Uma das muitas vantagens de trabalhar com Vance Powell como produtor é que ele conhece inúmeras técnicas criativas de estúdio. Ele está sempre surgindo com ideias, grandes e pequenas, para melhorar o som das partes existentes ou criar novas. Você verá um exemplo de uma dessas técnicas neste trecho de Start to Finish: Vance Powell - Episódio 9 - Edição de Vocais e Vocais de Fundo. Nele, Vance utiliza a faixa de vocal principal e a passa por um vocoder várias vezes para criar uma textura interessante a ser adicionada sob os refrães.
Cantando com Synth
Retomamos a ação na sala de controle com o membro da banda Jeff Gorman sentado em frente a um teclado Korg MicroKorg, que é um synth compacto com um vocoder embutido. Ele vem com um microfone acoplado em um braço articulado, o que permite que você cante no vocoder.
Jeff Gorman toca os acordes do refrão no MicroKorg, criando pads de synth a partir de sua faixa de vocal principal.
Antes de discutir o que Vance acaba gravando, vamos falar um pouco sobre vocoders e como eles funcionam. Como os conhecemos hoje, os vocoders, tanto os baseados em hardware quanto em software, são utilizados na produção musical para criar partes vocais com som robótico e mais.
Um vocoder requer dois sinais diferentes para funcionar: o modulador (que geralmente é uma voz cantada ou falada, mas pode também ser um instrumento, até mesmo um instrumento de percussão) e o portador, que geralmente é um som de synth—seja um externo ou um gerado no vocoder. O vocoder essencialmente transforma o modulador no som portador. Como resultado, você obtém as características do modulador sobrepostas ao áudio do portador. Com uma voz usada como modulador, o resultado soa como um synth falante ou uma voz de robô.
Se o portador for uma melodia de nota única, você obterá um resultado de nota única do vocoder. Para resultados mais densos e ricos, é útil ter o portador tocando acordes.
Vocais em Tripla Camada
De volta ao trecho, Vance faz Jeff testar como a configuração do vocoder que eles ajustaram no MicroKorg funciona ao cantar no microfone embutido. Assim que ele obtém o som que procura, ele usa a faixa de vocal principal como o modulador e faz Jeff tocar os acordes do refrão no teclado—controlando o som do portador.
Vance grava a cópia vocoderizada do vocal principal nos refrães para uma nova faixa no Pro Tools. Ele então grava outra passagem com Jeff tocando os acordes uma oitava acima (o que muda os resultados do vocoder) e eventualmente grava uma terceira camada.
Vance usa vários efeitos no bus auxiliar para as faixas de vocoder, incluindo este Valhalla FreqEcho.
Agora que ele gravou as faixas do vocoder, Vance quer aprimorar o som—adicionar um pouco de “schmaltz”, como ele diz. Ele roteia as três camadas de áudio vocoderizado através de um bus auxiliar e começa a adicionar efeitos no canal de retorno.
O primeiro é um plug-in gratuito da Valhalla chamado Valhalla FreqEcho, que é um delay de deslocamento de frequência, disponível gratuitamente no site da Valhalla. Vance o configura com um delay curto de 25 ms e com uma frequência de deslocamento relativamente baixa de 39 Hz.
Ele usa um plug-in Softube Summit Audio TLA Level Amp (baseado em um LA-2A, mas com algumas funções extras legais) para compressão, com um ataque e liberação rápidos, e a Redução de Ganho logo abaixo da metade. Para o efeito final, ele usa outro plug-in da Valhalla, Vintage Verb, que emula reverbs de hardware das décadas de 1970 e 1980.
Powell comprime o bus do vocoder com um plug-in Softube Summit Audio TLA Level Amp.
Ele seleciona uma configuração de salão com um tempo de reverberação de 1,92 segundos. Não é uma reverberação excessivamente longa, mas com tempo suficiente de decaimento para adicionar a percepção de um grande espaço. Você pode ouvir os efeitos com bastante clareza quando ele isola as faixas do vocoder. No final, os vocais vocoderizados acrescentam uma camada rica de som sob o refrão.
Confira
Alguns plug-ins de vocoder, como Waves Morphoder, são projetados como processadores que você insere em um canal. Outros aplicam seu vocoding como instrumentos de software. Os exemplos neste artigo apresentam o Logic Pro X EVOC 20, que é o último caso. Você pode configurá-lo em uma faixa de instrumento MIDI e ele funciona como o portador. Você pode trazer o modulador via sidechain. O que é interessante na arquitetura do EVOC 20 é que você pode tocar o som vocoderizado via um controlador MIDI ou uma faixa MIDI, para combinar com a estrutura harmônica ou melódica.
EVOC 20, um dos instrumentos incluídos no Logic Pro X, permite que você combine faixas vocais com seus sons de synth internos para criar efeitos de vocoder.
Exemplo 1: Se você quer obter o efeito de voz robótica, use um padrão de nota única no seu portador. Aqui, o EVOC 20 é o portador e a faixa do modulador é uma voz falada. A nota MIDI é transposta a partir da medida 5.
Exemplo 2: A mesma faixa de voz atuando como modulador, mas desta vez a faixa do portador tem acordes tocando, e na barra 5, as faixas de baixo, bateria e teclado entram para dar um toque de vocal vocoderizado dentro de uma faixa de instrumento.
A MIDI na faixa do portador determina a estrutura melódica ou harmônica. Portanto, mesmo que seu modulador seja uma voz cantada, você pode tocar a parte MIDI para que se encaixe em qualquer tonalidade.
Exemplo 3: Aqui está um exemplo com uma guitarra em vez da voz como o modulador tocando os mesmos acordes do Exemplo 2. É uma parte de guitarra wah, que é razoavelmente expressiva. Você quer um modulador com expressividade; caso contrário, você perderá uma parte importante do som do vocoder.
