Engenheiros usam uma variedade de técnicas de processamento e microfonação para adicionar um pouco mais de mojo aos sons de bateria multitrack. Neste trecho da Vance Powell Start to Finish Series Episode 3, Vance demonstra seu “Sprinkle to Taste Mic” (daqui em diante denominado “STTM”), cuja saída ele processa e reintegra na mixagem da bateria para dar um toque especial.
O microfone é um antigo Ampex 1101, que é um microfone dinâmico, inicialmente projetado para gravadores de fita, mas que se tornou um microfone desejado por tocadores de harmônica. É o tipo de microfone que os músicos de harpa conectam a amplificadores no palco para obter um som distorcido. Mas aqui, Vance está usando-o no kit, colocado sob a caixa ao lado do tom de chão da bateria incomum de Jake Cochran, do Illiterate Light.
A colocação do Sprinkle to Taste Mic de Vance.
No Caminho
Começamos com Vance ouvindo o som do microfone STTM isolado e falando sobre os efeitos que ele aplicará usando um inserto de canal em sua mesa de som.
Ele envia a saída do microfone STTM através de um Radial EXTC 500, que é um módulo da série 500 que permite usar pedais de efeito de guitarra em nível de instrumento com sinais balanceados em nível de linha provenientes de uma mesa (também é uma caixa de reamplificação).
O Radial EXTC permite inserir fontes desbalanceadas e de alta impedância (como pedais de guitarra) em uma mesa de som ou interface de áudio.
A próxima parada na cadeia é um Pigtronix Polysaturator, que é um pedal de overdrive para guitarra. Depois disso, o sinal vai para um pedal chamado BeardVerb, que Vance explica ser na verdade um delay analógico que foi feito sob medida para ele.
Ele toca o canal isolado, e ele soa sujo, mas de um jeito bom. Pedais de overdrive e distorção, em particular, podem criar muito ruído, geralmente um zumbido, então Vance ativa o gate de ruído para aquele canal na mesa.
Aqui você pode ver toda a cadeia de efeitos para o inserto (no lado esquerdo dos pedais montados na parede).
Agora ele desativa o solo, para que você ouça o restante dos microfones de bateria junto com isso. Ele alterna o STTM dentro e fora da mixagem para comparar o som. Com ele na mixagem, a bateria tem um som mais vibrante e solto.
Finalmente, ele verifica se o STTM está em fase com os outros tambores. Vance pede a Jake para bater na caixa algumas vezes, e então ele alterna o switch de fase no pré-amplificador API que está usando para aquele canal. Ele decide que soa melhor fora de fase.
O Que Está Fazendo?
Vance usa seu STTM para capturar uma perspectiva de todo o kit — não está direcionado a um tambor específico. A ideia não é tão diferente de alguém usando um microfone realmente barato como microfone de ambiente e sobrecarregando-o para obter distorção, embora o STTM esteja embaixo do kit, em vez de atrás dele.
Quando você ouve pela primeira vez sem os efeitos, os tambores e pratos soam bem finos. Quando Vance adiciona o overdrive e o delay, soa comprimido (a distorção comprime o sinal) e sujo, e ele o ajusta no kit como você faria com saturação paralela ou compressão.
Sim, Você Pode
Se você estiver microfonando um kit de bateria multitrack, pode tentar recriar algo semelhante ao STTM de Vance. Você pode ter sorte e encontrar um Ampex 1101 usado, ou pode tentar usar outro microfone dinâmico de baixo custo. Mas se você estiver trabalhando com loops de bateria ou instrumentos de bateria virtuais, pode criar um efeito semelhante usando uma faixa de bateria duplicada e plug-ins.
A mesa de mixagem do Superior Drummer 3 permite que você misture e mute microfones de bateria individuais da sua sessão de amostragem original.
Os exemplos a seguir usam o Toontrack Superior Drummer 3, um instrumento de bateria virtual amostrado em MIDI.
EX 1: Aqui está um padrão de bateria básico, com um som bem limpo.
Em vez de um microfone adicional no kit como Vance usou, a faixa de bateria foi duplicada e alguns dos microfones individuais de bateria na mesa do Superior Drummer 3 foram desligados para emular mais de perto o som fino do microfone Ampex.
EX 2: Esta é a faixa duplicada com alguns dos microfones silenciados, mas sem efeitos adicionados.
EX 3: Aqui está a faixa duplicada com um delay McDSP EC300 em modo Analógico, configurado para um delay de 50ms muito curto com o controle de mixagem bem baixo. Ouça a caixa em particular para ouvir a diferença.
EX 4: A distorção e compressão foram adicionadas usando o novo plug-in chamado Autoformer, da Soundevice Digital (United Plugins). Ele está fornecendo um efeito semelhante ao que Vance obteve do pedal Polysaturator.
EX 5: Para uma distorção adicional, outro novo plug-in, Waves MultiMod Rack, que permite criar efeitos de saturação multibanda com vários plug-ins de distorção e overdrive da Waves, foi adicionado. O patch usado apresentava três instâncias do plug-in Waves Abbey Road Saturator.
Soundevice Digital Autoformer da United Plugins (esquerda) e Waves MultiMod Rack (direita) carregados com plug-ins Abbey Road Saturator foram usados para distorção e compressão.
EX 6: As primeiras quatro medidas não têm a faixa duplicada "STTM", as últimas quatro têm.
Agora, vamos ouvir no contexto.
EX 7: Aqui, você ouvirá a parte da bateria com baixo e guitarra rítmica adicionados. Novamente, nas primeiras quatro medidas, é apenas a faixa original de bateria. Nas últimas quatro, a faixa de lixo duplicada é incorporada.
