Какого направления придерживаться? Это вопрос, который обсуждается в этом отрывке из видео Puremix «Jacquire King Mixing James Bay, Part 1». «Это» в данном случае означает полярность баса в песне «Let it Go». Мы начинаем с уже запущенной записи и с тем, как Кинг работает над басовым звуком. Он был записан как через прямой выход, так и через микрофонный трек, и оба сигнала направляются через один басовый автобус.
ПОЛЯРНЫЕ ПРОТИВОПОЛОЖНОСТИ
Когда Кинг говорит о полярности, он не имеет в виду фазовые различия между прямым выходом и микрофонными треками, а скорее полярность их комбинированного сигнала, который выходит из басового автобуса.
Он отмечает, что случайные изменения полярности часто происходят с электрогитарами и басами, потому что иногда, когда вы подключаете другие эффекты, один из них может быть перепутан, и это приводит к изменению полярности. Измененная полярность означает, что электрический сигнал, представляющий звук, становится отрицательным вместо положительного, и форма волны инвертируется.
Перед тем как решать вопрос с полярностью, Кинг проверяет, что индивидуальные треки прямого выхода и микрофона не сильно сдвинуты по фазе друг относительно друга («вне фазы» и «вне полярности» имеют разные значения, о которых мы поговорим позже в этой статье). Он тестирует это, переключая кнопку полярности на плагине Massenburg DesignWorks MDW EQ5, который установлен на трек микрофона баса, одновременно прослушивая оба трека. В результате звук становится тоньше, и он заключает, что лучше оставить так, как было, и возвращает его обратно. Хотя они не идеально совпадают по фазе, он утверждает, что они достаточно близки. Он использует выражение «в согласии».
Кнопки переключения полярности часто встречаются на канальных полосах и эквалайзерах, таких как плагин Massenburg DesignWorks MDW EQ5, который Кинг использует на треках баса.
Он отмечает, что хотя фазовые отношения между элементами важны при многомикрофонной записи, полярность их комбинированного звука должна быть положительной, чтобы первый импульс выталкивал динамик наружу, а не тянул обратно. Если полярность случайно изменяется, то начинает происходить обратное — динамик начинает тянуть, а не толкать.
Если бас и ударная установка звучат вместе, и один из них выталкивает, а другой тянет, это будет иметь «нейтрализующий эффект», по словам Кинга. В таком случае, говорит он, вы в конечном итоге будете «гоняться за своим хвостом», пытаясь понять, как заставить звук звучать так, чтобы они правильно сочетались друг с другом, и у вас возникнут трудности с тем, чтобы низкие частоты «склеивались» вместе. Это вопрос, которому он уделяет много внимания.
Наконец, он снова играет часть баса и сравнивает звук с измененной и неизмененной полярностью. Он замечает, что в перевернутом положении звук кажется более глубоким и более выразительным, поэтому бас был вне полярности до его переключения.
ФАЗА И ПОЛЯРНОСТЬ
Вы, вероятно, часто слышали термин «перевернуть фазу» или «фаза обратно» или «инвертировать фазу». Хотя они используют слово «фаза», эти термины на самом деле относятся к полярности. Полярность относится к положительному или отрицательному напряжению сигнала. Изменение полярности приводит к инверсии формы волны, поэтому положительное становится отрицательным и наоборот.
Полярность этих двух форм волн одинаковая.
Нижняя форма волны вне полярности.
Фаза, с другой стороны, включает время. Допустим, вы используете два микрофона для записи малого барабана. Волны будут поступать в свои соответствующие микрофоны немного в разное время, так что они будут вне фазы друг с другом, потому что их начальные точки несколько различаются, и когда они воспроизводятся вместе, возникает эффект, называемый «комб-фильтром», который приводит к отмене сигнала на определенных частотах и его усилению на других.
Эти формы волн находятся в фазе друг с другом. Их пики и впадины выровнены.
Нижняя форма волны начинается позже, чем верхняя, поэтому они вне фазы.
ФИЛЬТРАЦИЯ
Так как же звучит комб-фильтрация? Это определенно не очень приятно. Давайте послушаем.
Пример 1: вот малый барабан, скопированный на два трека. В первые четыре удара треки находятся в полной фазе. В следующие четыре один из ударов был сдвинут вперед на 100 сэмплов. В последние четыре удара тот же трек был сдвинут вперед еще на 100 сэмплов.
На этом скриншоте аудио Примера 1 заметно, что амплитуда второй и третьей групп ударов снижается по мере того, как они становятся более вне фазы.
Что произойдет, если вы возьмете два идентичных трека и измените полярность на одном из них? Вы получите ничего, потому что они отменят друг друга. Мы могли бы привести пример, но вы бы услышали только тишину.
Теперь давайте рассмотрим пример ситуации, которая больше всего беспокоила Кинга, когда несовпадение полярности вызывает ситуацию, при которой ударная установка выталкивает динамик, в то время как бас тянет, или наоборот. Как он и сказал, это не абсолютное правило, что они должны иметь совпадающую полярность, чтобы звучать хорошо, возможно, вам понравится звук вне полярности в некоторых ситуациях. Но это то, на что стоит обратить внимание, если у вас возникли трудности с тем, чтобы бас и ударная установка звучали вместе.
Пример 2: здесь представлены бас-гитара и ударная установка. В первые четыре меры их полярности совпадают. После небольшого паузы они повторяются, но на этот раз с измененной полярностью на басу. В этом случае они звучат немного по-разному, но трудно сказать, какой из них лучше.
