Настройка вокала — это искусство, которое часто требует гораздо больше, чем просто вставка плагина коррекции тональности на вокальную дорожку и нажатие кнопки воспроизведения. В зависимости от интонации певца процесс настройки может быть кропотливым и потребовать множества регулировок параметров на протяжении всей работы.
В этом отрывке из Эпизода 6 из “Greg Wells Start to Finish,” Грег демонстрирует свой рабочий процесс и рассказывает о своих стратегиях установки Antares Auto-Tune. (Обратите внимание, что он использует Auto-Tune 8, а примеры и графика в этой статье основаны на Auto-Tune Pro, самой последней версии.)
ДОБИРАЕМСЯ ДО ИДЕАЛА
Когда Грег работает над настройкой вокальной дорожки, он иногда слушает голос в одиночестве, но чаще с добавлением гитары и пианино. Хорошая причина оставить хотя бы один инструмент включенным во время настройки — это предоставить опорный тон. Не для Auto-Tune, который имеет свою собственную внутреннюю эталонную настройку, а для вашего уха. Вы можете принимать более обоснованные решения о настройке, если у вас есть какой-то гармонический контекст. Также всегда полезно иметь под рукой клавишный инструмент — это может быть реальное или MIDI пиано, которое вы можете использовать, чтобы определить ноты из вокала или понять корректную цель для определенной ноты.
Грег говорит, что его основная философия использования Auto-Tune заключается в том, что его не должно быть слышно слушателю, если вы не используете его в качестве эффекта, например, на вокалах R&B с “эффектом Auto-Tune.” Если вы установите его тонко, вы сможете улучшить вокальную интонацию, не сообщая никому, что вы это сделали.
Вы можете открыть Auto-Tune как вставку в дорожку или использовать его как эффект AudioSuite (отрисованный). Грег делает последнее в этом видео.
В отрывке вы заметите, что рабочий процесс Грега с Auto-Tune в Pro Tools включает использование его как эффекта AudioSuite. Он работает над одной фразой за раз и применяет свои изменения к аудиофайлу по мере выполнения работы. Для тех, кто не знаком с Pro Tools, эффекты AudioSuite не вставляются на канал, а применяются деструктивно к выбранным аудиорегионам. В Logic этот процесс называется “Обработка на основе выделения.” Большинство DAW предлагают нечто подобное.
Всегда важно делать резервную копию дорожки или проекта, когда вы выполняете деструктивное редактирование. Вы хотите иметь возможность вернуться к необработанной копии, если это необходимо.
УСТАНАВЛИВАЕМ ХОРОШО
Пока он разбирается со своими настройками, Грег решает, что скорость повторной настройки по умолчанию в Auto-Tune слишком быстрая для его вкуса и делает эффект слишком заметным. Параметр скорости повторной настройки, выраженный в миллисекундах, определяет, как быстро Auto-Tune исправляет не настраиваемую ноту. Если вы установите скорость на максимальное значение 0, вы получите “эффект Auto-Tune,” который используется во многих песнях R&B и поп, что делает вокал плавным переходом от ноты к ноте в преднамеренно очевидной манере.
EX 1a: Вот вокальная линия без обработки в Auto-Tune.
EX 1b: Вот тот же вокал, но с установленной полной силой скорости повторной настройки Auto-Tune Pro для создания эффекта Auto-Tune.
Настройки Auto-Tune Pro для Примера 1b
В случае вокала Брайса Грег решает установить скорость повторной настройки на 109 для первой фразы. Это не особенно быстро и определенно не создаст эффект Auto-Tune. Он шутит, что установка таким образом — это как дать певцу “один бокал красного вина.”
Другой параметр, который Грег настраивает, называется Tracking. Он определяет, насколько придирчивым будет Auto-Tune в определении, какие части входящего сигнала нужно настроить. Для первой строки вокала, над которой работает Грег, он устанавливает Tracking на более “придирчивый,” чем “расслабленный,” что означает, что он установит более высокий порог для определения того, что нота нуждается в настройке. Ссылаясь на свою настройку Tracking, он говорит, что это как “полбокала красного вина.”
