“Se não está quebrado, não conserte,” seria uma maneira precisa de descrever a abordagem de Vance Powell ao processamento vocal. Ele tem usado os mesmos três processadores—um pré-amplificador Neve 1073, um emulador de fita Empirical Labs EL7 FATSO Jr e um compressor UREI (ou UA) 1176 FET—em suas faixas vocais principais desde os dias analógicos.
Nesta citação de Start to Finish: Vance Powell - Episódio 10 - Mixagem Parte 1, ele está se concentrando na faixa vocal principal para a mixagem da canção “Sweet Beast” da Illiterate Light. Ele te mostra como e por que aplica os três processadores, neste caso, emulações de plug-in UAD2.
Três Não é Uma Multidão
Nesta sessão, ele está usando o UAD UA 1176 Rev A (com a faixa azul), o UAD Neve 1073 e o UAD Empirical Labs EL7 FATSO Jr. Caso você esteja se perguntando, FATSO é um acrônimo para Full Analog Tape Simulator and Optimizer.
Ele define a saída da faixa vocal para o Bus 32 e a direciona para três faixas auxiliares, cada uma com um dos processadores inseridos. Ele nomeia a faixa FATSO Jr de “Vocal Crush,” a faixa 1073 de “Vocal Buzz” e a faixa 1176 de “Vocal Clean.”
Vance comprime a vocal ligeiramente com o UAD UA 1176 Rev A.
Ele coloca todas as faixas auxiliares em ganho unitário (0dBFS) e, em seguida, reduz a faixa vocal para cerca de -10dB. Ele explica que vai aumentar até obter uma “duas ou três dB” de redução de ganho do 1176. A razão pela qual ele faz isso é que o 1176 não tem um botão de limiar. Uma combinação de quão forte você atinge a entrada e onde você define a proporção (ele a mantém em sua configuração mais baixa, 4:1) controla a quantidade de compressão.
Ele explica que esta é uma configuração típica de compressão vocal para mixagem. É bastante sutil, por isso ele se refere a isso como “limpo.” Ele quer que retire um pouco do pico de amplitude. Ele afirma que o som que sai do 1176 é a base para o seu som vocal.
Ele está enviando as faixas do Pro Tools para entradas em sua mesa, e precisa garantir que seus níveis (nas entradas da mesa) estejam onde ele deseja. Ele diz que deveriam estar em torno de 0dBu. Inicialmente, estão um pouco altos, então ele abaixa um pouco as três faixas auxiliares vocais do Pro Tools (que ele agrupou).
Destrua Tudo
Em seguida, ele passa para o FATSO Jr, que ele descreve como o “inverso absoluto” do 1176. Tudo é “explodido e aberto.” Ele possui quatro processadores diferentes: Saturação e Distorção, um Processador de Calor (distorção de alta frequência), Emulação de Transformador e Cabeça de Fita e um Compressor. Ele está usando tudo, exceto o Transformador nesta configuração.
Ele usa o FATSO Jr para processamentos mais pesados, incluindo saturação. Esta é a configuração que ele usou no vídeo.
Ele aplica o FATSO Jr e o 1073 em paralelo, embora a maneira como ele configurou as faixas vocais no mixer do Pro Tools seja incomum para configurações paralelas. Normalmente, você vê o processamento paralelo aplicado em uma de várias configurações. Uma é duplicar a faixa fonte e comprimir apenas a cópia enquanto envia ambas para o mixagem bus (ou possivelmente outro bus primeiro). Outra é direcionar a faixa fonte para as auxiliares onde os processadores estão, usando um envio.
Um terceiro método, que você não vê tão frequentemente de engenheiros profissionais, é inserir um processador que tenha um controle wet/dry diretamente em uma faixa fonte e definir esse controle consideravelmente abaixo de 100%, o que resulta na mistura dos sinais processado e seco.
Com todos esses métodos, você tem controle separado sobre o nível dos sinais processado e seco, permitindo que você alcance a mistura que deseja. O processamento paralelo—particularmente com compressão—permite que mais dos transientes originais venham à tona, mas ainda soa processado.
O que Vance configurou é um pouco diferente. A saída da faixa vocal é o bus que alimenta todas as três faixas de processadores. Não há uma saída seca como nas configurações mencionadas. Em vez disso, ele está usando o canal Clean com o 1176 nele como sua faixa seca de fato e trazendo o áudio processado pelas faixas FATSO Jr e 1073 para o sinal em paralelo.
