Винтажное оборудование занимает особое место в сердцах многих звукорежиссеров. Ничто не может заменить звук, ощущения и запах классического оборудования.
На этой неделе мы спросили десять менторов Puremix: «Какое самое старое оборудование в вашей студии и какова его история?» Многие из их любимых устройств выглядят как старые военные реликвии и являются поистине уникальными.
ПЕРВОЕ - это не мое, мне бы хотелось, чтобы было! Это RCA BA6A, он принадлежит моему соратнику по студии. Эта штука ПРОСТО УМРАЧИТЕЛЬНА для всего! Ударные, сабы для ударных, моно над головой, вокал, бас, гитары. ИЛИ, КАК МЫ НАЗЫВАЕМ, БОЛЬШОЕ ТОСЛИВОЕ ТРУБНОЕ СООБЩЕНИЕ в 8-ми местном стойке. Даже если просто пропустить сигнал через BA6A и не сжимать его, только тон выходного трансформатора сделает ваш день намного ярче и мир лучше.
RCA 77, который мне подарил отец, вероятно, самое старое оборудование, которое у меня есть. Он стоял на его столе столько, сколько я себя помню, он подарил его мне на Рождество в один год. Поскольку он занимался только удаленной записью, он никогда по-настоящему не использовал его. Оказалось, что лента была повреждена, поэтому я обратился к Уэсу Дули из AEA, чтобы он его отремонтировал; теперь он звучит потрясающе. На днях я использовал его для записи вокала, использовал его для акустических гитар на последнем альбоме Lumineers и как overhead для альбома Avett Brothers под названием «The Carpenter».
У меня есть синтезатор Sequential Prophet VS, который я купил в Польше в странном магазине в Кракове, который продавал вещи, конфискованные на относительно закрытых границах. Они не имели понятия, что это (без клавиатуры). Я думаю, что я заплатил эквивалент 100 долларов, что было примерно 8 гатриллионов злотых. Это был конец тура, и мы пошли на самый потрясающий концерт Шопена на открытом воздухе в парке, и менеджер тура объявил, что мы получили оплату в злотых, которые были неконвертируемыми, и что у нас осталось всего день, чтобы потратить все, что мы заработали во время тура, иначе мы потеряли бы всю сумму. Я случайно зашел в магазин и увидел Prophet. Я сбегал назад и убедил всех отдать мне свои злотые и купил этого монстра за наличные, сунув кучу банкнот. Я все еще использую его. У него безумно толстые звуки. Стоит гораздо больше, чем 8 гатриллионов злотых.
Если кто-то знает, где я могу найти тот маленький декоративный шарик, который вкручивается на конце джойстика, и замену энкодеров, дайте мне знать.
Это усилитель начала 70-х: Pioneer SA-8100. Я использую его для питания NS-10 и других пассивных монстров, которые время от времени попадаются мне на глаза. Моя бабушка выиграла его в лотерее в год, когда я родился, но она не хотела заменять свой Radiola, поэтому продала его моему отцу, который соединил его с акустическими колонками Akai. Я вырос, слушая его, и полюбил его мощный чистый звук и супер сладкий эквалайзер: Baxandall на 100Гц и 10КГц и полки на 50Гц и 20КГц. Если это звучит знакомо, то это потому, что они очень похожи на синие и серые массивные эквалайзеры в вашей студии. Кроме того, эта кнопка громкости на старых ресиверах обожает большие ударные, и так много людей привыкло к ней, что в конце концов это стало звуковым эффектом, который звукорежиссеры продолжали преследовать в студии. Я также использовал его некоторое время для усиления электрогитар и баса (да, у него есть два Hi-Z 1/4 дюймовых входа), когда только начал заниматься роком в Колумбии. Я дважды его ломал и восстанавливал до его былого великолепия. Тогда мой отец решил купить новый усилитель и оставить эту красоту мне.
Это моя история, и я ей придерживаюсь.
Хммм... Я склонен избавляться от оборудования, которое не использую, но...
