Нельзя просто зайти в профессиональную студию, оставить резюме и ожидать, что тебя возьмут на работу. Работа в больших студиях требует установления доверительных отношений между тобой и студией, а стажировка — это то место, где 99% инженеров начинают эти отношения.
Мы спросили семерых известных инженеров: "Какой самый запоминающийся урок вы усвоили во время своей первой стажировки?"
Первый урок, который я усвоил, когда только начал, был — обращать внимание и держать рот на замке.
Сказать что-то или выразить свое мнение было слишком соблазнительно, и это сразу же могло привести к проблемам.
Что ж, это был жесткий урок!
Моя первая стажировка продлилась 20 минут. Первое, что мой босс попросил меня сделать, — это смотать кабели, а я сделал это не так, как ему нравилось. Он не потрудился научить меня своему (по-видимому, исключительному) способу выполнения работы, но всё равно заявил, что я некомпетентен, и уволил меня на месте.
Я рассердился, одолжил деньги у бабушки, купил консоль и начал конкурировать с ним из своей спальни. Я до сих пор делаю музыку, а он давно пропал.
Это была моя первая и последняя стажировка, но вот что я из неё узнал:
Лучше задавать вопросы и учиться, чем притворяться, что всё знаешь. Я до сих пор так делаю.
Это также научило меня делать создание музыки положительным и совместным опытом и правильно относиться к людям в любых обстоятельствах. Вот так.
У меня два урока:
1) Никогда не будь медленным человеком в комнате, и
2) Предугадывай потребности всех во время сессии
Моя стажировка проходила в Track Record в Северном Голливуде. Я был новым, молодым, совершенно зеленым и горел желанием учиться. Я хотел быстро узнать комнаты, и поэтому понял, что лучший способ войти в комнаты — это спросить всех ассистентов, нужна ли им помощь.
Я быстро подружился с Майком Эйнсвортом, главным инженером. Майк начал показывать мне настройки для записи, лучшее расположение барабанов в комнате, какие стойки использовать для определенных микрофонов, панель соединительных линий, варианты прокладки кабелей, подведение питания ко всем станциям музыкантов, и я помогал ему настраивать и устранять неполадки микрофонов.
Сессии тогда всегда проходили в другом формате записи каждый день. Двухдюймовый аналог, иногда одна машина, иногда две машины (всегда разные настройки), на следующий день ADAT, на следующий день DA-88, а затем Sony 3348.
Научиться настраивать, выравнивать и калибровать различные машины было невероятным опытом. Многие из этих основ произошли в течение месяца моей стажировки в Track. Рад сообщить, что после 30 дней стажировки меня взяли на работу помощником. Спасибо, Майки, за обучение.
Ты не знаешь почти так много, как тебе кажется. Будь то как разместить микрофон или как общаться с клиентами; становление профессиональным звукорежиссёром — это процесс на всю жизнь.
На своем первом задании я пришёл, зная очень мало. У меня было такое отношение, что я собираюсь прыгнуть прямо в огонь и учиться на ходу, так сказать, испытание огнём. Это была работа с низким давлением, так что у меня был запас времени на ошибки и обучение. Я быстро продвинулся вперёд, и, естественно, подумал: "Вот так это делается." Эта уверенность перешла в мою следующую возможность, где моё нетерпение взяло верх.
После того, как я убедил клиента, что готов делать сведение, мне дали шанс. Конечно, я потерпел неудачу. Продюсер отвёл меня в сторону и сказал... "Ты слишком рано прыгнул в сведение. Ты не готов." Я был в шоке, но он был прав, конечно. Урок заключался в том, что уверенность и упорный труд могут привести далеко, но в этой области ничто не может заменить опыт.
Слушать звуки, исходящие из динамиков, которые использовали опытные инженеры в студии, было для меня отличной точкой отсчета, и я не имею в виду сидеть перед динамиками, а слушать из коридора или находиться в задней части контрольной комнаты на минуту во время выполнения какой-то задачи.
Узнав, что все эти разные места для прослушивания могут сыграть мне на руку в понимании того, что звучит правильно в реальной позиции прослушивания. Затем превращать этот опыт в способ изучения нового пространства, принимая что-то, с чем я работал, или что-то, с чем я был знаком, и затем не только слушать между динамиками, но и в других местах, внутри и снаружи комнаты, чтобы понять, что является хорошим балансом в этой контрольной комнате или в любой другой комнате, где я был настроен работать.
Нет идеальных колонок или listening environments. Всё это — усвоенная интерпретация и применённый опыт.