Ele começa diminuindo um pouco a faixa vocal original porque é ela que irá controlar a quantidade de compressão no 1176. Em seguida, ele aumenta lentamente até obter algumas dBs de compressão vocal. Ele coloca todos os três canais auxiliares no modo “solo seguro,” o que significa que permanecerão ativos quando ele colocar outras faixas em solo.
Qual é a Novidade?
Ele vira-se então para o UAD Neve 1073 e explica que a técnica que está usando foi ensinada a ele por Jack White quando estavam mixando o álbum “Consolers of the Lonely” dos Raconteurs. A ideia é colocar distorção na vocal com o 1073.
Aumentar o ganho no plug-in UAD Neve 1073 permite que Vance adicione mais saturação à vocal.
Vance explica como a entrada do UAD 1073 começa na área de nível de linha. Você não pode mudá-lo para a área de nível de microfone até que primeiro clique no botão. Assim que você entrar na área do microfone, você está adicionando 30dB de ganho. Ele acha que é a coisa mais parecida com um 1073 real. Ele compensa todo esse ganho extra reduzindo a saída do 1073 em uma quantidade equivalente. O resultado é que ele está atingindo a entrada com força, mas não sobrecarregando o canal do Pro Tools. Ele também ajusta o filtro passa-alta do 1073 em 60Hz para reduzir informações de grave desnecessárias.
Em seguida, ele toca a mixagem e ajusta os níveis relativos das três faixas paralelas. Ele diz que, dependendo da canção, às vezes ele adiciona mais distorção do 1073. Mesmo em baladas, ele o usa, mas ajusta para baixo.
Sonoridades Encorpadas
Vance usou o Empirical Labs EL7 FATSO Jr em vocais neste exemplo, mas é um plug-in versátil que você pode usar para aquecer, comprimir ou saturar qualquer fonte. A versão do plug-in UAD do EL7 tem até mais opções de processamento do que o hardware original. Você pode usar qualquer combinação de seus processadores.
Quanto mais você aumenta a entrada do plug-in, mais geração harmônica e clipping suave você obtém, e quanto mais forte você atinge o compressor se ele estiver ligado. O compressor tem quatro modos diferentes: Track, Buss, GP e Spank. Cada um tem uma seleção preset de parâmetros, incluindo knee, attack, release e assim por diante.
Outro dos efeitos do EL7 é o Processador de Calor, que atenua informações de alta frequência, simulando o que acontece ao gravar em fita.
Na Linha de Frente
Para os Exemplos 1 a 4, você ouvirá faixas individuais isoladas de uma mixagem de um instrumento funky. Para as duas primeiras medidas de cada uma, o processamento do FATSO Jr é ignorado para que você possa comparar quando ele é ativado a partir da barra 3.
Ex 1. Aqui está a faixa de bateria estéreo. As baterias estão sendo processadas em paralelo (de um bus auxiliar) pelo compressor G.P. (Uso Geral) do FATSO Jr, que está proporcionando cerca de 5dB de redução de ganho com o circuito de Calor ajustado totalmente. Neste caso, o efeito do FATSO Jr é dar mais força à caixa e fazer com que todo o kit soe ligeiramente mais saturado.
A configuração para o processamento paralelo da bateria.
Ex. 2: Inserido na faixa de baixo, o FATSO Jr está adicionando peso com a emulação de transistor, que adiciona harmônicos a 150Hz e abaixo. O Calor está ajustado para uma configuração baixa e o algoritmo do compressor está definido para Tracking, que está atenuando em até cerca de 7dB.
A configuração do baixo.
Ex 3. A faixa de guitarra solo tem o FATSO Jr inserido nela. A compressão é relativamente alta e usa o algoritmo Spank, que soa agressivo. O Calor está bem elevado, e o Tranny (emulação de transistor) está ativado, dando ao som uma presença e força adicionais.
A configuração da guitarra solo.
Ex. 4: A configuração da guitarra rítmica inclui leve compressão usando o algoritmo Buss, que tem um ataque lento que evita que os transientes sejam esmagados. O Calor está em uma configuração baixa—demasiado poderia desvalorizar o som limpo que é importante em uma guitarra rítmica funky desse tipo—e o circuito Tranny está ativado, dando um pouco mais de ataque na faixa média.
A configuração da guitarra rítmica.
Ex. 5: Aqui está a banda completa. O processamento do FATSO Jr está desligado para todos os instrumentos até a barra 3, quando tudo se ativa e permanece ativo durante o resto.
