim como em mixagens completas. Uma área que se beneficia significativamente do som de fita são as baterias.
Exemplo 1:
Aqui está um conjunto de bateria tocando uma parte de quatro compassos, que você ouvirá duas vezes. A primeira vez não tem efeito; a segunda tem o plug-in ATR-102 configurado em 3.75 ips. Note a diferença na caixa, que fica mais crocante com o efeito de saturação de fita.
Exemplo 2:
Na primeira vez que essa parte de guitarra toca, não há efeito de fita. Na segunda vez, ela tem o UAD ATR-102 com a velocidade definida em 15 ips, e ambas as saídas de Gravar e Reproduzir aumentadas, criando uma emulação precisa de um delay de fita com uma configuração de slap.
