O inglês americano e o britânico têm muitas semelhanças, mas, como você provavelmente sabe, há mais do que algumas palavras que são diferentes. Alguns exemplos clássicos: os britânicos chamam um apartamento de flat, um elevador de lift, batatas fritas de chips e uma farmácia de chemist. Mas você sabia que nossos amigos do outro lado do oceano também têm uma palavra diferente para o parâmetro de feedback em um delay? Eles chamam de "spin".
Vance Powell não é britânico, mas ele usa a palavra "spin" no sentido britânico neste trecho de Start to Finish: Vance Powell Episode 6. Ele demonstra o que ele se refere como seu "Spin Fader", que é uma técnica de feedback cruzado que ele está usando em parte de uma das faixas de guitarra da música "Sweet Beast", da Illiterate Light, que ele está produzindo.
No Spin
Vance explica como funciona: ele envia o sinal da guitarra via aux sends para dois Fulltone TTE diferentes, que são unidades de delay a tubo. A saída atrasada de cada TTE é direcionada para um canal separado da mesa. Ele posiciona um canal hard-left e o outro hard-right.
Vance usa um par de unidades Fulltone TTE (Tube Tape Echo) como parte do seu efeito Spin Fader.
Cada um dos dois canais da mesa é direcionado para um canal estéreo na mesa, que é o canal Spin Fader. Nele há dois aux sends, que alimentam esses mesmos delays Fulltone. Ambos os sends estão definidos para o mesmo nível, geralmente 0dB.
Aí está o truque. A saída do canal Spin Fader para o mix bus está desligada. Isso significa que nenhum delay está saindo de sua saída para a mixagem quando Vance levanta seu fader. Mas levantar o fader coloca sinal na entrada do canal, o que significa que também vai para os sends que o direcionam de volta para os delays.
O que você acaba tendo é o sinal original da guitarra alimentando os delays e os delays se alimentando, controlados pelo Spin Fader.
No vídeo, Vance aumenta manualmente o Spin Fader em tempo real enquanto o guitarrista Jeff Gorman toca. Vance aplica o efeito em um acorde de guitarra que Jeff toca e segura brevemente. Você ouve o feedback subindo à medida que o acorde decai, mas ele nunca chega ao ponto de oscilar fora de controle. Vance faz Jeff tocar o acorde algumas vezes, enquanto ele ajusta a melhor configuração para o controle Spin Fader.
Depois de algumas tentativas, Vance descobre quão alto ele quer ir com o fader e, enquanto Josh toca, ele insere o acorde e aumenta o fader. Ele diz que quer chegar bem na beira de onde o feedback ficaria infinito. Vance aponta que você pode obter um efeito semelhante aumentando o feedback nas unidades de delay left e right, mas isso não cria a mesma complexidade.
Pseudo Spin
Pode ser um pouco confuso no começo entender o conceito do Spin Fader, mas uma vez que você compreende, na verdade não é tão complicado. Você pode replicar isso em sua DAW, como mostraremos aqui no Pro Tools, no Exemplo 1:
Exemplo 1: No quinto compasso, quando a bateria para, você ouvirá o feedback do delay subindo e depois descendo quando os instrumentos voltarem.
Veja como está configurado: a guitarra rítmica que está recebendo o delay não está apenas indo para a saída principal sem efeito, mas também está sendo enviada via bussen 3 e 4 para um par de canais mono aux: Delay Aux L e Delay Aux R, que estão hard panned para lados opostos. (Este exemplo está configurado em estéreo, como a configuração de Vance. Os exemplos para download no final do artigo são mono, o que simplifica muito seu roteamento.)
A configuração de Vance usou os delays Fulltone TTE. Nesta versão de software, cada um dos canais aux tem um plug-in de delay Soundtoys Echoboy Jr inserido. Os delays estão definidos para 100% molhados, um em um delay de nota e o outro em um delay de triplo de nota (você pode configurá-los como funcionar para sua música). O valor triplo adicionará sincope aos delays. Os delays estão configurados para o modo Memory, que emula um pedal de delay analógico Electro-Harmonix Memory Man.
O sinal atrasado de cada plug-in Echoboy Jr. vai para a saída principal e também é enviado para o canal Spin Fader, que está em uma faixa Aux estéreo. Sua saída principal está desligada (neste caso, configurada para um par de saídas inativo).
O canal Spin Fader está direcionando o sinal atrasado de volta para os plug-ins de delay via aux sends 3 e 4, criando um loop de feedback. Em outras palavras, os delays estão sendo enviados de volta para si mesmos.
O diagrama abaixo mostra o roteamento usando setas codificadas por cores que correspondem às descrições à direita.
Tanto na configuração de Vance quanto nesta versão de software, se o Spin Fader estiver completamente abaixado, nenhum sinal é enviado de volta para os delays. Como sua saída principal está desligada, ele simplesmente funciona como um controle de nível para o feedback. No exemplo, o nível do fader foi automatizado. Levou algumas tentativas para encontrar o ponto em que criava o efeito desejado sem que o feedback oscilasse fora de controle.
Se você tentar esse tipo de configuração em sua própria DAW, certifique-se de manter seus monitores ou fones de ouvido em um nível baixo. No processo de experimentar níveis para o Spin Fader, é quase inevitável que, em algum momento, o feedback saia de controle, e isso pode ser agudo e danificar seu equipamento ou machucar seus ouvidos.
Aqui você vê a automação de volume controlando o Spin Fader e os dois canais de delay. Na parte superior da tela estão os plug-ins de delay Echoboy Jr com suas configurações.
Downloads
Agora é sua chance de experimentar com essas sessões para download do Pro Tools, Ableton e Logic que têm o roteamento todo configurado para você.
BAIXE OS ARQUIVOS