Установив параметры скорости повторной настройки и Tracking, он ограничил плагин в том, какие ноты он настраивает и как быстро он их настраивает.
ВАЖНЫЕ РЕШЕНИЯ
С Auto-Tune вам также нужно установить тональность и гамму вокала, который вы настраиваете. Песня в F мажоре, и именно на это он и настраивает. Auto-Tune содержит выпадающее меню с огромным числом гамм, но в большинстве случаев вы, вероятно, будете использовать либо мажорную, либо минорную, либо хроматическую. (Auto-Tune Pro также позволяет редактировать гаммы, и вы даже можете позволить ему автоматически определить тональность и гамму, когда вы используете его в тандеме с вспомогательным плагином, Auto-Key.)
Установка правильной тональности жизненно важна, поскольку она дает Auto-Tune знать, на какие правильные ноты следует перенести ноты. Если у вас установлены неверные тональность или гамма, плагин может перенести ноты на неправильные места.
Грег говорит, что иногда он просто использует хроматическую настройку, которая говорит Auto-Tune, чтобы перенести каждую ноту к ближайшей полутону. Это работает в большинстве случаев.
Относительно длинный список гамм Auto-Tune Pro.
Например, скажем, певец поёт A, которая слишком высока, и онаCloser к Bb выше, чем к A. В этом случае Auto-Tune, если установлен в хроматическом режиме, будет считать, что нота должна быть Bb и настроит ее соответственно. Здесь Грег устанавливает тональность F мажор.
Затем он демонстрирует, как он исправил первое слово в первой строке “Lucky Number,” которая начинается со слова “House.” Первая нота — A, но высота тона Брайса слегка колебалась и касалась Bb ближе к концу слова. Поскольку Bb находится в F мажорной гамме, и параметр гаммы установлен на F мажор, Auto-Tune не знает, что следует исправить это Bb на A.
К счастью, Auto-Tune имеет обходной путь для этого — возможность исключать ноты из гаммы. Грег использует эту функцию, чтобы исключить Bb. Теперь, когда Auto-Tune увидит эту ноту, он исправит ее на A.
Когда он воспроизводит это исправление, слово “House” звучит более уверенно, поскольку голос Брайса не колеблется. Затем он пробует с немного более быстрой скоростью повторной настройки. Ему это нравится еще больше, и он подготавливает файл.
Высота тона в вокале Брайса изначально была хорошей, но то, что делает Грег, — это немного подправить ее здесь и там, чтобы немного сосредоточиться. Он проводит аналогию с тем, как вы можете установить диафрагму камеры, чтобы фон был размытым, а объект — единственным в фокусе.
ЛУЧШАЯ ЖИЗНЬ ЧЕРЕЗ НАСТРОЙКУ
Иногда вы можете вставить плагин коррекции тональности на вокальную дорожку, установить его один раз и получить нужные результаты. Это, безусловно, более быстрый способ работы, но обычно менее всеобъемлющий. Если вы действительно хотите иметь максимальный контроль над вокальной дорожкой, лучше работать по одной фразе за раз, как это делает Грег в отрывке.
Графический режим предлагает более “практический” рабочий процесс, чем Автоматический режим.
Auto-Tune также предлагает Графический режим, который предполагает совершенно другой рабочий процесс. Он предоставляет графическое представление аудио и позволяет вам вводить изменения высоты тона, что дает вам больше контроля над отдельными нотами, чем в Автоматическом режиме. (Это работает похоже, хотя и не идентично, Celemony Melodyne, другой из лучших плагинов коррекции тональности).
Ex 2a: Этот вокал нуждается в некоторой настройке. В первый раз, когда она поет “thing,” это фальшиво, во второй раз, когда она поет “I,” это высоко. Во второй раз, когда она поет “thing,” она немного слишком сильно входит в ноту.
Ex 2b: Вот тот же вокал, но на этот раз исправленный в Auto-Tune Pro, использующем Графический режим.
Настройки из Примера 2b. Красная линия — первоначальная высота, а синие и зеленые линии показывают исправления, которые были введены вручную.