У меня есть пара NS10 в идеальном состоянии, которые я держу около 12 лет. Они почти выглядят как новые, потому что я на самом деле не использую эти чертовы вещи. У меня есть гораздо менее раздражающие колонки для работы. Причина, по которой они все еще стоят на моем столе, в том, что что-то в их внешнем виде заставляет меня чувствовать себя инженером. Я долго работал с NS10 и помню, как удивлялся, когда в любой крупной студии, в которой я работал, не было пары в каждой комнате. Идея в те времена заключалась в том, что если ты смог сделать смешение хорошо звучащим на этих хреновых ящиках, то оно должно быть хорошим везде. Мы прошли долгий путь с тех дней, слава Зевсу. Я ненавижу эти вещи!
Это ранняя мобильная студия Fairchild, один микрофонный преамп с контролем тона и выходом на токоукладчик для записи непосредственно на диск. Я иногда продолжаю использовать его, но стараюсь беречь трубы. Я думаю, я впервые использовал его на Cake или Marc Eitzel. Довольно круто!!!
У меня есть отличная пара модулей Helios Type69, которые изначально были из стола в Island Studios в Лондоне. Я купил эти модули у техника Стива Уинвуда в конце 90-х. Учитывая происхождение этих модулей, вероятно, они использовались в записях, в том числе Bob Marley, The Eagles, Led Zeppelin, Black Sabbath и Genesis, если назвать лишь некоторых… Я лично использовал их в записях для Tom Waits, Kings of Leon, Josh Ritter, Langhorne Slim и других.
Самое старое оборудование - это Complex Limiter, который я получил от Sigma Sound Studios в 1988 году. Они были должны мне немного денег (новые владельцы, не Tasia’s) и расплатились со мной Compex и старой самодельной единицей под названием Castle Phaser III. Мы все знаем и любим Compex. (Я продаю его, потому что больше не использую, так что если кто-то заинтересован, я дам хорошую цену) Castle Phaser III просто прикручен к дну моего стойки. Я не использовал его много лет. Он очень капризен, однажды я искал изготовителя, который удивился и сказал, что делал их в свободное время в своем гараже в Нью-Джерси. В любом случае, это чрезвычайно веселая штука, безумно глубокий фазинг/фланжирование.
Я должен признать, что старое оборудование звучит отлично, но его обслуживание — это работа на полный рабочий день. Просто не так много техников, которые знают, как с этим справляться. Теперь я большой сторонник Chandler Ltd, Retro, Cranesong, Pendulum Audio и подобного, потому что оно никогда не ломается. Работает день за днем; последовательно и не требует много внимания.
Я думаю, что моё самое старое оборудование для записи - это микрофон AKG D19 1960-х годов. Я купил его у друга, не послушав, он не использовал его из-за крайне низкого выхода. Когда я попытался использовать его, я обнаружил, что он абсолютно прав! Так что, будучи любопытным человеком, я разобрал его, чтобы попытаться отремонтировать. Плохая идея. Когда я собрал его обратно, он был совершенно мертв! Я был полон решимости его отремонтировать.
С помощью нескольких чатов/форумов я узнал имя парня в Швейцарии, который ремонтирует старые динамические микрофоны AKG и делает стальные барабаны, да, музыкальные стальные барабаны!
Он оказался удивительным источником истории и знаний о D19 - типах используемых диафрагм, истории микрофона, версиях AKG и OEM и т.д. Я отправил ему микрофон, и он написал мне с плохими новостями. Диафрагма была повреждена (возможно, по моей вине) и более не выпускается. Но в какой-то момент он попытался сделать свою и у него осталось две из серии, которую он сделал. Я сказал ему, что можно использовать его. В итоге, он звучит как лучшие D19, которые я когда-либо слышал, и используется все время для записи ударных, акустических гитар и везде, где мне нужен среднечастотный, древесный тон.
Мое самое старое оборудование и до сих пор одно из самых используемых в моей студии - это микшер Ramsa. Теперь он стал боковым модулем с 4 каналами, полностью перепаянными, с новым блоком питания и множеством модификаций. Изначально это была 20-канальная плата, которая у меня была очень долго. Я очень его люблю, особенно для ударных, и до сих пор использую его. Если вы посмотрите любое видео или любое фото меня в моей студии, он прикреплен к правой стороне стойки.
