Neste trecho em vídeo da série Puremix, Start to Finish: Vocal Production & Guitar Solos with Vance Powell, o guitarrista Tyler Bryant, da banda de rock de Nashville Tyler Bryant and The Shakedown, está no estúdio com Powell gravando overdubs de guitarra. A guitarra de Bryant está passando por dois amplificadores, um Fender Vibroverb de '63 e um Marshall JMP 2061X half-stack de 18W, cada um microfonado com um microfone dinâmico Shure SM57 e um condensador Sony C-48. Abaixo está uma foto do vídeo mostrando o amplificador e os microfones configurados para a gravação.
De sua mesa, Powell roteia os sinais dos microfones dos amplificadores para dois barramentos estéreo. Cada barramento contém uma mistura idêntica dos amplificadores e microfones. Ele configura um desses pares de saída para que vá diretamente para as entradas 17-18 do Pro Tools. Ele roteia o outro através de dois limitadores de pico Universal Audio 1176LN (o 1176 é uma unidade mono, então ele está usando um para o lado esquerdo e um para o lado direito do sinal) e alimenta suas saídas nas entradas 19 e 20 no Pro Tools. Na captura de tela abaixo, Powell selecionou o par de entrada 19-20, trazendo o som da guitarra comprimida para o canal que está sendo gravado.
Com essa configuração, Powell tem a flexibilidade de capturar as partes de guitarra de Bryant comprimidas ou descomprimidas sem precisar reconfigurar nada. Tudo o que ele precisa fazer é alternar os pares de entrada.
Como Powell explica, a guitarra passando pelo 1176 é mais "na sua cara", mas um pouco menos dinâmica. Como qualquer compressor, o 1176 comprime os picos do áudio, diminuindo assim a faixa dinâmica. Isso permite que a faixa de guitarra seja aumentada no mix sem que os picos se destaquem, razão pela qual tende a parecer mais presente na mixagem.
Um Clássico Verdadeiro
O 1176 é um limitador de pico baseado em FET que foi introduzido pela primeira vez pela Urei em 1967. Enquanto estava em produção, passou por oito revisões diferentes e a UREI até mudou a aparência de seu painel frontal várias vezes. As unidades Universal Audio 1176LN que Powell usa no vídeo (mostradas abaixo) são reedições baseadas nas revisões C, D e E.
O 1176 é um dos compressores mais respeitados de todos os tempos. Qualquer estúdio comercial bem equipado terá pelo menos um, se não vários, em sua coleção. Mas sua reputação foi conquistada por muito mais do que apenas como ele controla a dinâmica.
Alguns compressores são considerados "transparentes", no sentido de que afetam apenas a dinâmica sem impactar significativamente os aspectos tonais do som. Isso definitivamente não é o caso do 1176. Ele conquistou seu status como clássico por causa da forma como colore o áudio que passa por ele. Adiciona uma sensação enérgica, quase cortante, que torna qualquer fonte um pouco mais empolgante.
Não apenas é ótimo em guitarra, mas também em vocais, bateria e virtualmente qualquer coisa que você direcione por ele. Também é bastante flexível; pode fornecer desde compressão leve até uma forte compressão que adiciona uma qualidade de overdrive.
No Limite
O 1176 difere de muitos compressores pelo fato de que não possui um botão de limite. Para quem não está familiarizado, o controle de limite de um compressor define o nível que o áudio deve exceder para que o compressor atenuar o som. Quanto menor o limite, mais sinal ficará acima dele, e, assim, mais compressão será aplicada.
O 1176 possui um limite fixo, mas você pode obter mais compressão aumentando o botão de Entrada. Ajustando diferentes combinações dos botões de razão e do nível de Entrada, você pode controlar quanto de compressão está aplicando.
No 1176, a razão é controlada por quatro botões que oferecem configurações fixas de 4:1, 8:1, 12:1 e 20:1, respectivamente. Você pode ir ainda mais longe pressionando todos os botões simultaneamente. A configuração "todos os botões" resulta em um som pesado, quase sobrecarregado, especialmente com o controle de Entrada elevado.
Aqui está um exemplo com um kit de bateria. As duas primeiras medidas não têm compressão e depois um plug-in UAD 1176LN REV E é aplicado com a configuração "Todos os Botões".
Guitarras Comprimidas
No vídeo, Powell usa os compressores para mudar sutilmente o som da guitarra de lead distorcida de Bryant. Como os tons distorcidos já estão comprimidos pelo processo de distorção, você provavelmente não vai querer aplicar tanta compressão quanto aplicaria em uma guitarra limpa. Você verá que rapidamente chega a um ponto de retornos decrescentes ao aplicar compressão pesada em uma guitarra altamente distorcida.
Em uma guitarra elétrica limpa, você pode usar um 1176 não apenas para diminuir a faixa dinâmica, mas também para adicionar um brilho agradável ao som. Aqui está um exemplo, com uma parte limpa arpejada. O exemplo de oito medidas toca duas vezes. Na primeira vez, não há compressão. Quando se repete, um plug-in UAD 1176 REV A é aplicado com uma configuração de compressão leve.
Abaixo você vê as formas de onda desse exemplo, com a seção comprimida à direita. Note como a parte comprimida tem uma faixa dinâmica menor.
Sabedoria Comprimida
Em um determinado momento do trecho do vídeo, Powell se aproxima e ajusta as configurações nos 1176. Ele mal olha para as unidades — ele apenas gira os botões pelo tato enquanto ouve Bryant tocar. Esse tipo de confiança casual requer anos de experiência e um ótimo ouvido. Para a maioria de nós, encontrar a configuração de compressor certa leva mais tempo e experimentação, mesmo em um clássico como o 1176 (ou uma emulação precisa de plug-in). Mas quanto mais você fizer isso, mais rápido e melhor você ficará, então ajuste à vontade!
Por Mike Levine
Mike Levine é um jornalista de tecnologia musical, além de compositor, produtor e multi-instrumentista. Confira seu site em michaelwilliamlevine.com
